李白所作詞賦，宋人已有傳記，就其開創意義及藝術成就而言，“李白詞”享有極為崇高的地位。以下是小編整理的關於李白寫的詩，歡迎閲讀參考！
關於李白寫的詩：
1、秋風吹不盡，總是玉關情。——李白《子夜吳歌·秋歌》
2、五嶽尋仙不辭遠，一生好入名山遊。——李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》
3、長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。——李白《宣州謝脁樓餞別校書叔雲》
4、秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚。——李白《三五七言》
5、鳳凰台上鳳凰遊，鳳去台空江自流。——李白《登金陵鳳凰台》
6、雲間連下榻，天上接行杯。——李白《與夏十二登岳陽樓》
7、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。——李白《行路難·其一》
8、此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。——李白《春夜洛城聞笛》
9、含光混世貴無名，何用孤高比雲月？吾觀自古賢達人，功成不退皆殞身。——李白《行路難·其三》
10、三山半落青天外，二水中分白鷺洲。——李白《登金陵鳳凰台》
11、兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。——李白《山中與幽人對酌》
12、白兔搗藥秋復春，嫦娥孤棲與誰鄰？今人不見古時月，今月曾經照古人。——李白《把酒問月·故人賈淳令予問之》
13、夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。——李白《峨眉山月歌》
14、雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。——李白《清平調·其一》
15、黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》
16、卻下水晶簾，玲瓏望秋月。——李白《玉階怨》
17、山從人面起，雲傍馬頭生。——李白《送友人入蜀》
18、長歌吟松風，曲盡河星稀。——李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》
19、天門中斷楚江開，碧水東流至此回。——李白《望天門山》
20、舉杯邀明月，對影成三人。——李白《月下獨酌四首·其一》
21、仍憐故鄉水，萬里送行舟。——李白《渡荊門送別》
22、山隨平野盡，江入大荒流。——李白《渡荊門送別》
23、五月天山雪，無花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》
24、眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。——李白《獨坐敬亭山》
25、風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。——李白《金陵酒肆留別》
26、浮雲遊子意，落日故人情。——李白《送友人》
27、白兔搗藥成，問言與誰餐？蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。——李白《古朗月行》
28、春風不相識，何事入羅幃。——李白《春思》
29、我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。——李白《山中與幽人對酌》
李白年少簡介：
詩人李白少年時代的學習範圍很廣泛，除儒家經典、古代文史名著外，還瀏覽諸子百家之書，並“好劍術”（《與韓荊州書》）。李白很早就相信當時流行的道教，喜歡隱居山林，求仙學道；同時又有建功立業的政治抱負，又自稱要“申管晏之談，謀帝王之術，奮其智能，願為輔弼，使寰區大定，海縣靖一”（《代壽山答孟少府移文書》）。
一方面要做超脱塵俗的隱士神仙，在另一方面要做君主的輔弼大臣，這就形成了出世與入世的矛盾。但積極入世、關心國家，是其一生思想的主流，也是構成他作品進步內容的思想基礎。詩人李白青少年時期在蜀地所寫詩歌，留存很少，但像《訪戴天山道士不遇》、《峨眉山月歌》等篇，已顯示出突出的才華。
拓展閲讀
李白主要成就
詩歌
綜述
李白的樂府、歌行及絕句成就為最高。其歌行，完全打破詩歌創作的一切固有格式，空無依傍，筆法多端，達到了任隨性之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達出無盡的情思。在盛唐詩人中，王維、孟浩然長於五絕，王昌齡等七絕寫得很好，兼長五絕與七絕而且同臻極境的，只有李白一人。
李白的詩雄奇飄逸，藝術成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內容與藝術的統一。他被賀知章稱為“謫仙人”，其詩大多為描寫山水和抒發內心的情感為主。李白的詩具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術特色。李白的'詩富於自我表現的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。他與杜甫並稱為“大李杜”。
李白詩中常將想象、誇張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。
李白的詩歌對後代產生了極為深遠的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。
風格
豪邁奔放，清新飄逸，想象豐富，意境奇妙，語言奇妙，浪漫主義，立意清晰。
李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，遊蹤遍及南北各地，寫出大量讚美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術特徵。
李白成功地在中塑造自我，強烈地表現自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡採用雄奇的形象表現自我，在詩中毫不掩飾、也不加節制地抒發感情，表現他的喜怒哀樂。
對權豪勢要，他“手持一枝菊，調笑二千石”（《醉後寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當社稷傾覆、民生塗炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率。總之，他的詩活脱脱地表現了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不羣的形象。
豪放是李白詩歌的主要特徵。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌採用的藝術表現手法和體裁結構也是形成他豪放飄逸風格的重要原因。善於憑藉想象，以主觀現客觀是李白詩歌浪漫主義藝術手法的重要特徵。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象。現實事物、自然景觀、神話傳説、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常藉助想象，超越時空，將現實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現客觀現實。他筆下的形象不是客觀現實的直接反映，而是其內心主觀世界的外化，藝術的真實。
李白詩歌的浪漫主義藝術手法之一是把擬人與比喻巧妙地結合起來，移情於物，將物比人。
李白詩歌的另一個浪漫主義藝術手法是抓住事情的某一特點，在生活真實的基礎上，加以大膽的想象誇張。他的誇張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結合，誇張得那麼自然，不露痕跡；那麼大膽，又真實可信，起到突出形象、強化感情的作用。有時他還把大膽的誇張與鮮明的對比結合起來，通過加大藝術反差，加強藝術效果。
李白最擅長的體裁是七言歌行和絕句。李白的七言歌行又採用了大開大合、跳躍宕蕩的結構。詩的開頭常突兀如狂飆驟起，而詩的中間形象轉換倏忽，往往省略過渡照應，似無跡可循，詩的結尾多在感情高潮處戛然而止。
李白的五七言絕句，更多地代表了他的詩歌清新明麗的風格。如《早發白帝城》、《送孟浩然之廣陵》、《靜夜思》等，妙在“隻眼前景、口頭語、而有弦外音、味外味，使人神遠。”
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