杜牧《屏風絕句》

引導語：《屏風絕句》是唐代著名詩人杜牧創作的一首七絕。這首詩是為畫有周昉一幅仕女圖的屏風的題詠之作。 全詩如下：

　　《屏風絕句》

　　杜牧

　　屏風周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。

　　斜倚玉窗鸞發女，拂塵猶自妒嬌嬈。

【翻譯】

周昉是約早於杜牧一個世紀，活躍在盛唐、中唐之際的畫家，善畫仕女，精描細繪，層層敷色。頭髮的鈎染、面部的暈色、衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。相傳《簪花仕女圖》是他的手筆。杜牧此詩所詠的“屏風”上當有周昉所作的一幅仕女圖。

【鑑賞】

“屏風周昉畫纖腰”，“纖腰”二字是有特定含義的詩歌語彙，能給人特殊的詩意感受。它既是美人的同義語，又能給人以字面意義外的形象感，使得一個亭亭玉立、豐滿而輕盈的美人宛然若在。實際上，唐代繪畫雕塑中的女子，大都體型豐腴，並有周昉畫美人多肥的説法。倘把“纖腰”理解為楚宮式的細腰，固然呆相;若硬要按事實改“纖腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。説到“畫纖腰”，尚未具體描寫，出人意外，下句卻成“歲久丹青色半銷”，—由於時間的侵蝕，屏風人物畫已非舊觀了。這似乎是令人遺憾的一筆，但作者卻因此巧妙地避開了對畫中人作正面的描繪。

“荷馬顯然有意要避免對物體美作細節的描繪，從他的詩裏幾乎沒有一次偶然聽説到海倫的胳膀白，頭髮美—但是荷馬卻知道怎樣讓人體會到海倫的美。”(萊辛《拉奧孔》)杜牧這裏寫畫中人，也有類似的手段。他從畫外引入一個“鸞發女”。據《初學記》，鸞為鳳凰幼雛。“鸞發女”當是一貴家少女。從“玉窗”、“鸞發”等字，暗示出她的“嬌嬈”之態。但斜倚玉窗、拂塵觀畫的.她，卻完全忘記她自個兒的“嬌嬈”，反在那裏“妒嬌嬈”(即妒嫉畫中人)。“斜倚玉窗”，是從少女出神的姿態寫畫中人產生的效果，而“妒”字進一步從少女心理上寫出那微妙的效果。它竟能叫一位妙齡嬌嬈的少女悵然自失，“還有什麼比這段敍述能引起更生動的美的印象呢?凡是荷馬(此處為杜牧)不能用組成部分來描寫的，他就使我們從效果上去感覺到它。詩人呵，替我把美所引起的熱愛和歡欣(按：也可是妒嫉)描寫出來，那你就把美本身描繪出來了。”(《拉奧孔》)

從美的效果來寫美，《陌上桑》就有成功的運用。然而杜牧《屏風絕句》依然有其獨創性。“來歸相怨怒，但坐觀羅敷”，是從異性相悦的角度，寫普通人因見美人而驚訝自失：“拂塵猶自妒嬌嬈”，則從同性相“妒”的角度，寫美人見更美者而驚訝自失。二者頗異其趣，各有千秋。此外，杜牧寫的是畫中人，而畫，又是“丹青色半銷”的畫，可它居然仍有如此魅力(詩中“猶自”二字，語帶讚歎)，則周昉之畫初成時，曾給人無比新鮮愉悦的感受。這是一種“加倍”手法，與後來王安石“低迴顧影無顏色，尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句機心暗合。它使讀者從想象中追尋畫的舊影，比直接顯現更雋永有味。

詩和畫有共同的藝術規律，也有各自不同的特點。一般説來，直觀形相的逼真顯現是畫之所長，詩之所短。所以，“手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉”，窮形盡相的描寫並不見佳;而“巧笑倩兮，美目盼兮”，從動態寫來，便有畫所難及處;而從美的效果來寫美，更是詩之特長。《屏風絕句》寫畫而充分發揮了詩的特長，就是它藝術上的主要成功之所在。

作者簡介

杜牧

(803-853)晚唐傑出詩人。字牧之，京兆萬年(今陝西西安)人，宰相杜佑之孫。大和進士，授宏文館校書郎。多年在外地任幕僚，後歷任監察御史，史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官至中書舍人。

詩以七言絕句著稱，晚唐諸家讓渠獨步。人謂之小杜，和李商隱合稱“小李杜”，以別於李白與杜甫。

擅長文賦，其《阿房宮賦》為後世傳誦。注重軍事，寫下了不少軍事論文，還曾註釋《孫子》。有《樊川文集》二十卷傳世，為其外甥裴延翰所編，其中詩四卷。又有宋人補編的《樊川外集》和《樊川別集》各一卷。《全唐詩》收杜牧詩八卷。