《冰與火之歌》讀書筆記（精選5篇）

當閲讀了一本名著後，想必你有不少可以分享的東西，為此需要認真地寫一寫讀書筆記了。可能你現在毫無頭緒吧，下面是小編收集整理的《冰與火之歌》讀書筆記（精選5篇），歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。

《冰與火之歌》讀書筆記1

看《冰與火之歌》時，我被震撼了。發自內心的震撼。

這是一部真正的史詩，這裏面的一切都是有意義的。當我在全書第四卷，行文已經過了數百萬字以後，忽然看到一個伏筆起來，與第一卷前幾節佈下的懸念遙相呼應，配合的天衣無縫時，我真的只能説出兩個字“歎服”。

《冰與火之歌》是有着七部曲構思的長篇鉅著，甚至其中單單的一部曲就有着長達80萬字的篇幅，但是精湛而又生動的語言卻讓人完全察覺不到超長篇小説常有的累贅囉嗦以及審美疲勞，這一切都要歸功於作者喬治·r·r·馬丁的精心構思以及獨特的描繪手法——分鏡寫法。書中的每一章節都是以書中不同重要人物的角度寫成的，卻又能極好地拼湊起整個故事而不會讓讀者感到重複錯亂，還給人一種宏大世界的感受。馬丁的描寫相當樸素，沒有華麗的字眼只有巧妙的比喻，讓他筆下的人物與世界顯得栩栩如生。等到了要我用語言去概括《冰與火之歌》的優點時，才發覺這部作品是如此的包羅萬象，如此的宏大精妙。

有至死不渝的愛情，有勾心鬥角的陰謀;有頂天立地的英雄，有卑鄙無恥的謀客;每一個人都有他的理由，每一個人都不是情節的擺設;你會對一個人的舉動恨的咬牙切齒，你會對一段情節看的怒火中燒，你會因為一個人物的意外死亡心痛不已，但是最後，你還是隻能無奈的承認：這一切都是自然發生的。《冰與火之歌》與傳統史詩最大的區別在於：她沒有講述任何大道理，沒有進行任何説教。對於傳統作品所歌頌的種種精神，如兄弟之情，堅貞愛戀，戰天鬥海的勇氣等等，她都有所包含，但又難以體現。事實上，她歌唱的是一種無奈，一種生活方式，那就是人性。

人是最複雜的，而人是人化世界的核心。《冰與火之歌》通過不斷呈現人的行為，呼喚着人們重視自我本身，而非思慮其他外物。她要求人們認清自身在宇宙中所處的位置。隨着書的進行，所有人，書中的主角和讀者都在成長，這是反思自身的成長。透過對自身的反思，能讓人最終統一到一個世界--愛的王國，從這個意義上講，《冰與火之歌》體現了宗教的精神。她將是揭開新史詩時代的開山鼻祖。

我真的愛死了這本書，我願意像所有人推薦他。不要被他的序章嚇倒，對於普通的小説來説，序章是長了、無趣了。但是對於《冰與火之歌》，這部真正的史詩奇幻，你絕對要有耐心。

你不得不為作者的預謀而擊節感歎，在書中他留下了那樣多的懸案、預言和傳説，時至今日，人們仍在網上激烈的爭論和發表自己的見解，因為人們相信，這些都確實存在於冰與火之歌的時空中，總有一天，它們會在作者的筆下自沉睡而甦醒。

《冰與火之歌》讀書筆記2

這部小説的最大的特點就是寫實，再也沒有傳統奇幻作品那樣鮮明對立的善惡。反而是具備一切善良品質的主角，往往活不過權利的遊戲的第一個回合。

看到後面，這本奇幻小説，經常會讓我合起書來想思考這個世界，思考應該怎樣活在這個世界裏。

帶着榮譽和正義來到君臨的艾德·史塔克，在先王駕崩之後優柔寡斷，猶豫不決，為了榮譽和正義所累，喪失了最後翻盤的機會，不但搭上了自己的身家性命，還為後來妻兒離散，家破人亡埋下了伏筆。

而天真無邪的丹妮莉絲在卻因為自己的仁慈，讓仇恨找到了報復的機會，讓馬王不明不白的死掉，讓自己孩子為之殉葬。之後，又在奴隸灣，帶着一腔頗具理想主義色彩的熱血，殺掉奴隸主，解放了奴隸，並且設置了制度，而奇怪的是那些處於善良的努力最終卻沒有帶來善良的結果，奴隸們的生命依然得不到保障，弱者們依附於丹妮莉絲，讓她的隊伍變得遲緩而龐大。

而另一面，小惡魔一生都在為自己相貌付出代價，小時候，父親和哥哥用殘忍的手段迫使他看清楚這個世界的殘酷，然而這卻非常奇妙的讓他的心中保留了一點最後的希望的火種，當整個君臨上下一團糟，人人都在為自己的得失而奔忙的時候，小惡魔卻在力挽狂瀾，改變當時蘭尼斯特家族的頹勢。而黑水河之戰中，面對在火焰面前顫抖的獵狗，他一個侏儒帶着部隊衝出城門解圍，正當勝利之神向他招手的時候，卻遇到了姐姐前來暗算他的騎士。而最後，當他從那場地獄一樣的戰爭中活下來的時候，卻沒有多少人記得他的功績。

不管是對於現實裏的我們，還是對於書裏那些沉迷於騎士傳説的少女們，這本書都是一針解毒劑，從小到大，我們讀過無數善惡分明的故事，我們受過無數教育把我們教育的善良無害，可是誰又能預防善意帶來的惡果呢？沒有辦法，只有自己變得更聰明，不被道德和規則束縛，做自己應該做的事情，追求自己應該追求的結果。

所以，這不是一首冰與火之歌，而是一首理想主義，英雄主義的輓歌。

《冰與火之歌》讀書筆記3

先簡單的介紹下這本書吧，故事的主線便發生在西方的形似不列顛島的維斯特洛大陸上。由國王勞勃·拜拉席恩前往北地拜訪他的好友：臨冬城主暨北境統領艾德·史塔克開始，漸漸展示了這片國度的全貌。單純的國王，耿直的首相，各懷鬼胎的大臣，擁兵自重的四方諸侯，全國僅靠着一根細弦維繫着表面的和平，而當絃斷之時，國家再度陷入無盡的戰亂之中。而更讓人驚悚的：那些遠古的傳説和早已滅絕的生物，正重新回到這片土地。

這本書主要描述了在一片虛構的中世紀大陸上所發生的一系列相互聯繫的宮廷鬥爭、疆場廝殺、遊歷冒險和魔法抗衡的故事，“冰與火”，為的是突出人性掙扎的含義，書中塑造了無數的人物，但其着眼點，卻並非孤立地凸現英雄主義，奉獻精神或奸猾陰謀，而是將書中人物放在一個“真人”的角度，寫出他或她在時代和社會的旋渦中不同的境遇與選擇。

《冰與火之歌》這本書在我看來是有些奇怪的，不同於以前看過的小説，裏面會有一個主人公貫穿其中，根據其經歷或歷練來展示整個故事。然而《冰與火之歌》不同，看似是主角的角色會在下一個瞬間悲哀的死去。看到現在，每個人的命運還在無奈的碰撞，沒有英雄班的人物帶領大家改變命運，大概在這部小説裏，人的命運在剩下的那一刻已經註定了，隨後發生的只是隨波逐流火勢孤影墜星，所謂王道，一切華麗的瞬間，最終不過是光沉於影。

因為沒有簡單的答案，所以這並不是一本可以懶洋洋瀏覽的書，相對於其他奇幻作品，習慣於主角落地百尺毫髮無傷、或危機時刻總能化險為夷的我，這本書算是一個挑戰。即便是這樣，這本小説還是吸引了我。也許在文學或影視作品中總不乏歌頌與命運抗衡的英雄，可真的拿到現實生活中對比的話，我們會無奈的發現，生活中根本沒有英雄，或者説，英雄的光芒並不存在與現實生活中。或戰戰兢兢、或鬥志昂揚，或厚積薄發，為的不過是自己的未來，這一點跟《冰與火之歌》描繪的很像，故事中的人物在權力的漩渦中使出渾身解數，或渴望權力，或苟延存貨，他們在不同的時機做着不同的選擇，每個人都有着自己的無奈，每個人也都有閃光的一面。

在裏面，所有角色的背景都是嚴肅的.事實，絲毫沒有浪漫的戲份，也沒有絕對的好人和壞人，不像其他作品中有純粹的醜與惡，所有的人物感情更真實，私生子的選擇，畸形兒的哲學，騎士的榮耀，家族的背叛等等，還有背後那被淡化了的主題。一本不好讀的書，因為東西太雜，一個不願看到的結局，或者很大程度上可能根本沒有結局，故事依舊，沒有任何收尾的預兆，彷彿宿命一般的循環。

這本書另一點吸引我的就是文字的功力了。對馬丁大叔的筆工在下是是佩服的五體投地了，無法想象一部奇幻小説能夠容下如此真實的世界，精彩的瞬間在於細節，但沒有任何浪費的筆墨，但卻勾勒出了一個多種文化構成的奇幻世界，1400多個人物關係，絲縷不亂。小説中所刻畫的人，沒有什麼絕對，都是灰色的，神作的開篇！

最後重温一下守夜人的誓言：“長夜將至，我從今開始守望，至死方休。我將不娶妻、不封地、不生子。我將不戴寶冠，不爭榮寵。我將盡忠職守，生死於斯。我是黑暗中的利劍，長城中的守衞。我是抵禦寒冷的烈焰，破曉時分的光線，喚醒死者的號角，守護王國的鐵衞。我將生命與榮耀獻給守夜人，今夜如此，夜夜皆然。”

《冰與火之歌》讀書筆記4

一部史詩魔幻小説，洋洋灑灑五百多萬字。從1994年寫到現在，多次獲有科幻藝術界諾貝爾之稱“雨果獎”。但這些並不能完全描述這部小説的精湛與完美。

看這本書的時候，我的內心是震撼的。作者用精湛而又生動的語言將一個虛幻的維斯特洛大陸展現在我的面前。勾勒了一個殘酷的現實世界，人沒有絕對的善惡好壞之分，陰謀、權術、自私、背叛、殺戮、嘲弄、血腥圍繞着每一個人，在險惡的現實下殘存着人性中的一絲善念。

不同於其他長篇小説，他敍述方式是特別的。以pov視角寫作敍述，每個人物都有支線。藉由各個角色的價值觀的衝突與其相異的體驗，而拼湊出了一個面相十分廣闊的故事線；有些角色彼此間最初看似毫無關聯，但到了故事後半時卻會產生令人意想不到的關係。更奇特的是這部小説並沒有真正意義的主角，這是前所未有的。每當覺得這個角色有主角光環時，在後面的某一章就死了，而且越是牛逼的人死的越憋屈。正如作者馬丁老爺子所説“歷史是不斷前進的，歷史沒有主角。”

無法想象一部奇幻小説能夠容下如此真實的世界，精彩的瞬間在於細節，但沒有任何浪費的筆墨，但卻勾勒出了一個多種文化構成的奇幻世界，1400多個人物關係，絲縷不亂。

這部小説簡直繽紛絢爛的不像是虛構，錯綜複雜的家族關係。扉頁甚至帶有具體的地圖。多種文化，語言，信仰相互碰撞。你很難想象在第一卷提起的每一句話，甚至是詩歌都與幾十萬甚至幾百萬字後的章節遙相呼應。維基百科上有人甚至撰寫了專門的冰與火之歌系列詞條來細分這個故事。

《冰與火之歌》就像在一片空白的書頁中創造一個恢弘磅礴的世界，然後給它以生命和歷史，它不愧為一部史詩式的鉅著。

《冰與火之歌》讀書筆記5

世間好物不長久，彩雲易碎琉璃脆。在亂世紛爭之中，無論是出身低賤的平民，還是權傾一時的王侯，都逃不出命運的桎梏。

本書描述了在一片虛構的架空大陸上所發生的一系列相互聯繫的宮廷鬥爭、疆場廝殺、遊歷冒險和魔法抗衡的故事。塑造了無數可歌可泣，有血有肉的角色。

尤其讓人動容的是，書中體現了濃厚的命運主義色彩。許多讓讀者以為是正面的，不會輕易“死去”的角色，卻因為自身性格或者其他原因的缺陷甚至只是因為“運氣”不好，而遭到了死亡的厄運。

在閲讀的過程中，常常能感到生命的無常與無奈。你不由得覺得，人的命運很難把握在自己手中，我們常常被外界事物所主宰，所裹挾，陷入身不由己的運命漩渦之中。

冰與火之歌的核心在於“人”本身。由是，它沒有簡單的答案，並不是一本可以懶洋洋瀏覽的書。它不僅包括無數扣人心絃的情節，更重要的是，它所描述的情景，往往是真實人生中無可迴避，必須面對的東西。因為人本身是最複雜的。同時，相對於其他的奇幻作品，習慣於主角落地百尺毫髮無傷，或危機時刻總能化險為夷的讀者，本書可能是一個真正的驚愕。在作者筆下，每個角色均以其真實的軌跡在運行，有成功，也有痛苦，甚至死亡，本書正是通過這樣的構架翻動着讀者的情緒。

本書是典型的西方史詩奇幻文學。既然是史詩，其落腳點就是整個書中呈現的世界，關注的問題宏偉，全書的格局龐大。歷史，人物，宗教，神話交織在一起，展示出一個亦幻亦真的世界。或許會有讀者認為，本書更像一本歷史小説，這種論斷有其合理之處。馬丁本人曾在採訪中言道：“我喜歡歷史小説，但歷史小説最大的侷限是結局已經基本註定，不論作者付出多大的巧思，都失去了最大的懸念點和高潮處—結尾。”所以，他選擇了《冰與火之歌》這樣一個虛構的世界。另一點值得關注的是，在奇幻文學必不可少的元素“魔法”的處理上，作者馬丁秉承托爾金的精神，運用得非常謹慎，適可而止，而不是突出超自然的力量。讀者或許記得，《魔戒》雖是一部典型的奇幻作品，但對魔法的描述卻很簡略，也很少有壯觀的魔法畫面，就連巫師甘道夫也不怎麼使用魔法，而的是使用像常人一樣的肉搏戰鬥。針對這一特點，馬丁曾經説“魔法等元素就好比調料，不用則無以凸現奇幻氛圍，濫用則會串味。”在這一思想的指導下，相對於無數火球滿天飛的“奇幻”作品，《冰與火之歌》之中的魔法顯得非常精細、神祕和巧妙。

正是由於作者自身強大的文字能力，當一個非常正面的人物遭遇慘劇時，往往有精巧的事先鋪墊，從而不顯得突兀。而一個前期非常反面的人物，在後期中反而能峯迴路轉，顯示出他充滿人文關懷，值得讀者喜愛的一面。

在命運的洪流之中，我們能夠把握的是什麼呢？我們能夠追尋的是什麼呢？也許不過是無悔地過好每一天而已。