進入了夏季型氣候，每天的高温和豔陽，成了一種不變的場景，偶而伴隨着午後短暫的雷陣雨，雖然稍微舒緩了悶熱的暑氣，只是心中那份浮躁的情緒，似乎依舊無盡地漂浮，絲毫沒有任何消除的跡象。
在這暑熱的天氣中，柳宗元的〈江雪〉，似乎就成了一道另類的消暑良方。透過詩中雪景的綿綿描繪，讓心靈在不知不覺之中，感受那份在冰天雪地情境裏，所散發出來的夏季冰涼。而思緒也自然地隨着這股涼意，神遊於皚皚的白雪之境──
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
柳宗元筆下的山水詩，總有個顯著的特點，那就是喜歡把客觀境界寫得非常的幽靜，讓詩人主觀的心情，在周遭氛圍的襯托下，顯得比較寂寞與孤獨，而這首〈江雪〉的意境，其實也正是這樣。
用具體而細緻的手法來摹寫背景，用遠距離畫面來描繪主要形象，正是這首〈江雪〉山水小詩獨有的藝術特色。全詩只用了二十個字，就描繪了一幅幽靜冰寒的靜寂畫面──在下着大雪的江面上，一葉扁舟，一位老翁，獨自在一條寒冷的江心，伴隨着周遭銀白的視野，靜靜垂釣……
千山白頭，飛鳥絕跡；萬徑積雪，人蹤湮滅。遠眺大地蒼茫迷濛，意境幽遠；近觀人舟江心獨釣，靜寂清澄。讓人彷佛看到眼前的湘江風雪瀰漫，在蒼茫嵐影之中，有着一葉扁舟，船上端坐着一位披蓑戴笠的老漁翁，兀傲風雪，雪中獨釣。扁舟一葉，釣者孤獨，詩中意境，就這樣在山川白雪之中無盡綿展──心思意興遄飛，視野婉轉裊繞。
這首〈江雪〉，詩人所要描寫的其實頗為簡單，只不過是一條小船、一個老漁翁，在下着大雪的江面上釣魚而已。可是，為了凸顯此一主要的核心對象，詩人則不惜運用一半的篇幅，去描繪其所處的周遭環境，而且設法使這個背景儘量廣大遼闊，幾乎到達了浩瀚無邊的境界。因為背景愈廣闊，則主要的描寫對象，也就愈能被襯托，更加被突顯。
這首詩的詩題雖是〈江雪〉，但是作者入筆時並未立即破題，其結構佈局堪稱精巧。開頭先寫千山萬徑之靜謐悽寂，棲鳥不飛，行人絕跡，為場景做了一番鋪陳。然後筆鋒一轉，點粧出正在孤舟垂釣的蓑翁形象，卻一直到結尾才着墨於“寒江雪”三個字，正式破題。從頭讀至結尾處，再行倒讀全詩，一種豁然開朗的感覺，頓時油然而生。
在這首詩裏，籠罩一切的似乎都是雪，千山是雪，萬徑也是雪，而且因為是雪的因緣，才使得鳥飛“絕”、人蹤“滅”。詩人用千山、萬徑這兩個詞，給予孤舟和獨釣的畫面，作了鮮明的參照對比。因為如果沒有“千”、“萬”兩字的襯托，則隨後的“孤”、“獨”意境，也就會顯得平淡無奇，沒有什麼震撼力了。
漁翁形象，精雕細琢；四時意境，巧妙不同。從韋應物〈滁州西澗〉的春潮、張志和〈漁歌子〉的夏雨、王士楨〈題秋江獨釣圖〉的秋江、以至於柳宗元〈江雪〉的冬雪，主角漁翁若隱若現，或在春潮雨後，或在斜風細雨，或在秋江獨酌，或在寒江釣雪。不論是春潮急湍，或是江河流淌，詩人似乎總能隨境運轉，在你我不知不覺之中，恣意揮灑着幾許的閒情逸致，盡情建構出無限孤獨的情懷。
這四首詩詞之中，韋應物的.〈滁州西澗〉“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”，不見漁翁，只見野渡之舟，其中的漁翁和扁舟，只能憑空想象杜撰。張志和的〈漁歌子〉“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”，看見了山川原野的色彩繽紛，見着了戴箬笠穿蓑衣的漁翁，卻未知其是在捕魚或垂釣。
如若要論及在江中垂釣或獨釣這件事，則王士楨的〈題秋江獨釣圖〉“一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鈎。一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋”和柳宗元的〈江雪〉“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”，正好符合這樣“獨釣”的詩情意境，只是兩首詩中所描繪的季節不同，動靜有別而已。
以春夏時分為場景的〈滁州西澗〉和〈漁歌子〉，無論是幽草、黃鸝、白鷺，桃花、鱖魚、青箬笠、綠蓑衣，在詩詞之中，處處盡是動靜交替、色彩繽紛。但是，當鏡頭轉到秋冬季節之際，則無論是〈題秋江獨釣圖〉抑或〈江雪〉，不僅色彩全都不見了，而且大地似乎也逐漸凝結，只是徒留詩人潑墨山水下的渲染意境，讓人有着無限的遐思而已。
從彩色渲染，到黑白潑墨；從春夏喧譁的自然原野，到秋冬靜寂的大地山川，不同階段的人生際遇，似乎如同這些詩情畫意一般，有着異曲同工之妙。而春耕、夏耘、秋收、冬藏的場景，透過這些詩詞文意的細細鋪陳之後，總能讓詩詞中的那份深層意境，隨着個人不同的心思，在心中無盡地綿展。
在這藉由一個季節、一條江河、一葉扁舟、一絲釣線、一位漁翁，所建構出來的心靈意境，由於取景的方向不同，作者的感受殊異，因此其所著墨的方式，也就自然而然會有着多樣化潑灑的空間了。不論是詩中有畫，或是畫中有詩，兩者內藴的哲理以及外顯的風華，理應都是一樣。
一條河流，點粧四季幻化；一葉扁舟，寫意滄海人生。在這扁舟獨釣的意境氛圍之中，恣意揮灑着多樣化的大地風情……
文萃咖
