一、導語
“江山代有才人出，各領風騷數百年。”(清代趙翼《論詩》) 古詩發展到唐代達到極致，好詩在唐代已被詩人們寫盡了，宋代文人就另闢蹊徑，使詞這種文學形式趨於完善、臻於完美，達到了空前的繁榮，使宋詞成為我國文化寶庫中又一顆璀璨的明珠。宋詞歷來與唐詩並稱雙絕，都代表一代文學之勝。
二、介紹“詞”的知識
1、詞是隋唐時興起的一種合樂可歌、 句式長短不齊的詩體。詞初名曲、曲子、曲子詞。簡稱“詞”，還被稱作詩餘、歌曲、長短句樂府等。詞牌是一首詞詞調的名稱，題目是詞的內容的集中體現，如《詞七首》中的“虞美人”、即為詞牌，“赤壁懷古”、等為詞的標題，
① 詞在形式上的特點是“調有定格，句有定數，字有定聲”。
② 詞大多分段，“一段”一般叫“一 片”，就是一遍，表示音樂已奏過一遍。音樂奏一遍又叫一闕，所以片又叫“闋”。分兩段的詞，通常稱上段為上片或上闋，稱下段為下片或下闋。而以分兩段的居多，稱雙調，如《念奴嬌》《鵲橋仙》《揚州慢》等，也有分三段、四段的，稱三疊、四疊；
③ 詞按字數分成小令、中調和長調三種，58字以內為
小令，59~90字為中調，91字以上為長調。
2、詞在唐宋的發展歷程分為四個時期：
時 期 主要風格 代表作家
唐、五代、北宋初年 婉約豔麗 温庭筠、李煜、晏殊
北宋中葉到南渡 婉約、豪放並舉 蘇軾、柳永、秦觀、李清照
南宋前期 壯懷高唱 辛棄疾、陸游、
南宋後期 哀感低吟 姜夔、張炎
3、詞，按照表現方法和風格的不同，可分為婉約派和豪放派，有以下區別：
其一，選材不同。婉約派多寫兒女閨閣之情、羈旅行役離別之相思，而豪放派則題材廣泛。
其二，表達方法不同。婉約派多用含蓄藉的方法曲折表情達意；而豪放派則以鋪陳、直抒 為主，同時採用更多的方法。
其三，格律不同。婉約派嚴守格律；豪放派則敢 於突破，不受束縛。
其四，藝術風格不同。婉約派多委婉、綺麗，而豪放派以恢宏、沉鬱為主。
其五，代表人物不同。婉約派代表詞人有柳永、李清照、姜夔等，豪放派代表詞人則有蘇 軾、辛棄疾等。
在詞這個瑰麗的王國中，今天，我們要去接觸一位特殊的詞人--李煜。説他特殊，因為它既是詞人又是帝王。後人憑弔李後主有這樣兩句話：“做個才人真絕代，可憐薄命作君王。”我想，薄命君王的特殊遭遇必然對李煜的創作有很大的影響，所以，在鑑賞他的詞之前有必要先了解他的遭遇。
三、介紹作者：
李煜，（937--978）初名從嘉，字重光，號鍾隱，蓮峯居士等,南唐主，世稱李後主，在位15年 （961--975）中，前半生政事不修，縱情享樂，所寫詞多表現宮廷、男女和離愁別緒。國亡降宋後逢違命侯，過了三年囚犯般的屈辱生活,其創作轉向孤寂悲涼，多寫思鄉情、亡國恨。作了階下囚後，朝夕以淚洗面，雖被封為“違命侯”，但最終還是在他過完41歲生日那晚，被宋太宗賜酒毒死，留下了一首絕命詞作-- 《虞美人》 .他工書、善畫，洞曉音律，而尤工於詞。
創作風格：直抒胸臆，不加雕飾，譴詞準確、洗練，生動如畫，形象鮮明，風貌天然。為唐、五代其他詞人所不及。
王國維《人間詞話》中説“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深。”
備註：五代十國指 後梁、後唐、後晉、後漢、後周、吳、南唐、吳越、楚、北漢、南漢、前蜀、後蜀、南平、閩
四、朗讀感知
鑑賞一首詩歌，要求有一個心理準備，那就是心靜，唯有心靜才能心淨，才能真正走入詞的意境，鑑賞本首詞我們按照音讀、意讀、美讀三步來完成。
1、音讀 把握節奏 ：“語氣可於四字作逗，或上二下七，但終以一氣呵成為佳。” 找出韻腳：兩韻一換 ao~ong~ai~ou
2、意讀 提示：讀註釋①，總體把握內容。
絕命詩，對故國的深切懷念。借眼前之景，發憂思之情。
3、美讀 要朗讀得好，真正做到美讀，要把握全詞的情感核心。文中那個句子可作核心？哪個詞概括了全文的感情？
“問君能有許多愁？恰似一江春水向東流”
（1）、“問君” “君”為誰？-----李煜
（2）自問問何事？------------------愁
（3）、愁從何來？ （探討，）
家庭支離破碎
優越生活不再
君王寶座失落
性命朝不保夕
時光匆匆飛逝
（3）、這層層疊疊的鋪天蓋地的“愁”接踵而至，真是“這次第，怎一個愁字了得” ！是什麼東西勾起他的“愁”？
春花秋月何時了？往事知多少。
（4）、全詞基調是愁的，哀傷的，為什麼這裏用了充滿暖意的春花秋月意象？以前學過的《祝福》中，祥林嫂在魯鎮歡慶大年的爆竹聲中悲慘地死去了……
“春花秋月”是美好的事物，為何希望它早點結束？
“一切景語皆情語”，景物是感情的外化。名雖王侯，實為亡國奴、階下囚。在對生命已經絕望之時，“春花秋月”是對他的一種諷刺，讓他覺得厭煩，所以，“問”在情理之中。
以樂寫哀倍增其哀。
（5）、“往事知多少”中“往事”具體指什麼？
錦衣玉食、後宮佳麗、歡樂自由
（6）、小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 “東風”指什麼？為什麼用一個“又”字？
春風------------------照應春花秋月
（7）、“故國不堪回首月明中”一句為什麼要在“月明中”回首故國？在這裏“月明”有什麼含義？
月亮有“思鄉”、“憂傷”的意象意義。
（8）、“雕欄玉砌應猶在”一句中，為何只提到“雕欄玉砌”而不是其他事物？
皇權的象徵
（9）、“只是朱顏改”中，僅僅只有容顏在改嗎？
生活、容顏、地位，尊嚴、社稷
五、重點分析
1、這首詞的詞眼是哪句話？
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
朱顏（經歷風吹雨打）
“改” 地位（一國之君為階下之囚）
心情（尊榮顯貴到忍辱蒙羞）
2、這句話用了什麼修辭手法？具有什麼樣的表達效果？
修辭手法：設問、比喻
表達效果：愁思像春水汪洋恣肆，一瀉千里，寫出了愁思的多；又像春水之晝夜不停，長流不息，無窮無盡，寫出了愁思的綿長 。
總結：這種把抽象的感情化為具體可感的東西，引發人無限想象的手法叫--化虛為實法。這種技法很多詞人都用過。分析下面化虛為實法的具體表現：
聞説雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁 --李清照《武陵春》
自在飛花輕若夢，無邊絲雨細如愁。 -- 秦 觀 《浣溪沙》
3、本詞中，“變”的是什麼？“不變”的又是什麼？
“何時了”“又東風”“應猶在”-- 宇宙之永恆不變
“知多少”“不堪回首”“朱顏改”--人生之短暫無常
分兩條線索寫物是人非。
4、想一想：為什麼詞中兩次提到“月”這個意象？聯繫我們讀過的詩歌，“月亮”這個意象有什麼特殊含義？
“月”：思鄉懷念親人
舉頭望明月，低頭思故鄉（李白《靜夜思》）
我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。（李白《聞王昌齡左遷龍標，遙有此寄》）
露從今夜白，月是故鄉明。（杜甫《月夜憶舍第》）
海上生明月，天涯共此時。（張九齡《望月懷遠》）
六、主旨總結
虞美人 這首抒情詩，抒發了作者的故國之思、亡國之恨。其中既有他為曾經擁有的王國、權利、榮華富貴、享樂生活而發的痛苦哀歎，也包含了對故國山河的留戀和自己逸樂亡國的悔恨。
七、《虞美人春花秋月》中採用了哪些表達技巧？
對比手法：將“雕欄玉砌”和“朱顏”（另一説“朱顏”是指作者自已的容顏）對比着寫，寫出了物是人非未語淚先流的悽愴。
襯托手法：“春花秋月”是多美好，作者卻盼“何時了”，以美景來襯囚牢之情；“東風”就是春風，春風又來，春天又到，卻反襯“不堪回首”的嗟歎；以“雕欄玉砌應猶在”來反襯“只是朱顏改”。
虛實手法：“春花秋月何時了?”是實景； “往事知多少”由實入虛，表明作者已沉入對往事的回憶之中，含有韶光易逝的感慨； “小樓昨夜又東風”是實寫，而“故國不堪回首”實中有虛虛中有實，作者又沉入對往事的回憶中了。 “雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”是虛寫，這是想象中的“故國”圖景,頗有故國淒涼、物是人非之感。最後一句從客觀存在的角度看，“愁”實，“春水”是虛，若從視覺角度，則“春水”為實，“愁”為虛。
比喻修辭：“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。將愁思寫得既形象化，又抽象化：化虛“愁”為實“春水”，而又不言是何“愁”，這就將個人之“愁”抽象為人類共同的體現，從而獲得更為遼闊的共鳴--這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。
八、拓展
相見歡
李煜
無言獨上西樓，月如鈎。寂寞梧桐,深院鎖清秋。
剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭。
【註釋】：
[1]鎖清秋：深深被秋色所籠罩。
[2]離愁：指去國之愁。
[3]別是一般：亦做“別是一番”，另有一種之意。
【賞析】：
詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞是作者被囚與於宋國時所作。詞中的繚亂離愁不過屬於他宮廷生活的一個插曲，如作于歸宋以後，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴痛。
起句“無言獨上西樓”，攝盡悽惋之神。“無言”者，並非無語可訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨上”的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨自莫憑欄”之理，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，而今他卻甘冒其“險”，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。
“月如鈎”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘月映照着作者的孑然一身，也映照着他視線難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這裏，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。
過片後“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：“別是一般滋味在心頭”。
詩詞家藉助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如李白《遠離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”；或寫愁之長，如李白《秋浦歌》：“白髮三千丈，緣愁似個長”；或寫戀之重，如李清照《武陵春》：“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點愁如海”。
相見歡
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東!
【賞析】：
這首詞即景抒情，通過傷春來抒發亡國亡家之痛。詞人將春花凋謝，水長東流這類自然界的規律與“人生長恨”相比照，實乃歷經悲酸所悟，正如王國維所説的：“眼界始大，感慨遂深”了。
詞的上闋寫景以暮春時節，雨打風吹，落紅無數，春去匆匆，喻帝王生活之消散，作畫之短暫，表達了一種無可奈何之心境。首句“林花謝了春紅”，似純然寫景，卻是景中含情，“春紅”，既代表着美好季節，又代表着美好之色彩。春花不全紅，紅是豔色，故以紅代表所有春花。如此美好的景物，卻落得“謝了”之結局，情之哀切， 不言自明。“了”字作為語助詞，有完成義，是加重語氣之口吻，既表現林花“完了”的現狀，又是詞人的沉重歎惋。接下去“太匆匆”三字，以淺顯的口語，把自己對生命無常和人生的挫折之悲濃縮於其中，著一“太”字，使前句所喚起的歎惋之情更為強烈。末句“無奈朝來寒雨晚來風”句，以九字長句，直敍林花匆匆謝去之因，實乃大自然風雨相摧之故。此句是描述暮春實景之景語，也暗喻南唐國亡緣於外力打擊，是情語。“朝”、“晚”二字，是朝朝暮暮之意。“寒雨”的“寒” 字，點出了“雨”之冷酷。“風”字雖未及“寒”，但晚來之風，又有寒雨相伴，其寒不言而喻。朝朝暮暮，雨打風吹，“林花”又如何能不過早盡落呢？寥寥數字，不獨告知了“春紅”落盡之氣候原因，透出了風風雨雨數量之多，對花摧殘之久、打擊之重，且把“無奈”二字寫足了。失意人偏遇失意物，歎“林花”，宛然也是自歎了。詞的上闋雖然是狀客觀之景物，卻借“太匆匆”、“無奈”諸詞，使句意染上了主觀情調。
詞的下闋轉寫對“林花”的眷戀之情，暗喻人事，抒發了好景不現、失國難復之恨。首句“胭脂淚”，用擬人手法，女子臉抹胭脂，淚流過臉即成“胭脂淚”。這是承 “林花謝了春紅”句，語意雙關。就花而言指朝暮風雨俱侵，雨打落紅，狀如胭脂之淚，是藝術聯想。就人而言，則是流年憂患哀傷，泣血成淚。事實上，李煜不正是在那“朝來寒雨晚來風”--宋兵縱馬挺戟的脅迫下，倉皇辭廟的嗎？花本無淚，此淚，當是李煜“以血書者”之淚，是他“以我觀物，故物皆著我之色彩”使然。此句雖從杜甫《曲江對雨》詩中“林花着雨胭脂濕”來，卻淒涼纏綿，無跡可求，更耐人涵詠。下面接以“相留醉”句，繾綣多情。“相留”二字，有的版本作 “留人”，究竟花自留，花留人，抑或人留花？花自不甘凋零，落花自欲人戀，人自惜憐殘英，體味詞意，當皆有之。“醉”字尤傳神，寫出了人花依依如痴似醉的情狀。這兩句，也是對風雨無情，美景難再之哀歎，所以下文繼之以疑問句式，提出了“幾時重”之問。“幾時重”，是盼重而又知其不可能，寫出了無可奈何的心情。末句是三字短句的緊迫急促之轉折，一氣呵成逼出了“自是人生長恨水長東”的九字長歎。在節奏上，音節頓挫，“東”字與前面的“紅”、“匆”、“風”、 “重”字協韻，聲情合一，韻律感強。句式上，與前一個九字長句遙遙相應，同為連貫的二四三式九字句，一波三折，凝重而又一往無還，如開閘之水，洶湧澎湃。章法上，與前一個九字句相類，同是前面諸句的總結。當無情的風雨如巨大的陰影籠罩下來時，“相留醉”所表現的情意、“幾時重”所流露的冀望，便只剩下滔滔一片無盡無休的長恨了。此句氣象極為闊大，與《虞美人》詞結尾之“恰似一江春水向東流”九字十分相似，都以東流之水來表現悲愁之綿綿無盡，都以畫面、時空之拓展與延伸，展現愁恨之無涯；都以淨化了的感情、濃縮了的語言，負荷起超過字面含義的更豐富的思想，成為千古名句。但此句以“恨”比作“水”，將喻體與本體同納一句之內，“人生長恨”與“水長東”兩“長”相疊，音節上頓挫轉折，奔放中更多沉鬱。兩句各有千秋。
這首詞是李煜從自己亡國之痛中提煉出來的人生哲理，是他在特定環境中產生的特有情感。但由於其豐富、充實的內涵，把個人感情與自然現象熔於一起的藝術表達方式，以及對人生經歷的抽象和高度的概括，卻使它遠遠超過了李煜自身情感的樊籬，而具有普遍的意義
牐牎鍛江南多少恨》犇鹹李煜
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風
【賞析】：這首《望江南》敍述了夢中所見和夢醒後的感受，表現了詞人囚居汴京時無比孤悽的處境極其哀痛的心情。詞中沒有正面描寫詞人當前的處境，而是通過昔日繁華生活的夢境進行有力的反襯。夢境越是繁華熱鬧，夢醒後的處境越是悽楚悲涼。
“多少恨，昨夜夢魂中。”一切的悲憤，都是來自昨夜的夢中。
“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。”在夢境中又重現了昔日南唐春季遊賞皇家園林的歡樂情景。車輛絡繹不絕，好似滔滔流水；馬兒十分嬌健，宛如海上游龍。“花月正春風。”況且當時又值春風輕拂，花好月圓的季節。
註釋：
①望江南：詞牌名，又名憶江南、夢江南、江南好等。原為唐代宰相李德裕在鎮守浙江時，為亡姬謝秋娘所作，名為《謝秋娘》，後因白居易用此詞牌寫的詞中，有“江南好”及“能不憶江南”等句，故改成了與“江南”二字有關的詞牌。
②上苑：帝王遊樂的園林。這裏指南唐的御花園。
③車如流水馬如龍：即車水馬龍。形容車馬往來不停，十分繁華熱鬧。《後漢書馬後記》：“前過濯龍門上，見外家問起居者，車如流水，馬如游龍。”唐代詩人蘇頲《夜宴安樂公主新宅》：“車如流水馬如龍，仙史高台十二重。天上初移衡漢匹，可憐歌舞夜相從。”
小結
大家都喜歡李煜後期詞作，尤其是《虞美人》，因為它是“亡國的傷痛，絕命的詞作”
它是作者接近絕望之時，給我們一種心靈上大苦難、大憂傷的震憾。所謂“不平則鳴”、“憤怒出詩篇”，在此我也要説“苦難出佳作”。尼采説過：“在所有文學作品中，我尤其喜歡那些用血寫出來的文字。”
繆塞也説：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。”，下課
劉宇
文萃咖
