《距離》閲讀原文及答案

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一、（9分）

閲讀下面的文字，完成1～3題。

距離控制在餘華小説裏表現為不動聲色的冷漠敍述。餘華筆下的世界是躁動不安的，暴力、死亡、癲狂、慾望、宿命等構成了餘華先鋒小説永恆的母題。然而，餘華的敍述方式卻是極為冷漠的，以至於餘華被廣泛地認為“血管裏流的不是熱血，而是冰渣子”。

布斯在其論著《小説修辭學》中，根據作者與作品的關係將小説的敍事方式分為人格化的敍述和非人格化的敍述兩種。人格化的敍述指的是作者或敍述人經常介入故事，在故事敍述中直接現身説法的敍述方式。與餘華同時期或較早的中國當代作家採用的大多為人格化的敍述方式——傷痕和反思作家經常在故事中穿插自己的主觀評價或政治宣言。非人格化的敍述者則一般不介入故事，而是隱藏在幕後。現代作家尊崇的，是後一種敍述方式，他們認為加強逼真感的一個基本策略就是減少作者干預，隱藏敍述行為。正如布斯所言：“在任何情況下不要直接向讀者説話，避免寫任何會提醒他是在讀小説的語句。”巴赫金也説：“小説語言在不事模擬諷刺、不表譏笑的情況下，它也寧願完全不帶任何情緒，只是冷靜地敍述。”

這種顛覆傳統敍事，冷靜、抽離的非人格化敍述被餘華所繼承並推向極致。餘華在創作談中寫到：我喜歡這樣一種敍述態度，通俗的説法便是將別人的事告訴人，而努力避免另一種敍述態度，即將自己的事告訴別人。即使是我個人的'事，一旦進入敍述我也將其轉化為別人的事。我尋找的是無我的敍述方式……在敍述過程中，個人經驗轉換的最有效方法就是，儘可能迴避直接的表達。餘華所指的無我的敍述方式便是一種非人格化的敍述模式。作者退出了作品，作者與作品之間設置了一個第三者，這個第三者在講故事時，永遠“保持着那種冷靜、客觀、自制，對大痛苦與大悲哀無動於衷的外表，一副絕不悲天憫人的旁觀者逍遙姿態”。這個第三者自作陳述，而排除任何一種價值判斷，甚至除去一切帶有明顯情感色彩的語言。這種敍述的方式在當時的中國文壇上顯然是非主流的，餘華正是通過這種無我的敍述方式向人們認可的傳統敍事手法進行挑戰。

餘華先鋒小説中的敍述者具有中立性、公正性和冷漠性等明顯特徵，無論所講述的事件是如何的殘酷血腥，他始終是平靜而沉着的。他以細膩的筆觸將一切的殘忍冷靜地刻畫出來。在《現實一種》中，敍述者細緻地展示了山崗的遺體被醫生解剖的過程。在《古典愛情》中，敍述者繪聲繪影地敍寫了菜人被肢解的慘狀。殘酷的迫害幾乎成了餘華小説的頑念，細節的冷靜描繪更加加重了殘酷的壓力。敍述者由始至終扮演的是一個置身事外、不動聲色的“局外人”，一絲不苟地記錄每一個不寒而慄的細節。他用一種很從容的節奏來正面敍述，沒有誇張，沒有渲染，一切似乎籠罩在一種祥和之中，但實際上卻發生了一個尖鋭的反諷和二元對立：餘華的敍述的語言是平靜安寧的，但語言所包含的意義和事件是暴烈而混亂的。無我敍述方式的使用造成了形式和意義之間的嚴重剝離和斷裂，構成了小説內部的張力，而這種張力正是讀者在閲讀餘華小説時感到極為不安的主要因素之一。餘華正是通過敍述方式的革新顛覆傳統的敍述模式，同時也瓦解了讀者的閲讀習慣，使讀者在閲讀中對自己深信不疑的種種信念產生疑問，與作者共同面對這些困惑。

1．從原文看，下列對“無我的敍述方式”的理解，符合文意的一項是（）。（3分）

A．儘可能迴避直接的表達，讓作者退出了作品，在作者與作品之間設置一個第三者。

B．讓第三者來講故事，不作任何一種價值判斷，除去一些帶有明顯情感色彩的語言。

C．是一種非人格化敍述模式，敍述者隱藏在幕後，不動聲色地將自己的事告訴別人。

D．是一種非主流的敍述方式，寫作者冷漠、殘酷、自私，距離的控制上較冷靜客觀。

2．下列對原文思路的分析，不正確的一項是（）。（3分）

A．第一段先闡述距離控制在餘華作品中的表現，接着總結餘華筆下的世界及其作品母題的特點，最後指出餘華作品的敍述方式是極為冷漠的。

B．第二段從布斯對現代小説敍述分類入手，進而介紹了人格化與非人格化這兩種敍述方式，並引用相關言論對非人格化的敍述方式加以闡釋。

C．第三段先指出餘華是怎樣繼承並發展非人格化現代小説敍述模式，接着對在中國文壇一直處於非主流地位的這種敍述模式的內涵加以闡釋。

D．第四段先概括餘華先鋒小説中敍述者呈現的特徵，接着引述事例對其作品敍述方式革新所帶來的作用如構成小説內部張力等方面加以闡釋。

3．下列對原文內容的理解與分析，正確的一項（）。（3分）

A．在故事中穿插自己的政治宣言是人格化敍述方式的最主要手段，這種敍述方式要求作者和敍述人常常介入故事。