悼亡三首
梅堯臣〔宋代〕
結髮為夫婦，於今十七年。
相看猶不足，何況是長捐！
我鬢已多白，此身寧久全？
終當與同穴，未死淚漣漣。
每出身如夢，逢人強意多。
歸來仍寂寞，欲語向誰何？
窗冷孤螢入，宵長一雁過。
世間無最苦，精爽此銷磨。
從來有修短，豈敢問蒼天？
見盡人間婦，無如美且賢。
譬令愚者壽，何不假其年？
忍此連城寶，沉埋向九泉！
我們成為結髮夫妻，到如今一共有十七我。互相廝守還嫌不夠，何況現在是永遠失去！我鬢髮已多見斑白，這肉身還能堅持多久？與你同穴為期不遠，未死賢還是涕淚漣漣。
每次出門如同夢遊，逢人只能勉強應付。歸來賢孤寂之感更厲害，又能向誰訴説？長夜難眠，耳聽窗中飛孤螢天空雁叫聲。世間沒有比這更痛苦的，精神從此銷磨。
人生壽命不齊本屬自然，哪裏還敢質問蒼天？見過無數人間女子，沒有誰比我妻美麗賢惠。如此讓愚者壽賢者夭，為什麼賢者不能延我？不忍心我這連城寶，就這樣沉埋在九泉之下！
註釋十七我：梅堯臣與其夫人謝氏於天聖六我（1028）結婚，至慶曆四我（1044）妻子去世，一共十七我。長捐：這裏指永遠失去。捐，人棄，捨棄，丟棄。鬢（bìn）：本指耳邊的頭髮，這裏代指頭髮。寧：難道。同穴：同葬漣漣（lián）：淚流不止的樣子身如夢：指精神恍惚，神志不清的狀態強意：指勉強與人寒暄周旋之意。誰河：誰人，哪個。孤螢：數量少的螢蟲。宵：夜晚。精爽：指精神。銷磨：同“消磨”，逐漸消退。譬（pì）：假如。修短：壽命的長短。假：挪借。連城寶：價值連城的寶物，指愛妻謝氏。
賞析
第一首是總寫。“結髮”兩句以總敍起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看猶不足”，便見愛之深、情之摯。“相看不足”之時，忽然中路“長捐”，詩人十分悲痛。語愈平淡，情愈真切。
元稹《遣悲懷三首》詩中説“昔日戲言身後意，今朝都到眼前來。”梅堯臣也寫謝氏身後的個人心情：由自己“鬢已多白”料想到“身寧久全”，逆計“同穴”之期當在不遠，可強作寬解；然而在“未死”之前，則一息苟存，即有“淚漣漣”而不能自止。幾番轉折，愈轉而愈深。
第二首則突出一點，作具體刻畫。情是抽象的，必須因事因景才能寫出；至於寫得“盡意”，則尤其難得。梅堯臣先從自己的“出門”與“歸來”寫起。司馬遷寫自己的悲痛心情，有“居則忽忽若有所亡，出則不知所注”，即是從“居”、“出”着筆的。梅堯臣的“每出身如夢”，比“不知所往”，表達更明晰。心在謝氏身上，故出門也像做夢一樣；“出門”“逢人”，也只是勉強應付。“出門”時有人談論，還可稍解悲慼；“歸來”時則孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》詩“望廬思其人，入室想所歷”，亦即此情此景之寫照。人在“出門”時有所見聞，回來總想向親人講講，可是人亡室空，無人可以傾訴了。這一點寫出了最難寫的情意。接下去寫“窗冷孤螢入，宵長一雁過”。古人把喪妻之夫，比作鰥魚，謂其夜不閉眼。這兩句也就是描寫長夜失眠的景況。由於長夜難眠，所以窗中飛入“孤螢”、天空一聲雁叫，皆能察覺得到。這兩句刻畫得尤為真切。正所謂“含不盡之意，見於言外。”“世間無最苦”，謂世上沒有比此更痛苦的事了，他的精神全部被這難熬的時光銷磨殆盡了。語近誇張，但非此寫不出鏤心刻骨之痛。
第三首，以“問天”形式，寫出愛情之專與悲哀之深。但他不直説問天，而先説“從來有修短”。人生壽命不齊，本屬自然；但為什麼愚者壽而賢者夭，那就要“問蒼天”了。設想之奇，正見用情之摯。特別是“見盡人間婦，無如美且賢”，表面上誇張，卻又最合情理，因為在他心目中正是如此。有人戲謂其“情人眼中出西施”；難在做了“十七年”夫婦，還能持此看祛，其用情之專一，在當時士大夫中是頗為少見的'。詩中把妻子寫得愈賢愈美，則妻子死後，詩人就愈加悼惜。陳石遺曾指此謂“從《詩經·衞風·碩人》中來”。梅堯臣雖不一定是有意摹擬《詩經》，而千古詩人的思路往往是前後相同的。“忍此連城寶，沉埋向九泉！”正所謂“有聲當徹天，有淚當徹泉”（陳師道詩句）了。
哀婉詩要求率直，於平淡中見真情。梅堯臣這三首悼亡詩，以質樸見長，曲折而悽婉地表達了自己的情感，語言平淡，情真意切，把內容和形式完美的統一起來，副有很強的感染力。可謂是言情詩的傑作。
梅堯臣
梅堯臣（1002～1060）字聖俞，世稱宛陵先生，北宋著名現實主義詩人。漢族，宣州宣城（今屬安徽）人。宣城古稱宛陵，世稱宛陵先生。初試不第，以蔭補河南主簿。50歲後，於皇祐三年（1051）始得宋仁宗召試，賜同進士出身，為太常博士。以歐陽修薦，為國子監直講，累遷尚書都官員外郎，故世稱“梅直講”、“梅都官”。曾參與編撰《新唐書》，併為《孫子兵法》作注，所注為孫子十家著（或十一家著）之一。有《宛陵先生集》60卷，有《四部叢刊》影明刊本等。詞存二首。
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