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讀《北京摺疊》有感

欄目: 讀後感 / 發佈於: / 人氣:2.45W

當細細品完一本名著後,你有什麼總結呢?寫一份讀後感,記錄收穫與付出吧。想必許多人都在為如何寫好讀後感而煩惱吧,下面是小編精心整理的讀《北京摺疊》有感,供大家參考借鑑,希望可以幫助到有需要的朋友。

讀《北京摺疊》有感1

最近兩天看完了郝景芳著的中短篇小説《北京摺疊》。這篇科幻小説獲得了第74屆雨果獎,作品確實短小精悍,總共兩萬多字,快的話一個小時就能閲讀完畢。雖然小説可以迅速讀完,但留給每位讀者的思考空間卻很廣闊,我就被引發了一點點思考,先説故事感想我放後面。

故事情節其實很簡單,作者首先虛構了一座擁有三層空間的北京市,按照從富到貧分別稱為第一第二第三空間。這些空間輪流佔用兩天48小時時間,第一空間擁有完整的24小時,第二空間擁有從早上6點到晚上10點幾乎完美的時間(缺失的8小時就當睡了個安穩覺唄),最慘的是第三空間,只有8個小時。這三層空間的常駐人口也像金字塔一樣,最底層人數最多,生存空間最擁擠,乾的活也最累。按照小説的劃分方式,最頂層人口就五百多萬,工作場所都在高端的國際組織、大銀行、國家重要機構等。居住環境也最好,綠化面積極大,房屋間距離足夠遠,而且還都不是高層建築(平民窟才需要高層擁擠的建築羣,富人們都喜歡獨棟別墅,從這點看還不夠科幻)。空間的第二層生活着兩千萬人,他們從事着中小企業、中端服務業等工作。我們的主人公老刀生活在第三空間,他是垃圾處理站的工作人員,生活時間從晚上十點到第二天凌晨六點,也符合他的工作性質(我們現實生活的城市,有多少辛苦的城市清潔工都是過着起早貪黑的生活)。他在某天工作中撿到了來自第二層空間人傳遞的紙條,大意就是讓撿到的人幫忙送一封情書給第一空間的人,事若辦成給予十萬的重謝。這是老刀近十個月的工資,下火海的忙都要幫。

另外提下,這三層空間是有官方通道的,可以通過申請來往這幾個空間。你也知道現實中不同階層間的愛情是不被祝福的,科幻小説也逃不了這樣的噩運,於是第二空間的求愛者只能偷偷摸摸讓第三空間的老刀幫忙送信給第一空間的愛慕對象。大家肯定疑惑,老刀如果也是走官方通道那不是跟自己去一樣樣的。所以嘛,作者構思了一個民間通道,從不為人知的祕密通道來往三個空間。所付出的代價無非是在垃圾堆裏待上幾個小時,又或者是在一片草叢中匍匐一段時間,空間轉換過程除了要求身體素質還要心理素質好,跟隨速度要快,不然一不小心就會發生像老刀撤離第一空間時小腿被夾住受傷的事件。

小説的結局是老刀順利完成了送情書的任務,並帶回了對方的回信,同時給自己贏得了20萬的報酬,其中10萬是女方給的封口費(女方已經有結婚對象了,但並不是真愛,於是心有不甘,任由感情發展,結下了與第二空間人的愛情苦果)。在最後一幕中,老刀很瀟灑地甩給包租婆1萬元,作為一直有幫忙照顧自己女兒的鄰居兩女生水電費。你也可以認為這是一筆某種意義的封口費,因為老刀太困了正要回屋睡覺,卻撞見了包租婆和兩女生因水電計費不公而引發的吵架。他需要休息,也需要感恩,身上的錢又是這麼容易得來的,此刻不花更待何時。

整篇小説大概就是這樣,最後説説我的讀後感想吧。第一個感想是即使在科幻小説裏作者也設置了同現實一致的情況,對不同的階層來説賺錢的難易程度明顯不同。處於第三空間的老刀一天時間也就8個小時,工作卻佔了5個小時,這還只是工作時間度上的角上看。實際工作中除了靠體力還要靠技巧才能做好垃圾分揀工作,工作環境也相當糟糕。這樣的工作每個月也只能領到一萬元的薪水(注意,不是現實世界的一萬,從老刀女兒一個月好幾萬學費可以推出老刀工資水平之低),而處於第一空間的一個總裁助理,只要上半天班就獲得幾十萬的月收入,差距可想而知。你要説老刀和他們所儲備的知識所擁有的技能不在同一層次,所以報酬肯定不一樣,那我就要説按照馬克思政治經濟學中關於價值的定義並不這麼認為。價值是凝結在商品中無差別的人類勞動,人類提供的工作服務也可以認為是一種商品,那麼你覺得老刀所付出會沒有那個第一空間的丫頭多嗎?正確的解釋應該是無論誰卡住了正確的階層、行業、公司位置,誰就會獲得超量的報酬。二八理論表明錢總會向一部分人聚集,總有一部分人要獲取這個福利,你如果剛好處在那個位置,你就是那位幸運兒了。第二個感想是錢確實是一個好工具。小説中兩次都用錢解決了當下的問題,實現了富人們一定程度的自由意志。第一次是第二空間的求愛者提供10萬元報酬來找人幫忙送信,要求通過祕密通道方式送達愛人以掩人耳目。他把信扔在垃圾堆裏,肯定計算過一定的報酬就有辦法使喚第三空間的人幫他做違法的事(雖然被發現的懲罰只是遣送回來,但也是觸犯了規則),完成祕密送信的這件事,不可否認錢起到至關重要的作用。第二次體會到錢的妙用是當老刀送信給女方後,女方迫於私心,拿出10萬元給老刀,只為讓其幫忙隱瞞實情這件小事。老實巴交的老刀起初是糾結和拒絕的,但想到女兒,想到未來美好生活,還是違心地給自己找了一些理由收下這筆錢。對於老刀來説,這筆錢太大了,遠超他所能承受的道德阻力,最終還是要輸給現實。

有人説,愛情無價,其實是價開的不夠高。這就是我對錢的一點感受,無關愛情,純粹有感而發。

讀《北京摺疊》有感2

此次北京學習,一位老師推薦我們閲讀《北京摺疊》。《北京摺疊》是繼劉慈欣的《三體》獲得科幻界小説的“奧斯卡”——雨果獎之後,再次斬獲此獎的作品。作者郝景芳曾和韓寒一樣獲得過全國新概念作文大賽一等獎,可是人家卻畢業於清華大學物理系。現在越來越多的理工生,在文學方面同樣成就很高,比如中國詩詞大會的陳更和姜聞頁也都是理科學霸。這讓我等只指着文科過的人可怎麼活?!唉。

北京的老師説,如果讀不了《三體》,至少要讀讀《北京摺疊》。劉慈欣的《三體》屬於硬科幻,裏面有實實在在的科學精神和科學技術專業術語,沒有一定的理工背景,讀起來是很有挑戰性的,這也是我一直下不了決心讀的原因。而《北京摺疊》則屬於軟科幻,它以關注人文為重點,並且也比較短,屬於科幻小説的入門級作品,適合大眾閲讀,所以,今天我就讀了讀。

《北京摺疊》講的是北京有三個空間,第一空間是上層社會,第二空間是中產階級,第三空間是底層人民。這三個空間是按照時間的更迭而循環摺疊的,這三個空間的人一般情況下也是不允許跨越的。主人公老刀屬於第三空間的底層人民,他為了讓女兒上一個教唱歌跳舞的幼兒園,決定冒險給第二空間和第一空間的人送信掙錢。第二空間的在讀研究生秦天喜歡上了第一空間的女孩依言,僱老刀給依言送信。而依言其實已經結婚了,嫁給了跟自己父親一樣大的有錢人,她也拿錢給老刀,讓他為自己保守祕密,替自己瞞着秦天。完成任務後,老刀在回到自己空間的過程中被發現,但是被第三空間出身卻躋身第一空間的老葛救下,最後回到第三空間。

小説藉助老刀在三個空間的穿越,給我們展示了三個空間的不同生活。我覺得它僅僅是藉助了三個立體空間的科幻外殼,反映的是階層固化的社會問題。

作為社會底層的老刀,面臨的是女兒入托難的問題。這跟我們的現實何其相似?有錢有勢的人佔有最優質的教育資源,不費吹灰之力就能到實驗幼兒園、市直幼兒園就讀。而像我們這樣的工薪級階層要夫妻倆輪班排隊報名,還要花錢找人。還有一些人,比如城市務工人員,沒有公立單位的工作,是不可能進公立幼兒園的。想進一個條件相對好點兒的私立幼兒園,又需要拿不少的錢。老刀就是這樣,為了讓女兒上一個教唱歌跳舞的幼兒園,就需要冒險掙一筆錢。

秦天愛上了已嫁與他人婦的“清純少女”依言,這很符合他的身份,涉世未深的研究生,生活和思想都很單純,愛上了就認為她清雅絕倫,就認為她無以倫比,就認為她是全世界。其實依言正是憑藉自己的“清純”模樣嫁給和她父親一樣大的丈夫,從而躋身第一空間的。依言這個形象讓我想到了《蝸居》中的海藻,她既迷戀宋思明這個功業既成的成熟男人帶來的富足安穩,又不捨年輕又有活力的小貝給她的專一真純的愛。最終,依言和她一樣選擇了實惠人生,但還對秦天隱瞞了自己的一切,貪心地給自己留着念想。

要愛情還是要麪包?這是很多女人都面對的選擇難題,而這偏偏是個二選一的題目,腳踏兩隻船的結果怎樣呢?小説沒有交代,給人留下想象的空間。小説就是如此,它只把生活的真相撕開給你看,至於你如何評價,那就看個人的價值觀了。

《北京摺疊》反映的社會問題還有很多,對於只看了一遍的我來説,我就解讀到此吧,豆瓣上的書評比我的理解深刻得多,我看了幾篇,很有意思。

讀《北京摺疊》有感3

當生活的時間都變成階級差異的'犧牲品,那下一步就該是生命了吧

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郝景芳的短篇小説《北京摺疊》就給我們呈現出這樣一個北京,在小説中,中國的首都北京被分成了三層空間:頂層統治者,中層精英和底層勞工。主人公老刀生活在第三空間,與000萬人擠在一起,他的工作是垃圾處理工,生活中充斥着骯髒與黴氣;第二空間是一羣受過良好教育的金領精英,一共200萬人生活在秩序井然的高節奏工作中;擁有同樣面積的第一空間人口最少,這裏生活着北京的權貴和富豪階層,他們制定城市規則和法律法規,人口只有00萬人,僅僅是第三空間的十分之一。

而這三個階層的差別不只是金錢,工作,生活,更是時間。三個空間每48小時輪換一次第一空間的統治者能夠享受從清晨6點到次日清晨6點的完整的24小時,然後睡去;第二空間的白領甦醒,他們能夠享受次日清晨6點到晚上10點的16個小時;而第三空間的勞工只能享受從夜晚十點到清晨六點的時間,也就是説,他們永遠都看不見真正的太陽,高懸頭頂上的陽光,只是第一空間的統治階層用技術手段製造的假象。

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這哪裏是虛構的小説,這分明就是赤裸裸的現實。短短四十頁的小説,每一個字都深深的刺痛着我的心。找學校的不公平,找工作的不公平,戀愛婚姻的不公平,哪一個不是21世紀中國目前存在的問題,這本書不應該叫《北京摺疊》,應該叫《中國摺疊》。

有些人從出生開始就已經輸在了起跑線上,像是老刀的女兒糖糖這類人。他們父輩們辛辛苦苦地建造了這樣一個摺疊城市,將自己的青春投入其中,當這座龐然大物,不,不如説是畸形的怪物建造好之後,又將這些青春逝去的人們拋棄,只能在第三階段做着垃圾分類的工作,這,也是第三階段最好最光榮的工作,他們的孩子從小就生活在只有假太陽的世界,只能吃着摻着沙子的飯菜,只能擠在幾平米的出租屋裏,他們本應是充滿無限希望的孩子,卻早已輸在了起跑線上。

貧窮,是窮人的原罪。貧窮養育貧窮,因為貧窮治下的環境、教育、見識乃至你能想到的所有資,都因為貧窮而被限制,被固化,因而輸在了"起跑線"上,富者愈富,貧者愈貧,馬太效應差不多就是這世間最冰冷的規則了。

書中所描述的不就是真實的社會嗎,唯一不那麼冷酷的是:三個空間的不同階層,至少在時間面前還處於平等,大家都平等地享受或浪費一天24小時的輪迴。而其他,並沒有什麼誇張。

是不是覺得很憤怒,是不是想要改變,其實哪有那麼容易。其實,這摺疊的北京背後的事令人歎息的無奈。書中大葛的一段話説明了問題,那就是失業率的問題,其實第三空間的垃圾並不真的需要人工處理,這當時的技術完全可以機器處理,這樣第三空間的人們就不用從事那樣髒的工作。但,假如那樣的話,這000萬人該何去何從。説白了,就是人太多了。

而摺疊城市這個怪物,就是人口太多但工作崗位少催生出的產物。怎麼樣,看到這裏,是不是有些後背發涼,這和現在的中國是不是特別像,已經不能用"像"這個詞了,應該用"是"

假如這問題不能解決好,那麼摺疊城市,或許就是我們的未······

希望我們的未不要像書中的那樣

殘酷,但無奈······

END

讀《北京摺疊》有感4

剛看中國作家獲得了雨果獎,就迫不及待的圍觀了這篇獲獎作品。許多人遺憾受篇幅限制,情節有點沒能完全展開,我卻覺得寫的恰到好處,就好像好多事情,一些真相,都只能是點到為止,過滿則虧。

老刀為了生活,鋌而走險去穿越空間,從第二層的研究生到第一層的上流人士,也從而窺見了些許生活的真相。前進的過程似乎並不困難,然而所有的變數從踏上返程的時候才接踵而來,道德的責問,因為一層空間的工作疏忽而受的傷,好像這些現象在現實中總有縮影,受傷吃虧的總是最平凡的人們。而所謂的上層人士總是有各種各樣的特權。

老葛的話冰冷而淡漠,他説在這裏呆的久了就木了,習慣了,雖然自己也是底層出身,但很多事情是無法改變的,只能旁觀。

真相永遠殘酷,我不知道老刀是不是真的理解了摺疊社會的真相,但事實已經擺在那裏。社會在發展,科技要進步,無處安放的只有越來越多的大多數。難道一層社會發展的代價就只能是壓縮別人的生存空間麼?如果真如老葛所説,上面的社會日升日落,繁榮了衰弱了所有的變化都傳不到下面的社會去,而下面的社會也就永遠固守着自己的模式潮起潮落,依然為吃不起好點的飯,上不起好學校而掙扎,那是不是對於老刀這樣的人而言生活就真的沒有了指望?歷史的車輪滾滾,終將絕塵,只是希望所有的人都能有安坐的地方。

讀《北京摺疊》有感5

夜讀北京摺疊,想有些讀後感之類的東西,但只覺茫然無措。讀那短片到像是在北京生活一樣,結束了便結束了。

説是科幻,總覺還是以超現實主義小説來定義要合理些。故事就像今天的風吹昨天的雲一樣平淡無奇,但吹過終究背後發涼心跳加快,窗外世界的無助冷冰冰地窺探着每一個未關燈的窗。

故事很簡單,一個生活在平民窟的三等公民老刀去政府大院給住在cbd的二等公民秦天送信,故事假定三個階乘沒有民間通信(這就是現實並不需假定),生活次序以地面翻轉人為決定(這個我也不知可否,因為誰也不知道自己入睡後世界是如何運轉,就像人類假定了樹是綠的花是紅的,這個人們定義的‘色盲’即可反駁)。

故事沒有《黑鏡》或《1q84》那樣的矛盾激化,暖昧中充斥着無奈,在第一空間的老刀全然沒有劉姥姥進大觀園般欣喜,故事中人物的麻木像你我一樣在生活的沼澤越陷越深,或者説我們就是故事裏的老刀秦天吳聞。並不是我們對世俗對規則沒有抱怨,只是傍晚舉着雪花操爹罵娘,一早又像孫子一樣吹噓遛馬。

老刀像大多數人一樣過着機械般沒有希望與失望的日子,把全部押在孩子身上,他們總説我這輩子就這樣了,為了你怎麼怎麼樣,彷彿他們悲劇的一生只為你,他們沒有反抗沒有想法苟且的在世上殘喘,好像沒有年輕過或者説忘記了自己曾經年輕。

彭蠡是讀過幾本書的小知識分子,年輕時靠着自己的勇氣和一些才識在制度的漏洞下少賺了幾筆,也沒有反抗精神或多少不滿情緒,安逸的守護着自己那一畝三分地與世無爭。

書中有八個青年都是血氣方剛的年紀。前四個只會抱怨自己階層生活環境的不滿,也可以説是在嫌棄自己只是自己渾然不知,就像神經病從不説自己有病,醉酒者都説自己沒喝多,他們也有理想有對生活無限可能的期盼,只是現實把他們摔疼了不願再提。後面生活在第二世界的青年,他們對自己的世界不聞不問,削尖腦袋也要往第一世界爬,他們寧願在大院做狗也不想懷揣夢想,也許做狗就是他們的夢想。説到這裏不得不提現在70%多的人渴望走仕途,這是社會的悲哀,我就不信那麼多人願意為人民服務去做公僕,他們大多想過上班看報下班吹牛的退休生活。還是有些人願意靠自己去改變世界的,要不我們會停滯不前,像拿破崙,喬治華盛頓,林肯,甘地,曼德拉……但有些自認為站在真確的隊伍裏做着喪盡天良勾當,像勃洛欣,戈林,格瓦拉(如果給你一個殺掉死神的機會你敢下手嗎?)……好像跑題了,這些不提也罷。

書裏還有愛情,秦天像我一樣做着不切實際虛無縹緲的夢,女孩依言像大多數女子一樣對愛情充滿幻想卻不願放棄金絲窩,這當然不能怪那女孩,只是男權社會下女子的無助所致。

唯利是圖的商人吳聞,寧願改變規則也不承認錯誤的老者,想家但不回家的老葛。

故事沒有架空在現實之上,也沒做誇大其詞,只是對當下的陳述,每個人都是沉默的,在這裏沉默恰好是最有力的反抗。但現實中我們卻不能沉默,如果我們都不對社會説不,那它會默認自己是合理的,我們會親手創建我們的柳京飯店。

讀《北京摺疊》有感6

看了新聞,都知大放異彩的,除了體壇十二年後重登王者之位的女排姑娘,還有文壇一位中國姑娘郝景芳。繼去年大劉《三體》之後,她憑中短篇小説《北京摺疊》再獲雨果獎。

“中國女科幻作家郝景芳”,此前這名字對圈外人而言,或“名不見經傳”。但哪怕在上次《三體》得獎被刷屏掃盲後,也該知道該獎項意義——它和星雲獎並列被譽為“科幻界諾獎”,算是對一個科幻作家的最高褒獎和肯定。

這是個學霸學神級的頗有些傳奇色彩的姑娘。曾獲新概念作文一等獎,可免試入讀北大中文,卻偏考清華物理系。智商自然碾壓一般小文青。據説其創作還曾有過“文學雜誌認為太科幻,科幻刊物認為太文藝”的小插曲。想起硬橋硬馬卻文學性稍遜的《三體》,郝景芳的作品,算得上科幻屆汩汩清流。“科幻”其實就在身邊,社會性和現實感裏求索出意義性,這樣的作品更有現實黏力。這次獲獎的,被外人視為其代表作,她卻一度試圖不想被它標籤化的《北京摺疊》,就是這樣一篇作品。

它是經典的“反烏托邦”科幻設置。就如《飢餓遊戲》、《雪國列車》或美劇《太空無垠》等描述的一樣,未來世界,科技、經濟、資源、社會、階層、工作、生存等一系列問題,會更極端地糾纏交錯。科技爆炸,是會異化反噬,還是能探尋某種妥協後的動態平衡?不同科幻表達,給出或充斥黑暗或值得希冀的未來圖景。

在《北京摺疊》裏,則是一個無所謂樂觀也不算悲觀的“大地翻轉、時空摺疊”的城市和人羣重新區劃,各歸其類,各行其是的另類想象。它是未來的一種可能,但是現實的意義性映照得格外真切。

小説主人公,為了撿來的孩子,上個好幼兒園,可以往來穿梭三層空間,拼盡全力,只求底線生存。這個城市摺疊可以發生在任何真實或虛幻的城市甚至外太空,但是我們看着卻像照鏡子。“户籍、二元、城鄉、隔閡、固化”這些不是科幻概念,問題不是未來才有。現實中我們不也常聽專家屢屢獻策,放言“驅趕所謂低端勞力”實現大城市的“自淨”麼?

想象並非空想杜撰,現實性和意義性,歷史和未來鏈接點,就是現時現世。文學燭照過去,未來如何書寫,則取決於時下的反思和改變是否及時而深刻。郝景芳一再提到生命和生活的意義性。而揆諸自身,上下求索,這是哪怕“摺疊”乃至故意虛化了背景的優秀科幻,也總能留給世人的最大意義。

21日,80後科幻作家郝景芳憑藉作品《北京摺疊》獲得了科幻界最高榮譽獎雨果獎,這是繼20xx年劉慈欣憑《三體》獲得雨果獎之後,中國科幻作家再一次獲此殊榮。這次是中短篇小説的競選單元,《北京摺疊》力壓獲獎熱門斯蒂芬·金的《訃告》摘得這一獎項實屬不易。

據瞭解,郝景芳在《北京摺疊》中虛構了一個不同空間、不同階層的北京,可像“變形金剛般摺疊起來的城市”,卻又“具有更為冷峻的現實感”。她筆下的北京是一個可以摺疊起來的城市,人們在同一個舞台劇上演出無窮循環的城市戲劇。

《北京摺疊》源於郝景芳的日常觀察。她把自己的工作、生活和所思所想放在了一起,構建出了多重世界層層疊加的感覺。對於《北京摺疊》的創作靈感,郝景芳曾透露,有一次,她工作忙得沒有時間吃飯、喝水。看着窗外,天已經黑了下來,郝景芳突然有一種因為荒誕感而引起的傷感:無論我怎麼書寫這個世界的荒誕,我還是在這個世界中貌似嚴肅地活着,併為此忙碌。郝景芳説:“我寫作最主要的動力來自於自己的一些旁觀目睹,那些畫面和感慨存在心裏太滿,我需要一個載體將它們保存起來。”

相對於《三體》作者劉慈欣的宏大敍事,郝景芳自認其作品更關注個體、人心。這也讓她的作品帶上了“軟科幻”(指情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小説)的標籤。獲獎後郝景芳對媒體表示,對於雨果獎自己一直懷有一顆平常心,就在啟程去美國參會的前一天,她對自己對雨果獎並沒有報太大希望,認為自己的得獎概率不超過五分之一,但事實證明她的作品受到了國際認可。

郝景芳在20xx年升入清華大學時選擇了物理系,20xx年畢業後就讀於清華大學天體物理中心,隨後獲得清華大學經管學院博士學位。對她而言,寫作更多是自己的感觸和興趣,想把生活經歷中的想象用文字記錄下來。她不會專職去寫作,也更加不會去為了迎合市場和讀者的需求去寫作。

《北京摺疊》的英文版譯者是科幻作家兼翻譯劉宇昆,他也是《三體》英文版譯者,這是他翻譯的作品第二次獲得雨果獎。在20xx年初,當得知自己這部作品入圍雨果獎後,郝景芳曾在微博感謝譯者:“能入選雨果獎很驚喜。當初小説只發在一個新創的電子雜誌上,沒想到會有這樣的結果。再次感謝宇昆兄的翻譯。”

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