李白是我國唐朝大詩人，一向“詩仙”的美名。下面小編帶來的是稱讚李白的詩句有哪些，希望對你有幫助。
1白也詩無敵，飄然思不羣。清新庾府開，俊逸鮑參軍。
2浮雲終日行，遊子久不至。三夜頻夢君，情親見君意。告歸常侷促，苦道來不易
3酒入豪腸，七分釀成了月光。
4李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。
5李杜文章在，光焰萬丈長。
6秋來相顧尚飄蓬，未就丹砂愧葛洪。痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄。
7世人皆欲殺，吾意獨憐才。敏捷詩千首，飄零酒一杯。
8昔年有狂客，號爾謫仙人。筆落驚風雨，詩成泣鬼神。
9豪氣壓羣雄，能使力士脱靴，貴妃捧硯
10仙才媲眾美，不讓參軍俊逸，開府清新
11酒入豪腸 七分化作月光，
12剩下的三分 嘯成了劍氣，
13繡口一吐 就是半個盛唐。
14千古詩才，蓬萊文章建安骨
15一身傲骨，青蓮居士謫仙人
16採石江邊李白墳，繞田無限草連雲。
17可憐荒壟窮泉骨，曾有驚天動地文。
18但是詩人多薄命，就中淪落不過君。
19竭雲濤，刳巨鰲，蒐括造化空牢牢。冥心入海海神怖，
20驪龍不敢為珠主。人間物象不供取，飽飲遊神向懸圃。
21鏘金鏗玉千餘篇，膾吞炙嚼人口傳。須知一一丈夫氣，
22不是綺羅兒女言。
23眸子炯然，哆如鋨虎，或時束帶，風流醖籍
李白簡介：
李白（701年－762年） ，字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”，是唐代偉大的浪漫主義詩人，被後人譽為“詩仙”，與杜甫並稱為“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。
李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩作中多以醉時寫的，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進酒》《樑甫吟》《早發白帝城》等多首。
李白所作詞賦，宋人已有傳記（如文瑩《湘山野錄》捲上），就其開創意義及藝術成就而言，“李白詞”享有極為崇高的地位。
李白的樂府、歌行及絕句成就為最高；其歌行，完全打破詩歌創作的一切固有格式，空無依傍，筆法多端。達到了任隨性之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界，李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑。能以簡潔明快的語言表達出無盡的情思，在盛唐詩人中，王維、孟浩然長於五絕。王昌齡等七絕寫得很好，兼長五絕與七絕而且同臻極境的，只有李白一人。
李白的詩雄奇飄逸，藝術成就極高，他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神。達到了內容與藝術的完美統一，他被賀知章稱為“謫仙人”，其詩大多為描寫山水和抒發內心的情感為主；李白的`詩具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力。這也是他的詩歌中最鮮明的藝術特色，李白的詩富於自我表現的主觀抒情色彩十分濃烈。感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢，他與杜甫並稱為“大李杜”，（李商隱與杜牧並稱為“小李杜”）。
李白詩中常將想象、誇張、比喻、擬人等手法綜合運用。從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。
李白的詩歌對後代產生了極為深遠的影響，中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。
風格
豪邁奔放，清新飄逸，想象豐富，意境奇妙，語言奇妙，浪漫主義，立意清晰。
李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，遊蹤遍及南北各地，寫出大量讚美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術特徵。
李白成功地在中塑造自我，強烈地表現自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡採用雄奇的形象表現自我，在詩中毫不掩飾、也不加節制地抒發感情，表現他的喜怒哀樂。對權豪勢要，他“手持一枝菊，調笑二千石”（《醉後寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當社稷傾覆、民生塗炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率。總之，他的詩活脱脱地表現了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不羣的形象。
豪放是李白詩歌的主要特徵。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌採用的藝術表現手法和體裁結構也是形成他豪放飄逸風格的重要原因。善於憑藉想象，以主觀現客觀是李白詩歌浪漫主義藝術手法的重要特徵。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象。現實事物、自然景觀、神話傳説、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常藉助想象，超越時空，將現實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現客觀現實。他筆下的形象不是客觀現實的直接反映，而是其內心主觀世界的外化，藝術的真實。
李白詩歌的浪漫主義藝術手法之一是把擬人與比喻巧妙地結合起來，移情於物，將物比人。
李白詩歌的另一個浪漫主義藝術手法是抓住事情的某一特點，在生活真實的基礎上，加以大膽的想象誇張。他的誇張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結合，誇張得那麼自然，不露痕跡；那麼大膽，又真實可信，起到突出形象、強化感情的作用。有時他還把大膽的誇張與鮮明的對比結合起來，通過加大藝術反差，加強藝術效果。
李白最擅長的體裁是七言歌行和絕句。李白的七言歌行又採用了大開大合、跳躍宕蕩的結構。詩的開頭常突兀如狂飆驟起，而詩的中間形象轉換倏忽，往往省略過渡照應，似無跡可循，詩的結尾多在感情高潮處戛然而止。
李白的五七言絕句，更多地代表了他的詩歌清新明麗的風格。如《早發白帝城》、《送孟浩然之廣陵》、《靜夜思》等，妙在“隻眼前景、口頭語、而有弦外音、味外味，使人神遠。”（《説詩晬語》上）。
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