內容提要
在二十世紀八十年代獲得正式命名和系統闡釋的主體論文藝學曾經產生過巨大的影響，其誕生意味着中國文藝學基本上完成了現代性轉型，超越主體論文藝學—新整體論文藝學論綱。然而，由於以生態危機和人文危機為主要表徵的現代性危機的加劇，主體論文藝學所隸屬的現代性理論家族成為反思和超越的對象。本文通過分析主體論文藝學的諸多欠缺後認為其根本侷限在於它所堅持的人類中心主義圖式，未能意識到文學藝術從根本上説是天—地—人三元運動的產物。主體論文藝學的根本欠缺註定了它是必須被超越的文藝學樣式，代替它的將是三種形態的新整體論文藝學：生態文藝學，新道論文藝學，存在論文藝學。因此，二十一世紀的文藝學家承擔着重寫文藝學的使命。
關鍵詞
主體論文藝學侷限超越新整體論文藝學
進入二十一世紀的中國文藝學承擔着重新建構自身的使命。正如一個時代有一個時代的文學藝術，一個時代也應有一個時代的文藝學。要建構真正屬於二十一世紀的中國文藝學，就必須對二十世紀的中國文藝學進行系統的反思和總結。在二十世紀中國本土學者所提出的文藝學體系中，主體論文藝學無疑是其中重要的一種，它的誕生使中國文藝學的主流形態由自然本體論和社會本體論轉向以人為中心的主體論，意味着中國文藝學基本上完成了現代性轉型，社會文化論文《超越主體論文藝學—新整體論文藝學論綱》。但從二十世紀九十年代開始，對於對現代性的反思在中國學術界漸成潮流，主體論文藝學作為現代性理論家族的成員也成為反思的對象，在更廣闊的理論視野中顯露出其侷限。本文將通過分析主體論文藝學的侷限來證明超越它的必要性，並探討新的文藝學體系的可能形態。
主體論文藝學的侷限與超越主體論文藝學的必要性
一個理論的`意義空間也就是它的侷限。在二十世紀八十年代獲得正式命名和系統闡釋的主體論文藝學植根於二十世紀中國的現代性語境，是現代性實現自身的具體方式。所謂現代性是相對於前現代性而言的：前現代性將人性置於對自然性和神性的從屬地位，而發源於文藝復興時期的現代性則使人從世界體系中凸現出來，把人當作征服—認知—觀照着的主體，所以，現代性的核心是人的主體性，弘揚人的主體性乃是現代性理論家族的共同特徵。從文藝復興時期起，現代性便成為西方現代文化的靈魂，笛卡兒、康德、黑格爾、費爾巴哈等大思想家經過數百年的努力完成了主體性理論的建構。自五四新文化運動發端之日起，現代性也正式成為中國人追求的目標。弘揚主體性的文藝學思想在五四時期的文藝家那裏就已獲得了鮮明的表述，魯迅、胡適、郭沫若、周作人都曾是闡釋和歌頌主體性的主將。
內容提要
在二十世紀八十年代獲得正式命名和系統闡釋的主體論文藝學曾經產生過巨大的影響，其誕生意味着中國文藝學基本上完成了現代性轉型，超越主體論文藝學—新整體論文藝學論綱。然而，由於以生態危機和人文危機為主要表徵的現代性危機的加劇，主體論文藝學所隸屬的現代性理論家族成為反思和超越的對象。本文通過分析主體論文藝學的諸多欠缺後認為其根本侷限在於它所堅持的人類中心主義圖式，未能意識到文學藝術從根本上説是天—地—人三元運動的產物。主體論文藝學的根本欠缺註定了它是必須被超越的文藝學樣式，代替它的將是三種形態的新整體論文藝學：生態文藝學，新道論文藝學，存在論文藝學。因此，二十一世紀的文藝學家承擔着重寫文藝學的使命。
關鍵詞
主體論文藝學侷限超越新整體論文藝學
進入二十一世紀的中國文藝學承擔着重新建構自身的使命。正如一個時代有一個時代的文學藝術，一個時代也應有一個時代的文藝學。要建構真正屬於二十一世紀的中國文藝學，就必須對二十世紀的中國文藝學進行系統的反思和總結。在二十世紀中國本土學者所提出的文藝學體系中，主體論文藝學無疑是其中重要的一種，它的誕生使中國文藝學的主流形態由自然本體論和社會本體論轉向以人為中心的主體論，意味着中國文藝學基本上完成了現代性轉型，社會文化論文《超越主體論文藝學—新整體論文藝學論綱》。但從二十世紀九十年代開始，對於對現代性的反思在中國學術界漸成潮流，主體論文藝學作為現代性理論家族的成員也成為反思的對象，在更廣闊的理論視野中顯露出其侷限。本文將通過分析主體論文藝學的侷限來證明超越它的必要性，並探討新的文藝學體系的可能形態。
主體論文藝學的侷限與超越主體論文藝學的必要性
一個理論的意義空間也就是它的侷限。在二十世紀八十年代獲得正式命名和系統闡釋的主體論文藝學植根於二十世紀中國的現代性語境，是現代性實現自身的具體方式。所謂現代性是相對於前現代性而言的：前現代性將人性置於對自然性和神性的從屬地位，而發源於文藝復興時期的現代性則使人從世界體系中凸現出來，把人當作征服—認知—觀照着的主體，所以，現代性的核心是人的主體性，弘揚人的主體性乃是現代性理論家族的共同特徵。從文藝復興時期起，現代性便成為西方現代文化的靈魂，笛卡兒、康德、黑格爾、費爾巴哈等大思想家經過數百年的努力完成了主體性理論的建構。自五四新文化運動發端之日起，現代性也正式成為中國人追求的目標。弘揚主體性的文藝學思想在五四時期的文藝家那裏就已獲得了鮮明的表述，魯迅、胡適、郭沫若、周作人都曾是闡釋和歌頌主體性的主將。
文萃咖
