聲聲慢的精彩賞析

聲聲慢抒發了作者因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。下面就隨小編一起去閲讀聲聲慢的精彩賞析，相信能帶給大家幫助。

聲聲慢的精彩賞析【1】

宋欽宗靖康二年(公元一一二七年)夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠於是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來會合。明誠家在青州，有書冊十餘屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。建炎三年(公元一一二九年)八月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以後，追隨流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。紹興二年(公元一一三二年)，清照再嫁張汝舟，遇人不淑，旋即離異。清照無兒無女，晚年孑然一身，寄人籬下，孤寂而死。亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，她和着血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反覆吟唱，徘徊低迷，婉轉悽楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她説完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中瀰漫開來，久久不散，餘味無窮。 心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不着了。如果能沉沉睡去，那麼還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，於是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起牀，喝一點酒暖暖身子再説吧。可是寒冷是由於孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外淒涼。

端着一杯淡酒，而在這天暗雲低，冷風正勁的時節，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣淒涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎?也像我一樣，餘生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎?胡思亂想之下，淚光迷濛之中，驀然覺得那隻孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一隻。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含着多少無法訴説的哀愁啊! 這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖的雅緻了。以往丈夫在世時的日子多麼美好，詩詞唱和，整理古籍，可現在呢?只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時。獨對着孤雁殘菊，更感淒涼。手託香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對着這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢?漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。

好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要淒涼多了。

急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來。於是詞人再也不用什麼對比，什麼渲染，什麼比賦興了，直截了當地説：這次第，怎一個愁字了得?簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李後主的問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起牀便百無聊賴，如有所失，於是東張西望，彷彿飄流在海洋中的人要抓到點什麼才能得救似的，希望找到點什麼來寄託自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到悽慘憂戚。於是緊接着再寫了一句“悽悽慘慘慼戚”。僅此三句，一種由愁慘而淒厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發於中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。

“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作於秋天，但秋天的氣候應該説“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”;但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至於“時候”二字，有人以為在古漢語中應解為“節候”;但柳永《永遇樂》雲：“薰風解愠，晝景清和，新霽時候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，説明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個可爭論的焦點。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：

“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞寫一整天，非一晚的事，若雲“晚來風急”，則反而重複。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”;下文“雁過也”，即彼詞“徵鴻過盡”。今從《草堂詩餘別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。

這個説法是對的。説“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起於卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這裏説用酒消愁是不抵事的。至於下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以説“正傷心，卻是舊時相識”了。《唐宋詞選釋》説：“雁未必相識，卻雲‘舊時相識’者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉心正無限，一雁度南樓。’詞意近之。”其説是也。

上片從一個人尋覓無着，寫到酒難澆愁;風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。於是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這裏“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由於自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。這裏既寫出了自己無心摘花的鬱悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了。

從“守著窗兒”以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層。“守著”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀(一作無名氏)《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面着筆，李則從反面説，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最後以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨闢之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海(分別見李煜、秦觀詞)，總之是極言其多。這裏卻化多為少，只説自己思緒紛茫複雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不説明於一個“愁”字之外更有什麼心情，即戛然而止，彷彿不了了之。表面上有“欲説還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。

這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一説來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。要注意的是，這首詞中作者抒發的那種非比尋常的悽苦哀愁，格調看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脱離作者所生活的環境和時代氛圍。聯繫作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閒愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政的腐敗這樣一個社會背景之下產生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依託，有了一定的現實性和社會意義。因此，《聲聲慢》這首滿含悽苦情的詞堪稱千古絕唱。

聲聲慢的精彩賞析【2】

詞的上片，開頭三句，疊字運用，大膽創新，倍受人們讚賞。七組十四個疊字，猶如信手拈來，看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語：“真是大珠小珠落玉盤也。”細緻地描繪了她痛定思痛時“憂從中來，不可斷絕”的心理過程。“尋尋覓覓”，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。這種尋覓，只能使她更感到現實景況的孤苦。呈現在眼前的是一派肅條的秋景，寒氣襲人，愁情倍增。“悽悽慘慘慼戚”一句寫詞人的內心感受，是“冷冷清清”的加深與繼續，悲傷愁苦無以復加，接下來的五句，是對愁情的具體敍述與描寫。

“乍曖還寒時候，最難將息？”氣候忽冷忽熱，變化無常，使人無法適應。只好借“三杯兩盞淡酒”來禦寒澆愁，然而，又哪能抵擋得住那陣陣襲來的晚風呢?經歷那麼多的變故，幾番折騰，終日憂愁滿腹，鬱鬱寡歡，身體無法承受氣候的變化。本想喝酒禦寒，借杯中之物來消解心中塊壘，殊不知，“舉杯消愁愁更愁”。給人帶來的卻是無限的滄桑與苦澀，內心無邊的悲愴，在寒冷的人生旅途中反添了更多的憂愁。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”三句，描寫眼前所見之景，渲染悲涼悽苦的氣氛，中國古代文人對季節的更替，景物的變遷非常敏感，所謂“獨有宦遊人，偏驚物候新。”李清照觸景傷情，仰望南飛的大雁，無限感慨，雁叫聲聲心欲碎，自然聯想到“鴻雁傳書”，而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，丈夫已去世，也不會再有什麼書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的悽苦氛圍，讓我們彷彿與作者一同聽到了長空中那南飛雁一聲聲淒厲的哀鳴。

詞的下片，李清照給讀者勾畫了一幅感傷的.秋景圖，滿含了詞人的家園之思，漂零之感。“滿地黃花堆積。”“黃花”即菊花，落花遍地，狼籍不堪，一片調零，破敗的景象。“憔悴損，如今有誰堪摘。”菊花枯落，不值得去採摘。讀者聽到了詞人悽苦的心聲，看到了詞人那憔悴感傷衰老的容顏。此時此景，只有人菊相吊，煢煢孑立，是何等的冷漠蕭條，孤單傷感。

“守着窗兒，獨自怎生得黑”兩句寫進了一個孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩在上面所描寫的種種令人傷心的感受後，一個不幸着的哀歎。她尋覓無主，心神殘悽，加之深秋風寒，淡酒難御，望雁過而懷舊事，見殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個人守在窗前，如何能捱到天黑呢？前人的評論極讚賞這兩句，説是“借用淡俗之語，發清新之思” （彭孫遹《金粟詞話》）。“黑” 字是個險韻，很難押，此處用得很自然穩妥。

“梧桐”兩句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。最後以“怎一個愁字了得”句作收，是獨闢蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這裏卻化多為少，只説自己思緒紛茫複雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙又不説明於一個“愁”字之外更有什麼心情，即戛然而止。表面上有“欲説還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。

《聲聲慢》一詞將愁情抒寫得淋漓盡致，感人至深。這首詞的藝術特點，一是鋪敍手法的運用，而是疊字的運用。詞人通過鋪敍“淡酒”、“雁”、“黃花”、“梧桐”、“ 細雨”等這些富有特徵意義的景物，通過一組接一組的疊字連用（十四個疊字），把內心感情層層深入地渲染和烘托出來，具有濃郁的藝術感染力。法國作家繆塞説：“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽篇章是純粹的眼淚。

聲聲慢的精彩賞析【3】

作者在應該明白點題的末句居然説：“這次第，怎一個愁字了得”，意思是，此時心情，決不是一個愁字説得盡的。既然如此，其內心深處到底糾結着什麼？能説得盡的應該是哪一個字呢？事關作品主題認知，這實在是個難以迴避的問題。

那麼，就讓我們順着作品情感前行的線索進行一個簡單的梳理，看是不是能有點收穫。

“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”一動作、一情景、一心態，把一個悽苦得六神無主、近乎神經質的主人公形象推到了讀者面前。特別是一連幾個迭詞的使用，不光帶來了語言的節奏美，更以形象化的動作、肖像感強化了情感表現效果。你看，主人公忽兒往前、忽兒往後，忽兒往左、忽兒往右，像是很急迫，又像是漫不經心，就在那兒找啊找，找來找去。她在找什麼？我們暫時不得而知，甚至覺得連她自己也未必説得上來，但就是要找，一直找。然而，無論找到哪裏，她看到的，都是一樣冷清的世界，孤寂而壓抑。或許她知道要找什麼，但一定是沒找到。於是，找來找去，所得到的，只有加倍的淒涼！寥寥數語，不僅刻劃出一個人物形象，更讓一種淒涼的氛圍在我們的眼前瀰漫開來。

“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急”句，是前面淒涼氛圍的進一步渲染。

天氣忽冷忽熱，身體特別難以調養。所謂“淡酒”不敵急風者，即為難調養的具體寫照。好好的酒當然不會無故變淡，淡，感覺耳，原因是風太急了——作者不過欲藉此反襯風之急也。

要之，寫風之急、天之冷，表象耳，寫心境才是目的。與開頭三句直接寫淒涼不同，此處將淒涼之感寓秋風之中，借景抒情是也。

當我們心底對作者淒涼感來由的疑問陡然而起時，下面“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”就給了我們一個明確的答案。

雁者，信使也；“舊時相識”者，向之信使也。“雁過”者，向之信使今過門而不入，無信來也。從前丈夫外出，雖有思念之苦，但總有書信帶來些許慰藉，更有日後團聚的希望；而今國破家亡，流落異鄉。更兼丈夫已死，連書信不會來了，更不會再有團聚。因而，作者寫雁，實為寫其沉重、長久的孤獨、寂寞，寫其心境淒涼的原因。

心境淒涼不可怕，怕的是無法排遣，更怕動輒被無限加碼。今天的主人公恐怕正好遭遇這種不幸了。

“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”句，描繪的是望花而悲涼益甚情景。“有誰堪摘”，意為受不了賞花的苦。菊花滿地，是賞花的好時節；賞花，樂事也，怎麼成了痛苦呢？“如今”一詞道出了事情的微妙：因為一切都今非昔比了。從前夫妻出雙入對，和美甜蜜，出門賞菊自然其樂無窮。而今花雖照開，但人卻不在了，望之徒增無窮的痛苦，何樂之有？

本為樂事，卻成助推愁苦之物，這種賞玩，誰還敢去，誰受得了？

注意：“摘”者，賞玩也；“有誰堪摘”者，自身難以承受，並非無人受得了。

然人不出門招惹黃花，黃花卻顧自推窗而入，闖入眼簾，逼你去想過去的甜蜜、幸福，讓人情可以堪？“守着窗兒，獨自怎生得黑”道出了主人公於時光面前苦等苦熬的痛苦心境。

時光的步履有多慢啊：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”啊！

想想吧，敗殘的梧桐葉上，雨滴聲撞擊着耳膜。零星的，長一下短一下的聲音，空洞、沉悶。撞擊的是耳膜，刺激的心境。於痛苦的煎熬來説，這雨滴不啻雪上加霜。更可怕的是，這聲音這麼刺激着你，你好不容易熬過了白天，夜晚怎麼過啊？如果因之不能入眠，那淒清、孤寂的夜晚，豈不是比白天更要難熬！

更可怕是的，明天呢？後天呢？還有，更遠的將來呢？

正遭受的，已可怕如此；將遭受的，會更可怕——日益加重，好轉無望。日子該怎麼過？以後的路怎麼走？這恐怕就是主人公失魂落魄地“尋覓”的東西，即作品的中心：

無法可想，度日如年的痛苦。

尋覓沒有結果，主人公當然只能以一聲“這次第，怎一個愁字了得”的慘絕歎息作罷！