如果説詩歌是感性的，那就是感性的，那就必須容忍對於性的解剖。下面是小編整理的現當代詩歌專題研究，希望對你有幫助。
現代詩歌是指“五四運動”至中華人民共和國成立以來的詩歌。中國近現代詩歌的主體新詩，誕生於“五四”新文化運動。它是適應時代的要求，以接近羣眾的白話語言反映現實生活，表現科學民主的革命內容，以打破舊體詩格形式束縛為主要標誌的新體詩。“現代詩”名稱，開始使用於1953年—紀弦創立“現代詩社”時確立。
現代詩歌的特點是：
1.形式是自由的
2.內涵是開放的
3.意象經營重於修辭。
有高度的概括性、鮮明的形象性、濃烈的抒情性以及和諧的音樂性，形式上分行排列
現在寫詩的人很多，可以説遍地都是。但是我認為好的詩不多，僅我在新浪的博客圈《詩的天堂》而言，圈友6000餘人，但是其中寫的好的並不多，個人認為寫的好的不多。
“詩者，在心為志，發言為詩”，是人們對美好事物的嚮往和追求。
不是每首詩都是好詩，那什麼樣的詩才是好詩呢？有時候，我不寫，只是讀，幾乎把每個圈友的文字都會看一下，而且也讀有名詩人的文字來對比，找差距。
詩歌第一是門藝術，是門語言藝術。不是詞的堆積，也不是隨心所欲的自由，他要有意境。是語言和意境相輔相成的傑作。起先有詩友問過我什麼是意境，我還真的一時無法很準確的回答他。我想，意境就是一種氣氛，能夠讓讀詩的人感悟到詩裏的美妙，像欣賞一幅畫，像聆聽一首歌，像一個人幽靜的坐在峽谷之中享受晚霞，也像佛學中的禪意，一種頓覺，一種釋懷。
我喜歡徐志摩的詩，一首《再別康橋》感動了多少人。就是因為他的詩裏有場景，有詩意，有感觸，像畫，像歌，美的讓人無法不愛，妙的讓人無法不吟誦，我想這就是詩的魅力，詩的感召。
再別康橋（節選）
——作者徐志摩
輕輕的我走了
正如我輕輕的來
我輕輕的招手
作別西天的雲彩
那河畔的金柳
是夕陽中的新娘
波光裏的豔影
在我的心頭盪漾
軟泥上的青荇
油油的在水底招搖
在康河的柔波里
我甘心作一條水草
那榆蔭下的`一潭
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間
沉澱着彩虹似的夢
還有就是戴望舒的《雨巷》。那種輕柔的沁人心脾的滲透，那種漸入漸行的流動，無不讓人流連忘返，沉吟至今。
戴望舒《雨巷》
撐着油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一個丁香一樣地
結着愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐着油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳亍着
寒漠、悽清，又惆悵
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢一般地
像夢一般地悽婉迷茫
像夢中飄過
一枝丁香地
我身旁飄過這女郎
她靜默地遠了、遠了
到了頹圮的籬牆
走盡這雨巷
在雨的哀曲裏
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐着油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷
我希望飄過
一個丁香一樣地
結着愁怨的姑娘
現代詩歌為什麼會被越來越多的人喜愛，而且也越來越多的人加入到寫現代詩歌的大軍之中呢？是因為他的自由。現在大多詩友都拋開了詩歌原本的韻律，走向更自由的一個新台階。
但我想，如果現代詩歌沒有了格律，沒有了形式，沒有了韻律，那他還剩下了什麼？
讀現在成名詩人的詩就不難發現，他們拋開了原本的詩的韻律，詩歌的形式，但是如果是一首好的詩歌，他一定有自己的節奏，如歌曲一樣，寫作時，一氣呵成，朗讀時，行雲流水。那是一種氣魄，一種風格。無論是突顯個性的誇張，還是張揚自由的行走，都不能讓詩脱離美的境地，脱離詩意的烘托。
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