參觀“龍美術館”觀後感

當認真看完一部影視作品後，這次觀看讓你心中有什麼感想呢？此時需要認真地做好記錄，寫寫觀後感了。那麼觀後感到底應該怎麼寫呢？以下是小編整理的參觀“龍美術館”觀後感，歡迎閲讀，希望大家能夠喜歡。

在星期三（20xx—12—30）的下午，崔老師帶我到龍美術館去看展覽，陪同的還有潘老師，兩位同學和我們的母親。

首先，我們來到了第一展廳，這個展廳是劉韡的個展“散場”，這是劉韡在20xx年這個人類最近歷史的特殊時刻，對過往世界的回顧與思考，包括裝置、雕塑和繪畫等作品。這個展廳的基本顏色是灰色、水泥色，不會讓人感受到視覺疲勞。這個展廳又寬又高，沒法一下子看到空間的全貌，有一些空間的阻礙，空間的最高處還有一些弧度，有一種衝突、交錯的感覺。

我們第一眼看到在一個巨大的房間裏，有一個巨大的黑色正方體，大約有十米高，它下面的一個角墊在一塊小鋼板上，上面的幾個角被幾根鋼絲繩吊着。它表示的意義是一側走向大地，另一側通向宇宙。這個空間裝置的名字叫《暗物質》，我覺得它很有創意和新意，我圍繞着它走了一圈，觀察到它的特點是它有黑灰顏色深淺的變化，它着地的那個角是往上斜着的，在不同的角度看到了有不同的面和不同的陰影，我感覺它像一個魔方。

接着，我們看到這個展覽中體量最大的空間裝置，叫《1098。1噸沙漠》。實際上它是個空心的，並沒有1098。1噸沙子，它是用很高的玻璃固定住，中間是空的，用很多沙子鋪滿頂部和周邊，讓人感覺整個空間都是沙子。這裏的沙子和我們家的院子裏看到的沙子一樣，它在這個空間展覽有什麼意義呢？因為在藝術的空間裏，可以給民眾有一種啟發。這個沙子在作者的介紹當中，是為了將觀眾的視野引向當今世界政治、經濟及文化衝突的核心地帶，中東、非洲或中亞，並由此引出土地、資本主義、殖民、貿易乃至氣候問題的關注。黃沙代表文化和符號，沙子本身沒有特殊，是它在今天的語境和國際局勢這下，有特別的意義。關鍵是藝術家並沒有用一小盆沙子，放在這樣一個空間裏。藝術家很善於利用這個藝術品的體量，給人感受上的更新。因為一個大體量的東西，一定會和人產生關係。如果它和我們一樣高，我們會有一種平視的態度，如果它和我們是一個渺小和碩大的關係，我們就會重新反思我們在空間中的'關係。

之後，我們來到另一個展廳，我印象最深的是樑紹基的白色蠶絲作品，它包括兩個部分，一個是在地板上放着一架斷成兩截的古老的水車，水車上包裹着蠶絲和蠶繭；另一部分，是掛在牆上的三幅蠶繭吐絲的“地圖”。水車是一種古老的提水灌溉工具，就是用腳踩在踏板上，帶動齒輪轉動，將水灌溉到田裏去。水車代表一種苦澀的耕種和生產方法，也代表了古代勞動人民的智慧。展廳的這架水車，全身被蠶絲包裹住，它表示的是一個時間概念。這裏沒有時間的標註，也沒有鐘錶，那時間是怎麼體現出來的呢？從蠶到繭，再從繭中拉出絲，這個過程很緩慢，再把整個水車包裹住更需要一個漫長的過程。這裏的蠶和水是一種關係，人和水也是一種關係。但人在這裏是缺席的，水車作為一個勞動工具，存在的意義是運送水。它現在不運送水了，它脱離了歷史的環境和語境，來到這裏作為展覽物放在這裏，有了它的歷史教育意義，雖然沒有生產的價值，但仍有歷史的價值。我們和它之間的關係，就不再是勞動者和勞動工具的關係。圍繞這個作品，我聯想到了人和蠶的相似性，蠶從“作繭自縛”到“化繭成蝶”，是一個不懈的自我犧牲和蜕化的過程。從古老的水車到現代化的生產工具，也是一箇中國勞動人民不斷思考和創新的過程。

通過這次觀展，我感受到了藝術的精神，就是誠實地表達與反映自己與世界的關係，表達自己與自己的關係，也是一種發現問題並不斷求解的過程。也感受到了所謂藝術家的高級在於敢於面對發現問題中帶來的痛苦和孤獨。好的藝術作品它一定有它的獨立的生命力。