雷雨曹禺閲讀答案

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雷雨曹禺閲讀答案

關於《雷雨》的寫作，曹禺曾回答過不少人的訪問，也曾寫過不少文章。他曾把一篇未曾發表的手稿寄給我 作為紀念 ，比較詳細地記述了他創作《雷雨》的過程：

寫《雷雨》，大約從我19歲在天津南開大學時動了這個心思。我已經演了幾年話劇，同時改編戲，導演戲。接觸不少中國和外國的好戲，雖然開拓了我的眼界，豐富了一些舞台實踐和作劇經驗，但我的心像在一片渺無人煙的沙漠裏，豪雨狂落幾陣，都立刻滲透幹盡，又幹亢燠悶起來，我不知怎樣往前邁出艱難的步子。我開始日夜摸索，醒着和夢着，像是眺望時有時無的幻影。好長的時光啊！猛孤丁地眼前居然從石巖縫裏生出一棵葱綠的嫩芽 我要寫戲。

我覺得這是我一生的道路。在我個人光怪陸離的境遇中，我看見過、聽到過多少使我思考的人物和世態。無法無天的魔鬼使我憤怒，滿腹冤仇的不幸者使我同情，使我流下痛心的眼淚。我寫了許多種人物的小傳，其數量遠不止《雷雨》中的八個人。記不清修改了多少遍，這些殘篇斷簡堆滿了牀下。到了1932年，我在清華大學三年級的時候，這部戲才成了一個比較成形的樣子。

他寫出《雷雨》時才23歲；這個歲數，對於一般人來説，也許正處在人生朦朧的降段，而他卻拿出了這樣一個傑出的作品，這本身就給他的創作蒙上一層神祕莫測的色彩。他從來不是冷靜的人，而是一個情感十分敏感的人。他把一些人看成是 魔鬼 ，把一些人看成是 不幸者 ，激起他的憤怒，勾起他的同情，使他落淚。這些抑壓的憤懣情緒在他心中激盪着、積累着、灼熱着他的情緒，增強着他的不安。他不是那種唸了什麼小説寫法、劇作法之類的書，在那裏刻意編織故事的寫匠，也不是有着什麼明確的.匡正社會、扶救人心的目的，和有着高度自覺創作使命的人。他在《雷雨 序》中的回答是真實的： 現在回憶起三年前提筆的光景，我以為我不應該用欺騙來炫耀自己的見地，我並沒有顯明地意識着我是要匡正、諷刺或攻擊些什麼。也許寫到末了，隱隱彷彿有一種情感的洶湧流來推動我，我在發泄着被抑壓的憤懣，毀謗着中國的家庭和社會。然而在起首，我初次有了《雷雨》一個模糊的影像的時候，逗起我的興趣的，只是一兩段情節，幾個人物，一種複雜而又原始的情緒。

《雷雨 序》是一篇相當重要的文字，他處處説他不知道《雷雨》是怎樣創作的，但又處處寫着他是怎樣創作的。這可以説他是第一次這樣含糊而又明確地寫出他的創作宣言，宣佈着他的創作綱領。在這裏沒有一條創作的法則，也沒有明確的理論語言，但創作的精髓卻深刻地為他把握着，感受着，創作的規律也在其中藴藏着。坦誠而率真，生動而樸實地寫出了他創作的甘苦，創作的動機，創造的靈感，創作的過程，其它如人物的塑造，借鑑和創造，形象的思維，人物的配置，劇情的調整，戲劇的情景，藝術的分寸感等等，都為他天才地感到了，即使連他的不可理喻的 原始的情緒 、 蠻性的遺留 、 神祕的吸引 ，以及對宇宙的憧憬，都道出了他創作的真相。但是，《雷雨 序》貫穿的一個主要點，是這樣一句話： 寫《雷雨》是一種情感的迫切需要。 是情感的洶湧激流推動他創作，是情感的潮水伴隨着人物和場景的誕生，是情感釀成 對宇宙間許多神祕事物的一種不可言喻的憧憬 ，是情感釀成戲劇中的氛圍和情境。不論他稱它為情感、情緒也好，或者稱它為 野蠻的情緒 、 原始的情緒 也好，但都是他創作中所強烈感受到的。他曾這樣説：與這樣原始或者野蠻的情緒俱來的還有其他的方面，那便是我性情中燠熱的氛圍。

1。下列對小説有關內容的分析和概括，最恰當的的兩項是（5分）

A。本文的寫作目的主要是幫助 外界 揭開蒙在曹禺及《雷雨》上的神祕面紗。

B。曹禺憤怒一些 魔鬼 ，同情一些 不幸者 ，這些情緒推動他要發泄憤懣， 毀謗中國的家庭和社會 。

C。《雷雨 序》道出《雷雨》創作的關鍵，那就是曹禺天才般地感受到創作的精髓和創作的規律。

D。在戲劇的結構和人物塑造上，他較之他的前輩和同代劇作家都要高明得高。

E。繁漪這個形象深厚豐滿，性格特異，故作者説 像繁漪這樣的典型，應當是屬於曹禺的 。

作者創作《雷雨》前的生活基礎有哪些？（5分）

2。作者創作《雷雨》前的生活基礎有哪些？（5分）

3。曹禺創作文學名著《雷雨》歷經大約5年 痛苦折磨 ，一經發表，震驚國人。請用摘要原文、編寫要點提綱的方式列出曹禺這段時間的情感歷程。（6分）

4。曹禺説，他不知道《雷雨》是怎樣創作的， 我並沒有顯明地意識着我是要匡正、諷刺，或攻擊此什麼 ，這是一種文學創作方式；而另一種文學創作方式，是創作前有明顯的目的性，思想主題鮮明，如《紅與黑》《巴黎聖母院》等。你更喜歡哪種創作方式，並簡要説明理由。（8分）

答案：

1。C、E（C這並非關鍵，是創作真相。E虛設因果）

2。①自己的生活。包括看戲，演戲，改編戲，導演戲等舞台實踐和作劇經驗，以及他個人光怪陸離的境遇和創作經驗。（3分）②思考他人的生活。包括觀察、思考周圍其他人的生活。（看見過、聽到過多少使他思考的人物和世態）（2分）

3。①19歲前，演話劇，改編戲，導演戲，無法排遣內心的 幹亢燠悶 。②大約19歲，突萌 我要寫戲 的念頭，引發情感噴流。③19歲 23歲，憤怒，同情，痛心，慘痛，促成曹禺創作高峯的出現。（6分）

4。①喜歡第一種。理由：這種創作方式往往自然天成，不飾雕琢，隨感情而作，不講究為了什麼，目的是書寫胸中之塊壘，這種創作方式一般適用於激情澎湃的作家。如郭沫若創作的《女神》等。這樣的作品表面看，創作前無目的，而實際創作的作品也往往有強烈的主題傾向性。

②喜歡第二種，理由：文學作品是對社會生活的反映，有很多作家在創作前都有很強烈的責任感與主題意識，希望通過作品來反映現實或揭露現實，通過一定的主題傾向性來干預生活。（8分）