一、現代文閲讀
閲讀下面的文字，完成下面小題。
自拍和鏡子、肖像畫一樣，塑造着人們的自我意識，同時也催生了自我意識的分裂。
在玻璃鏡子被髮明之前，古人其實很難清晰地看到自己的模樣。普通人只能從昏暗而晃動的水面中看到自己的模樣。歷史學家莫蒂默認為，玻璃鏡子雖小，但它在14世紀被威尼斯人發明的時刻，在人類歷史上有着重要的意義。幾千年來，人類終於可以第一次如此清晰、完整、便捷地看到自己的模樣。這同時也就意味着，人類第一次清晰地瞭解到自己在他人眼中的形象。這種神奇的發明極大地促進了人類自我意識、個人意識的增長。以西歐為例，此前，人們更多是通過自己的家族、教堂、領主、行業公會來定義自己的身份。而鏡子的發明則讓人們開始更多地面對自我，更經常地思考自己的身份，更頻繁地從個體化的角度來回答“我是誰”這個問題。
也就是説，個人主義思潮的萌芽和鏡子的發明也許不無關係。
鏡子的出現也和藝術史上肖像畫的熱潮有着緊密的聯繫。莫蒂默説，在西歐，鏡子讓人們更清晰地認識到個人外貌的獨特性和重要性，從而催生了肖像畫的流行。尤其是處於社會上層的人，非常樂於邀請畫家為自己繪製肖像。這些肖像成為身份和地位的象徵，它們赤裸裸地向觀眾傳遞着這樣的信息：不管我長得美還是醜，反正我很重要，請看着我！
無論是鏡子還是肖像畫，都是技術和媒介塑造自我意識的典型例子。當人們從鏡子中看到自己，當人們被呈現在肖像畫中供人觀看，人們看待自我的方式都在悄悄發生變化。
在今天這個時代，和鏡子、肖像畫一脈相承的媒介技術是自拍。可以説，自拍是鏡子和肖像畫的結合體。一方面，當人們拿起手機，用前置攝像頭對準自己的時候，人們清晰地看到自己的容貌，這甚至比照鏡子都更有用，經常自拍的人對自己臉上最漂亮和最需遮掩的細節都瞭如指掌；另一方面，自拍的下一步往往是上載到社交媒體等待點贊，這就類似於幾百年前的上流社會人士公開展示自己的肖像畫，期待他人的重視和欣賞。
自拍和鏡子、肖像畫一樣，也在深刻塑造着人們的自我意識。在社交媒體上不斷收穫的點贊中，人們的個性得到張揚和滿足，每個人都成了自己的狗仔隊，近距離曝光着自己的生活細節。然而，這種個性並不是單純的自我表達。自拍經常看上去是隨意、即興的，但其實，大多數發佈在社交媒體的自拍都是經過了精心的設計、挑選和美化，人們期待這些自拍能夠最大限度地符合觀眾的審美﹣﹣畢竟，只有這樣才能收穫最多的點贊。
所以，與其説自拍助長了人們的自我意識，不如説它催生了自我意識的分裂：人們可以通過自拍在社交媒體上塑造另一個自我，這個自我更多是在他人面前的自我表演。
有意思的是，在普通人的表演中，他們假裝自己是明星，享受着大家的注視；而名人明星則通過自拍假裝自己是普通人，拉近與粉絲的距離。
1.下列各項不能證明“塑造自我意識”或“催生自我意識分裂”的一項是（）
A. 在玻璃鏡子被髮明之前，古人很難清晰地看到自己的模樣。
B. 人們通過肖像畫赤裸裸地傳遞着這樣的信息：我很重要，請看着我。
C. 自拍使每個人都成了自己的狗仔隊，近距離曝光着自己的生活細節。
D. 普通人通過自拍假裝成明星，明星則通過自拍假裝成普通人。
2.下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（）
A. 鏡子的發明有可能催生了個人主義思潮的萌芽，讓人們開始更多地面對自我，更經常地思考自己的身份。
B. 莫蒂默認為，鏡子的出現也和藝術史上肖像畫的熱潮有着緊密的聯繫，鏡子的出現催生了肖像畫的流行。
C. 鏡子、肖像畫和自拍，是通過技術媒介來塑造自我意識的。自拍是鏡子和肖像畫的結合體。
D. 為了收穫最多的點贊，大多數發佈在社交媒體的自拍都是經過了精心的設計、挑選和美化，而不是經常看上去的那樣隨意、即興的。
3.根據原文內容，下列説法不正確的一項是（）
A. 自拍塑造着人們的自我意識，同時也催生了自我意識的分裂。但是鏡子和肖像畫卻不一定具有催生自我意識分裂的作用。
B. 在西歐，鏡子的出現催生了肖像畫的流行。尤其是處於社會上層的人非常樂於邀請畫家為自己繪製肖像，這些肖像成為身份和地位的象徵。
C. 人們用前置攝像頭對準自己的時候，此時的自拍功能更接近鏡子；當照片上載到社交媒體等待點贊時，此時的自拍功能就類似於幾百年前的上流社會人士公開展示自己的肖像畫，期待得到別人的重視和欣賞。
D. 人們可以通過自拍在社交媒體上塑造另一個自我，這個自我更多是在他人面前的自我表演。這説明了自拍一方面能助長人們的自我意識，同時也催生了自我意識的分裂。
閲讀下面的文字，完成下列小題。
材料一：
中國童書比不上外國童書？這個固有印象可能已經被打破了。北京時間4月4日，曹文軒在意大利博洛尼亞國際童書展上獲得了20xx年的國際安徒生獎，實現了華語作家在該獎項上零的突破。
“我講了一個個地地道道的中國故事，但同時也是屬於全人類的故事。”作為首位獲此殊榮的中國作家，他獲獎後毫不掩飾自己對中國文學、兒童文學的信心。“這次得獎的意義還在於幫我論證了自己多年來對中國兒童文學的判斷，即中國最好的兒童文學就是世界水平的兒童文字。”
30年前就看好曹文軒的二十一世紀出版社集團社長張秋林十分興奮，“當時我就覺得他會成為中國兒童文學的領軍式人物。”他告訴第一財經記者，“曹文軒的獲獎是一種文化自覺，會整體提振中國兒童文學作家的創作信心。”
出版行業另外一位資深人士則向本報記者表示，被認為是中國童書市場“黃金時代”的過去十年，用“野蠻生長”來形容更恰當，但曹文軒的獲獎一下提升了中國兒童文學的關注度和創作水準。
中信出版集團副總編輯盧俊説，中國兒童文學市場確實很火，但這個市場應該用更好的商業理念、價值觀去規範、定義。不過，無論怎樣，曹文軒的獲獎，對於中國童書發展都有巨大的積極影響，曹文軒獲獎之後才是一個新時代的來臨。
材料二：
北京時間4月4日，中國兒童文學作家曹文軒在意大利博洛尼亞國際童書展上榮獲20xx年國際安徒生獎。兒童文學的“諾獎”桂冠，首次花落中國。
中國擁有世界最大的兒童文學讀者羣，近年來的童書閲讀熱，更凸顯了兒童文學市場的“飢餓”。不少人認為，曹文軒的獲獎，確立了中國兒童文學屹立於世界之林的一份自信。北京師範大學文學院教授陳暉認為，與莫言獲諾貝爾文學獎、劉慈欣獲雨果獎一樣，曹文軒此次獲獎，也許能緩解中國兒童文學渴望被世界認可的焦慮。這是一次提振信心、擴大視野、走向世界的良機。
儘管對中國兒童文學充滿自信，但曹文軒仍有憂慮，“童書市場的整體質量並不令人滿意。利益這條狗，攆得我們不停地往前跑，往金山銀山跑，以金錢來衡量並炫耀它的價值，忘記了兒童文學對孩子所承擔的巨大責任。這個局面需要得到調整，需要我們的作家能夠退回來，退到文學，退到藝術。”
“我國兒童數量多、需求大，作家資源相對緊缺。”張克文指出，我國目、前有3億多未成年人，形成了巨大的市場，也形成了巨大的利益誘惑。人人都想來分一杯羹，全國580餘家出版社，有520多家都在出版童書，但卻像一盤散沙，個頭不大、實力不強、專業性也不夠。激烈的競爭，還催生出急功近利的氛圍，導致童書質量參差不齊，同質化嚴重。
“一方面，留給作家創作的時間、編輯打磨的空間都變得比較緊迫，缺乏時間與耐心去打磨精品；另一方面，優秀的作家作品資源被各家激烈爭奪，有的作品形成了龐大的系列、過多的版本，也造成了孩子的選擇困難。”陳暉説。
“市場上很多工作室攢出來的兒童文學作品在學生中很有市場，但質量堪憂。”劉國輝曾跟曹文軒去一個縣城推廣文學閲讀，當地語文老師告訴他們，一些過於強調娛樂性、胡編亂造的書，孩子們難以分辨、難免喜歡，但對於成長沒有起到好的作用。兒童文學健康發展，離不開作家的自律，更需要發揮、利用市場的自我調節。
（摘自20xx年4月6日《人民日報》）
材料三：
毫無疑問，中國兒童文學有高原和高峯，但也有低谷和沙漠。從1996年到20xx年，中國的兒童文學創作、兒童圖書出版、兒童閲讀推廣，發生了鉅變。但我們與世界上的兒童文學強國、童書出版強國相比，依然還有差距。
中國出版工作者協會前副主席、少年兒童讀物工作委員會前主任海飛認為，目前中國兒童文學的兩大軟肋是“格局”與“想象力”。“我們的作品缺乏令人震撼的文學大格局，缺乏令人震撼的文學力量。”海飛説，“國內兒童文學界始終有現實主義文學與幻想文學長長短短之爭，其實我個人認為如鳥之兩翼，缺一不可。中國膾炙人口的古典名著《西遊記》，西方暢銷全球震撼世界的《哈利·波特》，毫無疑問是文學想象力之王。”
（摘自20xx年4月6日《河北日報》）
材料四：
隨着童書市場的繼續繁榮，投入到童書市場的人才、資本將持續增加，童書市場將進入一個競爭異常激烈的動盪期，或者説將進入一個劇烈的變化期。對於目前在童書市場廝殺的大部分參與者來説，一個殘酷的時代即將來臨。“黃金”是大家的“黃金”，“白銀”卻不是誰都能撿到的“白銀”。“強者”憑藉着已佔有的出版資源、渠道資源、專業人才資源及品牌優勢，將會愈來愈強，童書市場很有可能會進入“大鱷"時代，原本很弱小的出版社可能會更加窘迫，非專業的想來撈一票，更大的可能是鎩羽而歸。
無論是幾百家出版社對幾十個實力作家的爭奪，還是對境外童書版權的哄搶，都顯示出，目前國內童書市場對於出版資源的競爭已經非常激烈。但僧多粥少的局面暫時很難改變，競爭只會更加激烈。類似浙少社對各社的“掐尖”、眾多出版社與書商提錢坐等“凱迪克睢”揭曉、莫言獲獎即身價幾何倍增等等的現象將會越來越多出現。
在一個成熟的市場裏，不太可能出現某一元素為王的現象，成功的出版商必然是綜合競爭的勝利者。但顯然，中國的童書市場並不是一個成熟的市場。“黃金十年”應該是一個“內容為王”的時代，一個作家、一個選題甚至是一本書，都有可能成為一個出版社崛起的決定性因素。渠道是“黃金十年"的一個敗筆。但未來幾年，童書市場的最大變化，很有可能出現在渠道方面，可能會出現一個短暫的“渠道為王”的時代。掌握、利用好新的`渠道，整合好各種渠道資源，一些出版商很有可能就會一飛沖天。
（摘自20xx年3月12日《中國出版傳媒商報》，有改動）
【注】凱迫克大獎是美國最具權威的繪本獎。
1.下列針對上述材料的理解，最為準確的一項是
A. 材料一和材料二傳遞的重要信息有相同之處，都報道了曹文軒獲獎消息，都介紹了曹文軒獲獎的意義。
B. 材料二着重闡述中國兒童文學在創作、出版、市場等方面存在的不足，表達了對中國兒童文學的憂慮和絕望。
C. 材料三中，海飛認為我們與世界兒童文學強國相比依然有差距，呼籲中國兒童文學創作的文學大格局和文學想象力。
D. 材料四寫到中國的童書市場並不成熟，預言未來幾年的童書市場可能會出現一個短暫的“渠道為王”的時代，一些掌握渠道資源的出版商會一飛沖天。
2.下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是
A. 曹文軒獲得了20xx年國際安徒生獎，實現了華語作家在該獎項上零的突破，也打破了人們心中的中國童書比不上外國童書的固有印象。
B. 曹文軒獲獎後毫不掩飾他對中國文學尤其是兒童文學的信心，也進一步證明了中國最好的兒童文學就是世界水平的兒童文學。
C. 中國擁有世界最大的兒童文學讀者羣，但童書市場競爭激烈，作家資源相對緊缺，導致童書質量參差不齊，同質化嚴重。
D. 即將到來的殘酷的白金時代，“強者"將更強，而原本很弱小的或非專業的出版社可能會更加窘迫，甚至會鎩羽而歸。
E. 四則材料從不同角度介紹中國童書市場的狀況，有對曹文軒獲獎市場效應的估計，還有對童書市場的擔憂及展望。
3.結合以上四則材料，談談你對我國構建兒童文學創作和出版強國的看法。
二、文言文閲讀
閲讀下面文言文，完成下列小題。
王祐，字景叔，大名莘人。祐少篤志詞學，性倜儻有俊氣。晉天福中，以書見桑維翰，稱其藻麗，由是名聞京師。鄴帥杜重威闢為觀察支使。漢初，重威移鎮睢陽，反側不自安，祐嘗勸之，使無反漢，不聽。祐坐是貶沁州司户參軍，因作書貽鄉友以見志，辭氣俊邁，人多稱之。仕周，歷魏縣、南樂二令。
太祖受禪，拜監察御史，由魏縣移知光州，遷殿中侍御史。乾德三年，知制誥。六年，轉户部員外郎。
太祖徵太原，已濟河。諸州饋集上黨城中，車乘塞路，上聞之，將以稽留罪轉運使。趙普曰：“六師方至，而轉運使以獲罪聞，敵必謂儲峙不充，有以窺我矣，非威遠之道也。俾能治劇者，往蒞其州足矣。”即命祐知潞州。及至，饋餉無乏，路亦無壅，班師，召還。
會符彥卿鎮大名，頗不治，太祖以祐代之，俾察彥卿動靜，祐以百口明彥卿無罪，且曰五代之君多因猜忌殺無辜故享國不永願陛下以為戒彥卿由是獲免故世謂祐有陰德。
繼以用兵嶺表，徙知襄州。湖湘平，移知潭州。召還，攝判吏部銓。時左司員外郎侯陟自揚州還，復判銓，祐判門下省，陟所注擬，祐多駁正。盧多遜與陟善，陟因訴之，多遜素惡祐不比己，遂出祐為鎮國軍行軍司馬。
太平興國初，移知河中府。入為左司員外郎，拜中書舍人，充史館修撰。未幾，知開封府，以病請告。太宗謂祐文章、清節兼著，特拜兵部侍郎。月餘卒，年六十四。
初，祐掌誥，會盧多遜為學士，陰傾趙普，多遜累諷祐比己，祐不從。一日，以宇文融排張説事勸釋之，多遜滋不悦。及普再入，多遜果敗，與宇文融事頗類，識者服其先見。
（《宋史·王祐傳》有刪減）
1.下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是
A. 且曰/五代之君多/因猜忌殺無辜故/享國不永/願陛下以為/戒彥卿/由是獲免故/世謂祐有陰德。
B. 且曰/五代之君多/因猜忌殺無辜故/享國不永/願陛下以為戒/彥卿由是獲免/故世謂祐有陰德。
C. 且曰/五代之君/多因猜忌殺無辜/故享國不永/願陛下以為戒/彥卿由是獲免/故世謂祐有陰德。
文萃咖
