浣溪沙原文註釋及賞析

浣溪沙原文註釋及賞析1

原文：

浣溪沙·粉上依稀有淚痕

粉上依稀有淚痕，郡庭花落欲黃昏，遠情深恨與誰論？

記得去年寒食日，延秋門外卓金輪，日斜人散暗銷魂。

註釋：

①郡庭：郡齋之庭。

②延秋門：長安禁苑中宮庭24所，西面二門，南曰延秋門，北曰元武門。

③卓：立也； 金輪：車輪。

賞析：

作品賞析

評解: 又是落花滿庭，夕陽斜照的時候了。而心上人卻一去不歸。遠情深恨，向誰訴説！回想起來，不覺愁思百結，令人銷魂。全詞寫得孤寂冷落。詞中含蓄委婉地表露了離別相思之情。

集評: 俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞紀初別，淚痕界粉，起句便從對面着筆，則“日斜人散”，銷魂者不獨一人也。全詞情殷語婉，六朝之餘韻也。作者《謁金門》詞，結句雲“早是相思腸欲斷，忍教頻夢見”，情致與此相似。 陳廷焯《白雨齋詞話》：日斜人散，對此者誰不銷魂？

浣溪沙原文註釋及賞析2

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。

【作者】：

李璟（916－961），字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昇的長子公元943年嗣位稱帝，年號保大，後因受到後周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主，廟號元宗。好讀書，多才藝。“時時作為歌詩，皆出入風騷”，具有較高的文學藝術修養。經常與其寵臣如韓熙載、馮延已等飲宴賦詩，於是適用於歌筵舞榭的詞，便在南唐獲得了發展的機會。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，對南唐詞壇產生過一定的影響。存詞五首，其中《南唐二主詞》收四首，《草堂詩餘》收一首。

【註釋】：

菡萏：荷花的別名。

韶光：美好的時光。

夢迴：夢醒。雞塞：即雞鹿塞，漢時邊塞名，故址在今內蒙古。這裏泛指邊塞。

吹徹：吹到最後一曲。徹，大麴中的最後一遍。

【賞析】：

這首詞，寫一個女子的悲秋念遠之情，充滿了感傷和哀怨，從而反映了封建時代夫妻遠離給婦女帶來的痛苦。全詞借景抒情，情景交融，前寫悲秋，後寫念遠。構思新穎，自然貼切。體現了南唐詞壇清新自然、不事雕琢的特色。

王國維《人間詞話》：大有“眾芳蕪穢”、“美人遲暮”之感。

張燕瑾《唐宋詞選析》：不僅十分貼切地描繪了深秋的景色，也含蓄地表達出人物的心情，具有情景相生的藝術效果。

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：荊公嘗問山谷曰：“江南詞何者最好？”山谷以“一江春水向東流”為對。荊公曰：未若“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”為妙。

馮延已對中主語，極推重“小樓”七字，謂勝於己作。

陳廷焯《白雨齋詞話》：南唐中宗《出花子》雲：“還與韶光共憔悴，不堪看。”沉之至，鬱之至，悽然欲絕。後主雖善言情，辛不能出其右之。

王闓運《湘綺樓詞選》：選聲配色，恰是詞語。

黃蓼園《蓼園詞選》：按“細雨夢迴”二句，意興清幽，自系名句。結尾“倚闌干”三字，亦有説不盡之意。

浣溪沙原文註釋及賞析3

[宋]蘇軾

軟草平莎過雨新。輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身。

日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。

註釋：

①莎：莎草，多長於原野沙地。

②耦耕：兩人並耜而耕。這裏指歸隱務農。

③薰：形容花草香氣濃烈。

作品賞析：

此詞是作者徐州謝雨詞的最後一首，寫詞人巡視歸來時的感想。詞中表現了詞人熱愛農村，關心民生，與老百姓休慼與共的作風。作為以鄉村生活為題材的作品，這首詞之風樸實，格調清新，完全突破了“詞為豔科”的藩籬，為有宋一代詞風的變化和鄉村詞的發展作出了貢獻。

上片首二句“軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵”，不僅寫出“草”之“軟”、“沙”之“輕”，而且寫出作者這種清新宜人的環境之中舒適輕鬆的感受。久旱逢雨，如沐甘霖，經雨之後的道上，“軟草平莎”，油綠水靈，格外清新；路面上，一層薄沙，經雨之後，淨而無塵，縱馬馳騁，自是十分愜意。觸此美景，作者情動於衷，遂脱口而出:“何時收拾耦耕身?”“耦耕”，指二人並耜而耕，典出《論語·微子》：“長沮、桀溺耦而耕。”長沮、桀溺是春秋末年的兩個隱者。二人因見世道衰微，遂隱居不仕。此處“收拾耦耕身”，不僅表現出蘇軾對農村田園生活的熱愛，同時也是他政治上不得意的情況下，仕途坎坷、思想矛盾的一種反映。

下片“日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰”二句，承上接轉，將意境宕開，從道上寫到田野裏的蓬勃景象。春日的照耀之下，桑麻欣欣向榮，閃爍着誘人的綠光；一陣暖風，挾帶着蒿艾的薰香撲鼻而來，沁人心肺。這兩句對仗工整，且妙用點染之法。上寫日照桑麻之景，先用畫筆一“點”:“光似潑”則用大筆塗抹，盡力渲染，將春日雨過天晴後田野中的蓬勃景象渲染得淋漓盡致；下句亦用點染之法，先點明“風來蒿艾”之景，再渲染其香氣“如薰”。“光似潑”用實筆，“氣如薰”用虛寫。虛實相間，有色有香，並生妙趣。“使君元是此中人”給句，畫龍點睛，為昇華之筆。它既道出了作者“收拾耦耕身”的思想本源，又將作者對農村田園生活的熱愛之情更進一步深化。作者身為“使君”，卻能不忘他“元是此中人”，且樂於如此，確實難能可貴。

這首詞結構既不同於前四首，也與一般同類詞的結構不同。前四首《浣溪沙》詞全是寫景敍事，並不直接抒情、議論，而是於字行之間藴蓄着作者的`喜悦之情。這首用寫景和抒情互相錯綜層遞的形式來寫。

上片首二句寫作者於道中所見之景，接着觸景生情，自然逗出他希冀歸耕田園的願望；下片首二句寫作者所見田園之景，又自然觸景生情，照應“何時收拾耦耕身”而想到自己“元是此中人”。這樣寫，不僅使全詞情景交融，渾然一體，而且使詞情逐層深化昇華。特別“軟草平莎過雨新”二句、“日暖桑麻光似潑”二句更是出神入化，有含蓄雋永之妙。

浣溪沙原文註釋及賞析4

浣溪沙·麻葉層層檾葉光

麻葉層層檾葉光，誰家煮繭一村香。隔籬嬌語絡絲娘。

垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟飢腸。問言豆葉幾時黃。

註釋

①．絡絲娘：繅絲女。

②．垂白：鬚髮將白的老翁。杖藜：拄枴杖。

③．捋青：摘取將熟的麥子。搗麨：將麥子炒幹後搗成粉末。軟飢腸：充飢。

賞析/鑑賞

這首詞以淺顯生動的語言，逼真地摹寫了農村夏景，而且抓住景物特徵加以描繪，詞盡其妙，非常具有特色。這首詞描寫的是徐州城東鄉村夏日的風光。因而，它寫檾麻等農作物，寫蠶婦、老叟等農家人，寫煮繭繅絲、捋取新麥等農家事，無不扣住了彼時彼地的特點。詞中雖未用“夏”字直接點明時令，卻藉助寫檾麻、收麥等間接交代時值夏日。試想，倘若不在夏季，那鬚髮將白的老叟會摘取新麥嗎？倘若不在白日，而在黑夜，那“麻葉層層檾葉光”，那老叟扶着枴杖“抬醉眼”的神態，能顯得如此清晰嗎？

這首詞不僅惟妙惟肖地摹寫農村夏景，而且以巧筆寫人。描寫其音容笑貌，勾勒其勞作情景，或反映其生活境遇，或刻畫其心理狀態。蘇詞寫人一目瞭然。上片以一特寫鏡頭寫蠶婦，下片也以一特寫鏡頭寫老叟。寫蠶婦，僅“隔籬”一句，便使蠶婦煮繭繅絲時嬌語談笑的情態躍然紙上。寫老叟，既傳神地刻畫了其老態龍鍾、醉眼朦朧的肖像：“垂白杖藜抬醉眼”，也逼真地描寫了他貧困的生活境遇及其盼望秋熟的心境：“捋青搗麨軟飢腸，問言豆葉幾時黃？”

這首詞以視覺、聽覺、嗅覺等方面的感受來描繪鄉村夏景。蘇詞上片的“麻葉”句，訴諸視覺；“誰家”句，訴諸嗅覺；“隔籬”句，訴諸聽覺。下片3句也訴諸視覺、聽覺等。這樣，便使詞中蠶婦、老叟等人物形象呼之欲出，具有浮雕感；使檾麻等景物及村民勞作、生活的情景歷歷在目，逼真可感。

浣溪沙原文註釋及賞析5

《浣溪沙》

小院閒窗春己深，

重簾未卷影沈沈，

倚樓無語理瑤琴。

遠岫出山催薄暮，

細風吹雨弄輕陰，

梨花欲謝恐難禁。

【作者】：

李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。

父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲歎身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之説，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

【註釋】：

閒窗：原作“間窗”蓋“閒”之誤。帶護闌的窗子。閒，闌也。閒窗，一般用作幽閒之意。

沉沉：指閨房幽暗，影子濃重。

理瑤琴：理，調理定調，一般指代彈琴。瑤琴：玉為飾，美的琴。

遠岫：遠山。

薄暮：傍晚，黃昏。

細風：微風。

輕陰：暗淡的輕去。

【賞析】：

此詞當屬李清照前其作品。作者用情景交融的藝術手法，含蓄藴藉的筆致，寫出女主人傷春懷人的悒悵情懷。傷春、懷人，相輔相承。“崔”、“弄”兩詞琢煉得妙。“弄”字寫出一幅風雨戲雲，陰雲飄卷的動畫面，表現了女主人孜然獨處的悽寂心境。

浣溪沙原文註釋及賞析6

[宋]李清照

小院閒窗春已深，

重簾未卷影沉沉。

倚樓無語理瑤琴。

遠岫出雲催薄暮，

細風吹雨弄輕陰。

梨花欲謝恐難禁。

註釋：

【1】浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗於若耶溪而得名，後用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。

【2】閒窗：原作“間窗”蓋“閒”之誤。雕花和護欄的窗子。閒，闌也。閒窗，一般用作幽閒之意。“色”字有些版本作“已”字。

【3】重簾：一層又一層的簾子。

【4】沉沉：指閨房幽暗，影子濃重，意指深邃。

【5】理：撥弄。

【6】瑤琴：琴的美稱，泛指古琴。瑤，美玉，這裏並非實指以美玉裝飾的琴，乃是一作修辭方法，意在追求字面上的華麗。

【7】遠岫（xiù）：遠山。岫，山峯。遠岫出雲，源於陶淵明《歸去來辭》：“雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。”雲，《樂府雅詞》等作“山”。

【8】薄暮：日將落曰薄暮，意指傍晚、黃昏。

【9】弄輕陰：作弄陰天。

【10】“梨花”句：意謂梨花盛開之日正春色濃郁之時，而它的凋落使人為之格外傷感，甚至難以禁受。

【11】難禁：難以阻止。

作品賞析：

此詞主要是抒發閨怨，但通篇大多是景語，極少情語。詞人惆悵的感情，無聊的意緒，大都浸透在周圍的景物上，通過從室內到室外的景物描寫，逐次展示女主人公的內心世界。

起句中的“小院”點明詞中女主人公所在之地。這小院廕庇在春色已深、綠樹繁花中，天快黑了，樓上窗子一直閒掩着。庭院中未見人來往，窗櫺間沒有燕穿簾，顯得寥廓落漠，真可謂深閨似海。

第二句寫少女身處這深院之中，感到孤零岑寂、悽苦難言，一任簾幕低垂；因是重簾，室內光線暗淡。沉沉，是形容室內深邃。這裏“影沉沉”不是説夕陽投影拉得很長很長，而是説室內陰暗，更覺黑黝黝的。

這兩句中的“小院閒窗”和“重簾未卷”，一是從外面看出的實景，一是就內面見到的現狀，並非兩處，只是一個地方的互文。通過環境描繪，女主人公因春意闌珊、幽閨深邃而產生的孤寂和愁苦統統突現了出來。

上片到了歇拍一句，方始推出人物。在這枯寂愁悶時，少女將是怎樣破岑寂、遣愁懷的呢？她信步走向樓前，憑樓遠眺，希望在開闊的自然景象中尋求一些慰藉。然而卻只見白雲催暮，風雨弄陰；天色轉暗，夜暮將臨，幾乎同自己的陰沉鬱悶的心情一樣，反而增添苦惱，煩悶起來。她開始站在那裏發愣，接着坐下來彈起琴來：“倚樓無語理瑤琴。”這句就是與她無可奈何時希圖擺脱心情苦惱、煩躁不堪的一種下意識動作。事實上詞中女主人並非有意練琴，只不過是藉以破除孤寂，訴説愁懷。所以不像毛熙震《後庭花·鶯啼燕語芳菲節》中的少女“倚闌無語搖輕扇”那樣輕鬆明快，自不及馮延巳（一作歐陽修）《鵲踏枝·幾日行雲何處去》中的女友“淚眼倚樓頻獨語”那樣悽楚。儘管這樣，但她的閒愁鬱悶終於沒有被琴聲驅走，精神枷鎖，無法解脱。“倚樓無語”形象地寫出了那由愁苦鬱積進而陷於神魂無措的精神狀態。“無語”二字更深切地表達了她的苦澀難言的心情。

過片兩個對句，與前段結語緊密聯繫，是她在樓前所見的實景，從正面揭示愁思之由：“遠岫出雲催薄暮”為遠景。這句是説地面水氣，入夜遇冷而成雲霧，籠罩峯巒，白天經太陽蒸發，逐漸消散，峯巒再現。而山穴中雲氣，日照困難，要到日將落時才冉冉升起。陶淵明《歸去來辭》雲：“雲無心以出岫。鳥倦飛而知還”就是寫傍晚景象，故云“催薄暮”。薄暮，日將落時之謂。“細風吹雨弄輕陰”為近景，是説傍晚時分，天色漸暗，暮靄沉沉，而微風吹拂，雨花飛濺，好似與輕陰相戲弄，故云“弄輕陰”。

前句中着一“催”字，加速了夜暮降臨；後句中用一“弄”字，使輕陰轉濃，融成一片，天色變黑。既生動，又形象，無異於在愁人心上加蓋了一層厚厚的陰影，愁懷難遣，自不待言。

結句“梨花欲謝恐難禁”是承“春色深”而來，按節候與“梨花落後清明”（晏殊《破陣子·春景》中語）相合。因此以“梨花欲謝”總括環境和景色，以“恐難禁”概述落漠和愁苦。詞中女主人愁思之由，至此道出。出於它，才將細微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結合起來，使由惜春引起難以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接觸的具體形象。