明月與作耳邊璫是出自李賀所寫的詩篇，那麼除了這句經典的詩句之外，李賀還有哪些詩呢?李賀是唐朝非常著名的詩人，深受人們的喜愛。下面是小編分享的李賀的詩，歡迎大家閲讀。
大堤曲年代：唐作者：李賀
正文：妾家住橫塘，紅沙滿桂香。
青雲教綰頭上髻，
明月與作耳邊璫。
蓮風起，江畔春;
大堤上，留北人。
郎食鯉魚尾，妾食猩猩脣。
莫指襄陽道，綠浦歸帆少。
今日菖蒲花，明朝楓樹老。
春坊正字劍子歌年代：唐作者：李賀
正文：先輩匣中三尺水，曾入吳潭斬龍子。
隙月斜明刮露寒，練帶平鋪吹不起。
蛟胎皮老蒺藜刺，(闢鳥)鵜淬花白鷳尾。
直是荊軻一片心，莫教照見春坊字。
(扌妥)絲團金懸簏敕，神光欲截藍田玉。
提出西方白帝驚，嗷嗷鬼母秋郊哭。
春歸昌谷年代：唐作者：李賀
正文：束髮方讀書，謀身苦不早。
終軍未乘傳，顏子鬢先老。
天網信崇大，矯士常(忄蚤)(忄蚤)。
逸目駢甘華，羈心如荼蓼。
旱雲二三月，岑岫相顛倒。
誰揭(赤貞)玉盤，東方發紅照。
春熱張鶴蓋，兔目官槐小。
思焦面如病，嘗膽腸似絞。
京國心爛漫，夜夢歸家少。
發軔東門外，天地皆浩浩。
青樹驪山頭，花風滿秦道。
宮台光錯落，裝畫偏峯嶠。
細綠及團紅，當路雜啼笑。
香風下高廣，鞍馬正華耀。
獨乘雞棲車，自覺少風調。
心曲語形影，隻身焉足樂。
豈能脱負擔，刻鵠曾無兆。
幽幽太華側，老柏如建纛。
龍皮相排戛，翠羽更蕩掉。
驅趨委憔悴，眺覽強笑貌。
花蔓閡行(車舟)，(轂車換系)煙暝深徼。
少健無所就，入門愧家老。
聽講依大樹，觀書臨曲沼。
知非出柙虎，甘作藏霧豹。
韓鳥處繒繳，湘鰷在籠罩。
狹行無廓落，壯士徒輕躁。
裝畫：一作裝盡。偏峯嶠：一作遍峯嶠。香風：一作香氣。
笑貌：一作容貌。繒繳：乃(矢曾)繳之訛。廓落：一作廓路。
答贈年代：唐作者：李賀
正文：本是張公子，曾名萼綠華。
沉香薰小像，楊柳伴啼鴉。
露重金泥冷，杯闌玉樹斜。
琴堂沽酒客，新買後園花。
房中思年代：唐作者：李賀
正文：新桂如蛾眉，秋風吹小綠。
行輪出門去，玉鑾聲斷續。
月軒下風露，曉庭自幽澀。
誰能事貞素?卧聽莎雞泣。
雁門太守行
黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。(向日 一作：向月)
角聲滿天秋色裏，塞上燕脂凝夜紫。(塞上 一作：塞土)
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金台上意，提攜玉龍為君死!
賞析
“雁門太守行”系樂府舊題。此詩共八句，前四句寫日落前的情景。首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。“黑雲壓城城欲摧”，一個“壓”字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。次句寫城內的守軍，以與城外的敵軍相對比，忽然，風雲變幻，一縷日光從雲縫裏透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅執鋭，嚴陣以待。這裏借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。據説王安石曾批評這句説：“方黑雲壓城，豈有向日之甲光?”楊慎聲稱自己確乎見到此類景象，指責王安石説：“宋老頭巾不知詩。”(《升庵詩話》)其實藝術的`真實和生活的真實不能等同起來，敵軍圍城，未必有黑雲出現;守軍列陣，也未必就有日光前來映照助威，詩中的黑雲和日光，是詩人用來造境造意的手段。三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰地氣氛。時值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚嗚咽咽地鳴響起來。顯然，一場驚心動魄的戰鬥正在進行。“角聲滿天”，勾畫出戰爭的規模。敵軍依仗人多勢眾，鼓譟而前，步步緊逼。守軍並不因勢孤力弱而怯陣，在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰鬥從白晝持續到黃昏。詩人沒有直接描寫車轂交錯、短兵相接的激烈場面，只對雙方收兵後戰場上的景象作了粗略的然而極富表現力的點染：鏖戰從白天進行到夜晚，晚霞映照着戰場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結在大地上呈現出一片紫色。這種黯然凝重的氛圍，襯托出戰地的悲壯場面，暗示攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依然處於不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。
後四句寫馳援部隊的活動。“半卷紅旗臨易水”，“半卷”二字含義極為豐富。黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是“出其不意，攻其不備”：“臨易水”既表明交戰的地點，又暗示將士們具有“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去不復還”那樣一種壯懷激烈的豪情。接着描寫苦戰的場面：馳援部隊一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰鬥。無奈夜寒霜重，連戰鼓也擂不響。面對重重困難，將士們毫不氣餒。“報君黃金台上意，提攜玉龍為君死。”黃金台是戰國時燕昭王在易水東南修築的，傳説他曾把大量黃金放在台上，表示不惜以重金招攬天下士。詩人引用這個故事，寫出將士們報效朝廷的決心。
一般説來，寫悲壯慘烈的戰鬥場面不宜使用表現穠豔色彩的詞語，而李賀這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且穠豔，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構成色彩斑斕的畫面。詩人就像一個高明的畫家，特別善於着色，以色示物，以色感人，不只勾勒輪廓而已。他寫詩，絕少運用白描手法，總是藉助想象給事物塗上各種各樣新奇濃重的色彩，有效地顯示了它們的多層次性。有時為了使畫面變得更加鮮明，他還把一些性質不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，讓它們並行錯出，形成強烈的對比。例如用壓城的黑雲暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發，兩相比照，色彩鮮明，愛憎分明。李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩歌創作的基本特色。這首詩，用穠豔斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰鬥場面，可算是奇詭的了;而這種色彩斑斕的奇異畫面卻準確地表現了特定時間、特定地點的邊塞風光和瞬息變幻的戰爭風雲，又顯得很妥帖。惟其奇詭，愈覺新穎;惟其妥貼，則倍感真切;奇詭而又妥帖，從而構成渾融藴藉富有情思的意境。這是李賀創作詩歌的絕招，他的可貴之處，也是他的難學之處。
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