當品讀完一部作品後，大家心中一定有不少感悟，需要寫一篇讀後感好好地作記錄了。為了讓您不再為寫讀後感頭疼，下面是小編為大家收集的天黑以後讀後感，僅供參考，歡迎大家閲讀。
一直沒怎麼耐心看，如今終於看完了，有點揪心的感覺！村上春樹的文字有種行雲流水的感覺，在有點憂鬱的字裏行間裏透露着一種孤獨的憂傷縈繞在心頭。
故事裏只有幾個簡單的人物，整個故事就發生在夜晚，一個東京平平常常的夜晚，通過失眠的人們的所作所為所想，來揭示社會帶來的巨大壓力和人脆弱的承受能力，主角們只不過是千萬人中的普通一分子，有着各自的煩惱和不如意，公司職員的暴力，情愛旅館裏的服務生的坎坷生涯，普通大學生的逆反心理，模特的逃避心理，都從兩個主人公的談話中揭露出來。天黑了，故事也結束了。
天黑以後，我們都是孤獨的個體，渴望能在別人身上需求一點擁抱，然而我們又卻不輕易交出自己，於是我們越來越孤獨，到最後，我們渴望在夢中的世界沉睡不起。 整本書 在淡淡憂鬱中安撫自己的心靈，因為怕盲目隨波逐流，怕被日復一日的生活所淹沒，所以，用一種輕描淡寫的口氣來寫，給人的'感覺彷彿輕輕流過，但是，痕跡卻留在心裏，隱隱作痛。
一個簡單的夜晚，一個簡單的故事，卻可以在村上的筆下，變的生動。突然間覺得自己的夜晚，有着特別故事的夜晚，也可以寫出來，只是文筆沒有那麼好……無所謂，記錄自己的故事吧！
聽説要在兒童節">兒童節宣佈組織變動的事情，最近大家都怒目圓睜的，我在接手一些從沒做過的工作，上一任簡直把細節都做到了完美，我的火“騰”地一下就上來了，就這樣讓我們倆姑娘去承擔一億元的目標，還要降工錢，那還不如讓我去死。我現在看見誰都煩，特別是那些賣弄風情的，我想要沒有懸念地過下去，給我一張乾乾淨淨的臉，我會萬分感激。別説不確定的話，不要十萬個為什麼。
昨晚看完村上的“天黑以後”，講了一些被自己的祕密憋壞的人，我不能坦然面對，我搬進空房子裏去睡覺，或者只是離開我熟悉的環境，慢慢失去身體和意識，我是有意失去這些的，因為我不能容忍現實種種，我需要一個契機來説出這些祕密，一個合適的人，或者打一架，我希望這些祕密被説出之後能夠被温柔地對待，這樣我才可以安心地親吻那些我一直愛着的.人，那些由於未知的原因疏離了很久的人。我在看電梯裏姐妹抱在一起的那段情節的時候，非常感動，好象説的是自己的生活，我想我一直是不希望她結婚的，很奇怪地想維持這樣成年之後不再親密的關係，一想到這些，覺得心疼。
我喜歡MOBY的音樂，夠煽情。
個人感覺自己是感性氾濫的人，不適合用理性的眼光來對文學作品進行評判。所以我的文學評論從來都寫不好。
最近用下班後漫長到沒辦法打發的時間看完了村上先生的《天黑以後》，於是又有了想寫點什麼的衝動。
其實這本書是早就想看的了。
小説不長，兩個晚上就全部看完了。結束的時候還有點意猶未盡，懷疑自己買的書是不是因為盜版質量太差，沒有印完。巴巴的專門跑去新知書店核對了一下開頭結尾和中間的幾個章節，又在網上看了連載。才確定無誤。讀村上的小説給人的感覺往往就是這樣，總會在看完的時候還會遺憾地想：要是再寫一點就好了。也許這就是他小説的魅力所在。似乎一直在贊，但其實也確實如此，看他的書，任何一本，沒有任何一次讓我失望過。這就是我鍾愛他的原因。
有人認為他的小説對社會細部的觸及可以直追卡夫卡，“他觸及的太多，而且多是潛伏在意識領域又深又祕的地方。讀他的東西就是在讀自己——隱隱潛伏的另一個自己。” 這一點觀感和我的非常相象。
村上的作品一直都很關注平凡人內心細微的創痛。《挪威的森林》裏的直子、玲子、木月，以及《且聽風吟》裏的鼠、直到《天黑以後》裏的瑪麗、愛麗、蟋蟀、甚至高橋，他們的內心都是不完整的。都因為成長經歷中有過的一些傷害致使自己再也無法恢復到一個完整強大的自己。（説穿了，世界上有哪一個人是真正強大而完整的呢？關鍵是自己怎樣看待自己的殘缺，是否有足夠的勇氣正視。）
瑪麗自始至終對高橋的近似冷漠的態度，毋寧説是她對自己的一種保護。從表面上看，她是即將被派往中國留學的高才生，成績從小就很出眾。但她沒法從姐姐華麗完美的光環中看到自己真實的樣子，在和姐姐的對比中她隱隱地自卑着。直到在情愛旅館和蟋蟀推心置腹的一次交談，她才得以很安心地説出姐姐沉睡的祕密，之前在高橋面前不肯開口細細講述的事情為什麼會突然對蟋蟀和盤托出呢？我想是因為在同樣是弱者的蟋蟀面前，有了一種放心卸下防備的安全感吧。這也是為什麼她在看到那個被客人毆打的中國妓女時會覺得“看第一眼我就想和她成為朋友，非常非常想……我覺得那個女孩現在徹底留在了我身上，好像成了我的一部分”。瑪麗內心深處的脆弱無助通過她對妓女沒來由的親切感得以外化。
在剛開始看這本小説之前，我十分不喜歡描寫愛麗沉睡的部分，那個作為“他者”的視角讓我感覺摸不着頭腦，還有那個神祕的無麪人、電視屏幕，等等等等，看得我如墜雲霧之中。
直到“我們知曉，可是我們無資格參與。”這句話跳如視線。才終於明白作者的良苦用心。是的，我們對於任何一個生命個體的打量和關照都註定只是一個冷冷的旁觀者 ，沒辦法介入。就像村上在他在另一本小説《海邊的卡夫卡》裏所説的那樣“不管怎麼説，這是你自己的人生。”
——不管怎麼説，這是我們自己的人生。
這本小説被認為是繼《海邊的卡夫卡》之後，另一部表現“惡”的作品。小説裏對毆打中國妓女的公司職員白川的描述讓人讀後不由心頭為之一凜。對白川的評價譯者林少華先生在譯序裏分析得已經非常地道，我就不説了。
我想説一下小説的結尾。
淺井愛麗和淺井瑪麗兩姐妹以多年來少有的親密抱在一起。如此温暖的畫面讓我幾乎要落下淚來。（這是我讀小説最動容的時候才會有的表現，也僅止於這個程度。）她們是一對有些隔閡的姐妹，彼此並不瞭解對方的生活，作為妹妹的瑪麗一直渴望能夠和姐姐成為很好的朋友，但記憶中最親密的接觸只有童年時兩人在電梯發生故障時，黑暗中姐姐緊緊抱住她的畫面。從此以後，兩人的世界就彷彿隔得越來越遠了。愛麗以沉睡的方式逃避現實裏的傷害，瑪麗很想知道姐姐的心事，卻又沒辦法從姐姐口中瞭解到她所關心的一切。看着姐姐沉睡，她沒法安心睡眠，只好一個人跑去“丹尼滋”看書打發漫長的黑夜。
然而最後，她終於從某種意義上得到了解救，也許是那一晚發生的一切：目睹了妓女的不幸、聽了蟋蟀和高橋的經歷。讓她從心理上獲得了一種成長。她終於敢正視自己的缺憾，終於明白自己的憂鬱和壓抑其實只是普通人身上共有的一部分。
我曾經一度認為村上先生的小説是寫給弱者看的，因為裏面有太多的細節和夢魘可以供脆弱的靈魂通過惺惺相惜同病相憐的方式取暖。從而不至於感覺到太孤單。而其實不是，他在《海邊的'卡夫卡》裏已經借叫“烏鴉的少年”之口告訴了我們怎麼進行自救：
“這往下你必須成為最頑強的１５歲少年，不管怎麼樣。因為除此之外這世界上沒有你賴以存活的路，為此你一定要理解真正的頑強是怎麼回事。”
村上在結尾時説愛麗“覺醒的速度儘管慢得令人焦急，但步伐沒有逆轉。”
正如有一位網友所説的“其實不只是愛麗，幾乎書裏的每個人都在覺醒。瑪麗也好，高橋也好，蟋蟀也好……大家都在覺醒的路上。離天亮只有一步之遙。”
摘一段小説中我很喜歡的文字，很安靜很温暖又略帶憂傷的畫面，但願晨光也無法打擾到她們：
“瑪麗在牀上緊貼姐姐的身體睡着，發出輕微的睡息。依我們所見，那似乎是舒心愜意的睡眠。也許身上熱了，臉頰較剛才多了幾分紅暈。額發擋在眼睛上。大概做夢了，或記憶猶存的關係，嘴角漾出微微的笑意。瑪麗鑽過漫長而黑暗的時間隧道，同在那裏遇見的夜間男女交換了不少話語，現在終於回到自己的場所。威脅她的東西，至少此刻周圍並不存在。她十九歲，由屋頂和牆壁守護着，由草坪院落由警報器由剛剛打過蠟的旅行車由在附近走動的聰明的大狗們守護着。窗口射進的晨光温柔地包攏着温暖着她。愛麗的黑髮在枕頭上舒展開來，瑪麗的左手放在上面，手指以自然形狀輕柔地分開，略略彎曲。
就愛麗來説，姿勢和臉上表情仍沒出現看得見的變化。對於妹妹趕來鑽進被窩、睡在身邊也好像全然沒有察覺。”
這兩天似乎有些懈怠，做什麼事情都無精打采的，而且狀態開始下滑，我也不想堅持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買本書看看，來調整自己希望早日恢復……。
作者村上春樹，讀的是他的兩片長篇小説《天黑以後》《挪威的森林》這兩篇小説給我帶來了很多啟示和思想無論是在社會形態上還是在人類的情感上都有了新的認識。這裏我想先表達一下我對前者的考慮即認識後者會在下篇文章表達想法。
人類的自私到底有多深?什麼善惡的標準?社會正在向一個怎樣的方向發展?天黑以後説了很多，一個看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒有什麼特點，根本沒有人記得的一個人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員……。當一個人上了晚班而耽誤了末班公交車的時候公司都會給錢來打車回家當作是“加班費”的一種，可不知道是因為習慣了還是別的自然的就會把這當成一種必然，就是説公司給錢是應該的，誰讓它耽誤了我回家!就是這種思想已經在人們心中成為了必然，即使説出來也沒人會理睬因為這是理所應當的?人們的價值取向已經越來越渺小，社會對人的刺激越來越痛!迫使人們沒有了本來的意志與原則，甚至在不斷突破本應受到保護的道德底線!不得不使人感到恐懼與慌亂今後到底會怎樣發展?社會的形態會怎樣延續下去?
當一個妓女在接客的時候突然來了月經拒絕買賣，於是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報警或找人幫助，最後導致妓女****蹲在浴缸的角落裏悶頭哭泣甚至出現精神創傷!我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買賣?讓我們想想他為什麼要這樣做?因為他憎恨那個妓女嗎?或者是他的`買賣沒有成功?我想大部分人會選擇後者，是的他(她)們都沒有想到會有這樣的事情發生，其實他完全可以把錢要回來，或是在找別的妓女，可是他沒有這樣做，因為他心裏不平衡，還是一個道理，我交了錢就應該給我相對應的需求，這是理所應當的!甚至她沒有完成我想要的那麼就要用另一種代價來償還!否則我的錢豈不是沒有了相對應價值?!
是不是一切東西都要平衡?是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價值必須要與一定實體相對應?其實歷史上早已證明這是錯誤的思想，世上沒有絕對平衡這個概念!即使有另外性質的表達也只是烏托邦主義，那是隻有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認識自我好嗎?做一個有更寬廣的大局觀的我，做一個並不自私到底的我，讓社會團結起來哪怕是漸漸的誠實起來，拋開那些世俗與險惡，嘗試着接受的不同方式的愛的表達，讓社會成熟起來!讓我們不至於為他的成長而煩惱!
其實很簡單，我相信可以!一定可以……
從小學開始就被要求寫所謂的讀後感之類的東西了，一直到初中、高中，直至大學還是如此。
記得高中時看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當時只對裏面陰鬱沉重的人物心理情節描寫留有深刻的印象，感覺到了作者筆下人物的那種對年輕必經的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進而發展成心理上的對外界的抗拒。這種感受對我來説既是熟悉又是陌生的，之後每每讀完一本他的書都有這樣的感覺，好像每個故事發展的脈絡都把握不了，卻又在意料之中，簡單的敍述、複雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們説了一個又一個故事，感慨之餘又有些遺憾難以把握。
現在要説的是村上春樹的的另一作品《天黑以後》，書很薄，很快就讀完了。據説這是最能引起中國人興趣一本書，裏面提到了所謂的中國的指向。故事發生在冬天的東京，時間跨度很短，從深夜23：56到次日6：52、沒有很完整的情節，看起來更像是在一個任意選取的日本城市裏，任意選取幾個地方和幾個人物，事無鉅細地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。採用的是村上慣用的敍述手法兩條平行線結構，故事的一端敍述的'是會一口流利漢語的日本女孩瑪麗和一個沉睡了兩個月之久的姐姐愛麗，另一端是在一個名叫阿爾法城的情愛旅館裏發生的事，在這個旅館裏有日本人，有中國人，有嫖客，有妓女
天黑以後，他們的故事被來回穿插敍寫。
有書評將《天黑以後》定義為一本直面惡、發掘惡的小説。而一些媒體在介紹這本書時，更是以村上春樹鞭撻日本為題，將日本人的惡、書中出現了中國人的形象、日本沒有對二戰進行清算這些要素放在一起，置於顯眼的位置這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認，仔細深入閲讀的話，或多或少會發現作者的這番意圖，只是我覺得不能太果斷的判斷所謂的惡，因為文章中的每個人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個月的姐姐，姐姐愛麗那麼優秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對的一切現實。壞人白川的困境來自自身的生活壓力，需要釋放，於是他把****作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜歡人物，也感覺他是人物中最真實實在的，一個人過活，沉默。他的困境我無法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內中國妓女的困境就更顯而易見了。所有的一切都沿着村上的這條線發生，然後又收尾。
很多看過村上作品的人都會發現它們都有一種很真實的現實性，真實卻又有點難懂。需要結合所處的時代背景去解讀。在現實生活中，我們也可能會遇到這樣或那樣的困境，換句話説，我們可能生來就是處於困境的，為了拜託困境，我們會用很多能用的方法。會無奈，會渴望擺脱。
可是我們不必過多的拼命想逃脱，逃脱困境。想就像小説裏説的：下一次天黑，沒有那麼快到來。
《天黑以後》，之所以選擇讀這本書，是因為之前讀了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜歡村上文字的風格，和他所營造的矛盾相持卻又温和委婉的意境。
村上的作品中淺淺藴含着温馨微妙的心靈救贖意味以及不自憐的孤獨和寂寞，能引起青少年(當然，包括我)微妙而強烈的心靈震撼和共鳴。
村上的作品中字裏行間充滿的温情的美感總暗含着東方式的感傷和不令人討厭的迷失感，顯出親近而優雅的理性。他用從容、自我剋制而內斂筆調描寫，描寫出的那樣世界，總給我冷寂、殘缺的格格不入感，人們各自而生，帶着冷漠的排斥。就像高速發展的現代社會，人與人之間有着一種來自內心的疏離感。
我喜歡村上所用的貼切的過分的形容和比喻。原本無關的兩件事物，在他的描述下有着細小而微妙的聯繫，讓人覺得神奇。如在《天黑以後》中他對高橋初次出場的的.描寫極其普通的青年。感覺上好像是迷了路的，性情温和但不太機靈的雜狗。在他筆下某些貶義的詞語都顯得中性而不具攻擊性質。
《天黑以後》的內容簡介是：故事發生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，採用兩條平行線結構，分別敍述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。小説開始不久，悲慘場景就出現了：天黑以後，由不法中國人偷運到日本被迫接客的妓女(十九歲，很漂亮)在情愛旅館接客時，因突然來了月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身****蜷縮在牆角吞聲掩泣，牀單上滿是血跡。半夜在餐館裏獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經理找來當翻譯處理這場麻煩，故事情節由此鋪展開去。
村上的作品中不乏對生理現象和性的描寫，但他的那些描寫，全無情色的意味，都表現出人性的自然和真實，文字的態度認真而坦誠。
讀完這本書，對於譯序中説的善與惡和宂長晦澀情節，我並沒有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見面時講的那個故事讓我很有感觸。
那個故事説的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風暴，在海上漂流了很長時間，漂到沒人住的海島岸邊。島很漂亮，長着椰子樹什麼的，果實壓彎了樹枝，島正中聳立着一座很高好高的山。那天夜裏，神人出現在三人的夢裏，説道：前方不遠的海岸，你麼會發現隨便你們把巨石推去哪裏。巨石停住的地方就是你們分別生存的場所，地方越高看到的世界越遠。至於到底去哪裏，是你們的自由。神人説的不錯，三兄弟在海岸上發現了三塊大石頭，並按神人的吩咐滾動石頭。石頭非常大非常重，滾動都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開口道：兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚，完全過的下去，不跑那麼遠看世界也沒關係。年長的兩人繼續前進。但來到山腰時，老二開口了：哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒問題，不跑那麼遠看世界也不礙事。老大繼續在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來他性格頑強，二來想盡可能往遠一些看世界。他拼出渾身力氣繼續往上推石頭。一連幾個月幾乎不吃不喝，終於把那石頭推上了高山頂端。他在哪裏停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠地縱覽世界。那裏即是他居住的場所。寸草不生，飛鳥不過。説起水分，只能舔食冰霜;説起食物，只能嚼食苔蘚。但他不後悔，因為可以將世界盡收眼底……
這個故事的教訓，村上給了我有兩點，一點是人各不相同，即便是兄弟;另一點是，如果真的想知道什麼，人就必須付出相應的代價。
不像童話故事中那樣，最努力的人能得到最好的結局，它顯得太過真實和殘酷，就像現實世界一樣。感悟人生和思考社會，不需要童話故事那樣的偽善。認清自己想要的，為自己的行為付出相應的代價。我想這就是這本給我的最大感悟。
果然是一天就看完的，所以真的可以説是“今天只要你一本書”，所以今天上課真的不專心了……
村上春樹的書，我已經看了《且聽風吟》《尋羊冒險記》《再襲麪包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段時間極其迷戀便一度沉迷，不過原諒我沒有説《挪威的森林》，因為我真的沒有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛的他一起去看，但……所以，儘管如果還是要一個人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也願意去影院看《挪威的森林》（雖然發誓不要再一個人了）~
是怎樣的一本書呢——《天黑以後》？我覺得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺。這本書是作者55歲時的作品，20xx年出版。這時的村上春樹已經更加成熟而富有內涵了。
每每談論一部內容豐富的作品，我便喜歡總結歸納，雖然破壞了文學的價值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細細梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了。總結歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛意，總在不經意間暖人心懷。
故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來。瑪麗與高橋先前有所接觸但大抵忘記，後來在一酒吧相遇。這夜，一個情愛酒店的'一個客人打傷了一箇中國X女，在高橋的介紹下，惠找到了會説中文的瑪麗做翻譯，解決了這個糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之後，對“阿爾法旅館”有着莫名的親切感。同時，與高橋經過幾次推心置腹的交談後成為了很好的朋友。在經歷了這一切後，瑪麗突然明白對姐姐愛麗的愛，認識到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡後，回到家，瑪麗希望自己能夠保護姐姐。最後姐妹倆相擁而卧，一起期待黎明的到來……
很温馨的故事。儘管外面是黑暗的，我們常常迷茫於未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈停靠點，我們會受傷，會為無法阻止的即將或已經到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠了，但我們仍滿懷期待，期待下一個黎明的到來。
説像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敍事手法，在寫到愛麗睡姿的時候，更是直接將讀者的思維想象成了一個攝像機，引導這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動的鏡頭感，叫人彷彿就是在看一部電影。作者不緊不慢的道着，我們便也不慌不忙的看着，一切細節一切細膩的情感，在字裏行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進故事裏的世界去了……
心永遠憧憬着，便不會那麼的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀以及沒説幾句話的中國x女……都無不讓我們在黑暗中窺見一縷陽光，暖人心懷——
雖然天總會黒，但黎明也終會到來。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。
這便是我讀完《天黑以後》的所想所感了。
夕陽西下，黑夜拉開帷幕，翻開桌邊放置許久未看完的村上春樹的《天黑以後》，好似置身另一個天黑以後。
故事發生於東京冬日的深夜11點到清晨6點，天黑以後，日出之前。懸浮於空中的“視點”靜靜注視都市中的光景，各色的人等在夜幕中依次登場，每個人懷有的祕密與孤獨逐一展現。讀者在看到這一段黑夜的表述時，總會莫名的有種孤獨而又恐懼的感受。
一個漂亮的十九歲中國少女，被不法分子偷渡至日本被迫接客，卻在天黑以後，在旅館接客時，因突然來了月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物被撕破搶走，赤身裸體蜷縮在牆角啜泣。半夜在餐館裏獨自看書的女主人瑪麗因會講中國話通過會吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經理當翻譯來處理這場“麻煩”，故事情節由此展開。
在這天黑以後的7個小時中，村上先生採用兩條平行線結構，分別敍述一對年輕的姐妹，一個是在黑夜中昏睡的姐姐愛麗，另一個就是冷靜自制活動在黑夜的主人公妹妹瑪麗。
天黑以後，一切都會歸於平靜。人心在此刻是最柔軟的，人的情感也最容易在這個時候流露。白天的`不如意與壓抑，都會在夜裏慢慢爆發。不為人知的黑夜裏，有人卸下白天的疲憊安適地享受着靜謐的黑夜。而像白川這樣的人，看似安於本分的普通日本白領，卻將人性的惡意毫無保留地展示出來，將深藏於內心深處的人性之惡與慾望發泄在一個無辜可憐的風塵女身上。白川是需要發泄的一類人，然而他沒有選擇正確的方式。
姐姐瑪麗沉睡在黑夜中無法醒來。在讀者眼中，或許她代表的就是不願醒來的人，為了逃避黑夜帶來的空虛感，安於沉睡在黑夜的温牀。主人公瑪麗身為妹妹卻無比希望姐姐能夠醒來。這現象彷彿不是夢境，不是隱喻，而正是我們眼前的現實。有人逃避現實，不願面對，有人看清現實卻也無策，更有如白川一樣選擇了錯誤的方式來發泄不滿與慾望。
天黑以後，一個簡簡單單的夜晚，似乎過了一段漫長的時間，掙扎、暴力、絕望、血腥、迷茫……所有的一切都發生得出其不意。
書中的瑪麗與愛麗本是親姐妹，但由於一些原因而分開，情感的空隙無法填補。愛麗外表光鮮亮麗，內心卻幾多掙扎，而瑪麗則一直獨自生活茫然前進。天黑以後，隨着瑪麗一步步走近愛麗，愛麗雖在黑夜中苦苦掙扎，而她們姐妹間的感情線也終於逐漸明朗。
每個人，每一天，都會迎來天黑以後，日出之前的時刻。白日之下，所有的事物都有自己的色彩，每個人都閃閃發光。而天黑以後，當所有白日光鮮皮子被剝去後，蟄伏其中的善與惡便一覽無遺。在日出之後，所有的問題都會有解決的辦法。
第二天太陽會照常升起，一切都會歸於平常。
無意中接觸到村上春樹，就想把他的書都讀完。
《天黑以後》是村上的小説，故事發生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，採用兩條平行線結構，分別敍述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。
女孩十九歲，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”。小説開始不久，悲慘場景就出現了：天黑以後她在情愛旅館接客時，因突然來了月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在牆角吞聲掩泣，牀單上滿是血跡。半夜在餐館裏獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經理找來當翻譯處理這場“麻煩”，故事情節由此鋪展開去。
我想説的不是這個故事，因為我認為這個故事只是用來吸引我們繼續往下的線索。
我從這本書看到的更重要的東西是書中瑪麗和愛麗姐妹之間，經歷了一晚上的思考，從本來疏遠到變親密的過程。開始瑪麗漫無目地在乳液的城市中行動者，可遇見了姐姐的`舊友之後被捲入了一件“麻煩事”，然後又遇見了一系列的人並且互相交談之後突然頓悟。原來姐妹之間的愛是存在的，只是沒有想起來而已。
我也有姐妹，很能體會他們之間的那種疏遠。可是隻要自己跨過那個坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復存在了。其實我們之間都一直聯繫着，我們也一直相親相愛着，只是我們慢慢長大，變得更加獨立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒時間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠了。可是隻要我們跨過這個障礙，主動去親近，我們之間的又變回原樣了。
我承認，看完村上春樹的《黑夜以後》，我還是沒有喜歡上他。也許他的書是需要深度思考的，不適合思想膚淺的我。相比之下，我更喜歡三毛的著作，看三毛的作品，我可以跟着她一起快樂一起痛恨一起悲傷，當然並不是説三毛的作品膚淺，只是我覺得自己更能與她的作品產生共鳴。
我並不習慣村上春樹文章裏大段大段的景物描寫和人物心理描寫，所以看文章的時候，我基本上是忽略這些描寫的。對於那些大段的場景，我只是偶爾捕捉其中幾個關鍵的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然後任憑自己的想象把那幾個字眼勾勒成一幅場景。
剛開始看《黑》，以為它是一本偵探類的小説;隨着高僑和瑪麗談話次數在文中增加，並且越來越散發出情感曖昧的味道，我開始覺得它是一部言情小説;等到文章結尾，瑪麗終於忍不住去擁抱沉睡的姐姐淺麗，並流下了悔恨的淚水，我又承認它是一部姐妹情深的文章。我是最後看序的，是譯者的.序，不是村上的序。序中道出了《黑》的主旨，是關於“善”與“惡”的，我細細捉摸，似乎書中的確是有寫到這方面的，只是我笨拙的思想是不可能想到這深度上的。或許是我的習慣，總是將界限分得太清。一部貼近真實的小説，可能並不僅僅只有一個主題，就像生活一樣。
後記1：看完《黑》，我印象最深刻的就是高僑。那個長頭髮的揹着吉他走在大街的穿風衣的男子，我不禁想起《東愛》裏的三裏，風趣、温柔、有想法，並且擁有一雙憂鬱的眼神，或許高僑就是那種形象。
後記2：看完《黑》之後，只沒有太多的想法。不過，看完一本書不去寫一篇讀後感，似乎又對不起我這花費的半天一夜。因此，還是決定掏出本本，在“森林之夜”的背景聲中，寫下了以上這些文字。
一夜之間會發生什麼？一個人的一夜，一羣人的一夜，一羣被微妙的關係聯繫在一起的人的一夜，作者把時間限定在子夜到拂曉的`七個小時之間，剝離出來的時間段落映照世界眾生相，黑夜來臨時，防備自動解除，道出你的祕密。作者明瞭地將自己和讀者界定為一個客觀的“視點”，或者一台攝影機，跟隨着作者的敍述，我們如無實體的幽靈般漂移輾轉在這個城市的幾個場景之間，觀看事態的發展，我們介於實在的流血暴力或者比“視點”更虛幻和絕望的異度空間，介入不了的故事，這進一步構成了讀者的無助感。關於人物，淺井瑪麗、淺井愛麗、高橋、薰、白川、中國女子、蟋蟀、小麥、中國皮條客。
之間的關係就在一夜之間發生，也在一夜之間完結，最後落在淺井倆姐妹之間的相擁而眠，最後的關係迴歸到點，就如一場夢，醒着的夢，但是好多人寧願一直睡下去。黑夜給了每個人開口的理由，無須曾經相識，也許陌生更是他們敞開心扉的良好契機，現代人無法磨滅的傷口，在陌生人面前更容易撫平，將記憶燃燒，那麼一夜之間存儲的能量也許夠他們多釋懷一陣子，僅僅是一陣子，誰也不敢確定下一個這樣的黑夜何時到來。
《天黑以後》，村上春樹用最擅長的平行線結構，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌-辱的中國北京女孩冬莉這一情節展開故事。深夜11時52分開始發生在一座現代化大都市裏的惡——因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。
文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脱，因為自己的影子是甩不掉的。”白川作為“庸常的日本人普遍的惡”之代表，對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這裏顯然隱喻了昔日日本對中國的.侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之後居然可以轉眼間就忘記這件事，即使證據就放在眼前，他只也視為“無正當含義的”、“不遠過去的寒傖的遺蹟”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費盡心思要把那些證據當作“垃圾”遠遠地給銷燬處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個正式歷史，承認錯誤的日本作家!
文中，中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復仇警告：“也許你以為幹得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。
愛麗的姐姐終於在睡夢中擺脱了地底的拉力，回到自己現實的房間中，這樣的情節也透漏出村上春樹反對日政府對普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時不斷強調的“弄錯了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態度。但是，從愛麗即將去到北京留學，而高橋也和愛麗一樣在接近中國，願意去了解中國。這樣的情節描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。
讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個日本人，村上春樹不護短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當年日本侵華的醜行。其次，我想到的是如果當今社會多一些像村上春樹一樣的作家，敢於面對現實，站在正義的角度説話，和平還會遠嗎?
初二寒假在書店搜到這本村上春樹的書，只看了將近10頁便沒了下文……但印象頗深。今年生日，好友送了村上春樹的全集，便先挑了這個小説，斷續花了三天看完。很有感觸，也喜歡上其嚴謹浪漫的筆鋒。
故事以淺井瑪麗為主線，鋪張開多條線路，主要講的是在寒冬的一個夜晚，瑪麗在餐廳以看書打發時間是遇到的一些或奇怪或有趣的人和事時，內心態度的一種轉變，也可説成是一種蜕變。而整部小説講述的不是一個星期，一個月，一年……只有這一夜，瑪麗蜕變的這一夜。從23點到次日6點。
在開始作者通過瑪麗之口，多少表達了些對這個城市，社會的不滿，但並不溢於言表，而是通過一種極其冷漠的態度，把主角瑪麗轉變為旁聽者，應付着參與談話這樣一種方式來闡述心情。但這有未嘗不是一種推動劇情的好辦法，把主動權交給配角們，主配角都會從中得到了一種新生。於是有了高橋，阿薰，蟋蟀的出場，通過和瑪麗瑣碎無奇卻真正交心的談話在自我認知和價值觀得到提升後，把瑪麗也zheyang終於拉向正軌，讓她在保有敏感默然的同時重拾起內心的温情與熱情。
還有兩條輔線——瑪麗的姐姐愛麗和白川先生。乍看和瑪麗在情節發展上並無半點交集，但他們的出現卻使整部小説的意義更豐腴了，也更有深度。有關姐姐愛麗不想多説，她只是以一種昏睡的姿態在內心經歷着某種成長或自我尋找與自我解脱，同時她也是見證瑪麗變化的關鍵性人物……
想説説白川先生意義：他的出場似乎以反面人物的姿態呈現——嫖客。在妓女月經後做事不成，一氣之下痛打妓女，並扒光其衣服逃跑——想必是不討好的角色，而村上對他的塑造卻出乎意料的由本該更深刻揭露其醜惡嘴臉轉至他逃跑後繼續回到公司加班至凌晨這一過程的描寫，如打字如飛的速度，聽着舒緩的古典音樂，一絲不苟的工作態度，整齊擺放的6支削尖鉛筆，時而起位做做運動等等這些描繪，潛移默化中是讀者對他的印象由“壞人”轉變為“普通人”其實生活就是這樣，很少有“絕對”，也很少有“絕對的壞人”，即使會做出一些過激的事情來多半是有和社會現狀相關的理由，白川就是一個例子，通過對他工作的瞭解，讀者知道了白川的社會壓力巨大，而內心卻又是個很封閉的人，產生痛打妓女的行為也便情理之中，不能簡單將之劃分為“壞人”了，説白了甚至可以解釋為：妓女是他的犧牲品，他是社會的犧牲品。這樣的人在縱向與橫向都受到擠壓後，呈現的怪異的`姿態，反而讓讀者產生了一種同情的心情。
小説中每個人的“天黑以後”都有一種自己的心境和歷程，也都會發生或大或小的變化，好比瑪麗重新擁有的太陽，光明，姐姐，家庭。高橋得到了瑪麗的同意等待瑪麗留學回國。白川依然有能力和資格維持家庭與工作，無論意願與否。愛麗結束了噩夢隱射為努力找回自己。蟋蟀坦白的面對了自己曾經不堪的命運。阿薰安適於在情愛旅館的管理工作……
儘管小説在最後兩章之前營造的空間都比較狹隘擁擠，但這與最後章節豁然開朗的提升式結局產生鮮明對比，如對太陽，空氣，色彩，景色的描寫等，使讀者眼前一亮。甚至同主人公們一起聞見浮曉希望的味道，其實這也是我們應有的心態。
實在是佩服村上春樹，他把一個複雜而富有哲理的故事寫得如此生活與通俗，同時又不影響故事的深度
把每個人物的特徵刻畫的深刻而與眾不同。真的很崇敬他，讀完小説我也格外珍惜起暗夜。在那時頭腦會很清晰，就像我現在在筆記本前敲着讀後感一樣，不求會有突飛猛進的成長。起碼在我睜着眼的凌晨不能讓時間白白浪費。
初識村上春樹，是在高中課下的午後，在學校圖書館偶然翻開了他的那本《挪威的森林》，看到了“我”和直子的情與愛，字裏行間透露出的淡淡憂愁以及散文詩式的敍事方式深深吸引了我。這種感覺，我在之前看的日本電影和書籍中都有體會。記得《菊與刀》中曾用菊和刀來指代日本文化的雙重性——既唯美、又殘酷。
曾瘋狂地迷戀巖井俊二的電影，《情書》中的藤井樹和渡邊博子、《夢旅人》中的可可與捲毛，《關於莉莉周的一切》中的雄一與星野，一如年少輕狂的我們，總是放肆而敏感，張狂而內斂，心靈跟不上骨骼的'成長，想要擁抱世界卻固步自封。成長的陣痛像蛇一般如影隨形，相對於未來，我們永遠是個不諳世事的孩子，在撕心裂肺的遭遇中蹣跚成長。
23點56分，女孩瑪麗與男孩高橋在丹尼斯餐館邂逅，開始一段關於家庭、歌劇、樂器、歌手的討論；23點57分，瑪麗的姐姐愛麗為了逃避現實，已經在牀上沉睡了兩個月之久。影片以這兩段主要線索交叉進行作為橫軸、以時間的不斷推進作為縱軸，繪製出了天黑以後的一夜之間發生的都市故事。
天黑以後，所有在強烈日光下隱藏的情感得以釋放，所有人性之中的惡開始肆無忌憚地蔓延。而這個故事，講述的便是人性中的惡——情色旅館的妓女由於接客時來月經而遭到客人白川的一陣毒打，不僅遍體鱗傷，而且衣服和財物全被奪走，與此同時，女孩瑪麗對於沉睡兩個月的姐姐置之不理，獨自在餐館消磨時光，不願回家。村上春樹之所以把惡作為文章的中心，筆者認為，一是由於寫作的需要：惡能使小説更有縱深感和外延性，觀眾亦喜愛看到波瀾壯闊的故事。一是對於現實的諷刺：人與人在交往中，總是把自己光明的一面顯露出來，其內心的陰暗卻往往不為人知，對於惡的描寫，更能揭示人性本質中的隱祕部分。正如毒打妓女的白川，在眾人面前只是公司中的一名普通職員，工作的勞頓以及長期對於生活的苦悶，使他需要性作為一個發泄情感的出口，當這種欲求得不到滿足的時候，暴打妓女便成了他以為的理所當然。而對於瑪麗來説，她一直活在漂亮而優秀的姐姐愛麗的陰影之下，因此當姐姐開始厭倦生活、選擇沉睡的時候，她並沒有伸手援助，而是選擇了逃避。
有趣的是，小説並沒有將白川和瑪麗的惡鋪展為長長的故事，而是用瑪麗和高橋的大段對白作為支撐，其中僅用較短篇幅穿插了艾麗的沉睡、以及白川的工作片段，因此，該小説更多表現的是作者村上春樹的一種思考與意念，他藉助劇中人之口直觀地傳達給了觀眾，充滿着哲學的意味。但個人認為，比起説教式的陳述，將哲思隱含在綿長的故事之中則更顯力度，這樣才能使道理簡化，滲透在讀者的精神與骨髓之中。但無論如何，作者都將自己的思想進行了淋漓盡致的表達。
故事的結尾是温情的，久別的瑪麗在牀上緊貼姐姐艾麗的身體睡着，發出輕微的睡息。天黑之後的冷漠瞬間被瓦解，太陽東昇，大地又恢復了温柔的亮度。但還有多少的故事是灰暗而不可知的呢，一如白天與暗夜永不相見，一如尼采所説：白晝之光，豈知夜色之深。
初識村上春樹，是在高中課下的午後，在學校圖書館偶然翻開了他的那本《挪威的森林》，看到了“我”和直子的情與愛，字裏行間透露出的淡淡憂愁以及散文詩式的敍事方式深深吸引了我。這種感覺，我在之前看的日本電影和書籍中都有體會。記得《菊與刀》中曾用菊和刀來指代日本文化的雙重性——既唯美、又殘酷。
曾瘋狂地迷戀巖井俊二的電影，《情書》中的藤井樹和渡邊博子、《夢旅人》中的可可與捲毛，《關於莉莉周的一切》中的雄一與星野，一如年少輕狂的我們，總是放肆而敏感，張狂而內斂，心靈跟不上骨骼的成長，想要擁抱世界卻固步自封。成長的陣痛像蛇一般如影隨形，相對於未來，我們永遠是個不諳世事的孩子，在撕心裂肺的.遭遇中蹣跚成長。
23點56分，女孩瑪麗與男孩高橋在丹尼斯餐館邂逅，開始一段關於家庭、歌劇、樂器、歌手的討論；23點57分，瑪麗的姐姐愛麗為了逃避現實，已經在牀上沉睡了兩個月之久。影片以這兩段主要線索交叉進行作為橫軸、以時間的不斷推進作為縱軸，繪製出了天黑以後的一夜之間發生的都市故事。
天黑以後，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個夜晚，似乎經歷了很長的時間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以後，向我們揭露了人性的善與惡。一個看普普通通的上班族，竟將一個女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事後還一副理所當然的樣子。可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制着內心中的某個黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個無底洞將你深深的捲入其中，所有的惡一觸即發。
人人於千萬中是普普通通的，但內心的惡是不同的，瘋狂的'程度也是超出想象的。在人的身體中，內心裏，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什麼許多人驚異於一個看似老實穩重普通的人會做出那麼驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實。天黑以後，惡念甦醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發生着血腥而殘暴的不為人知的行為。
本是親姐妹，由於某些原因而在人生的道路上分道揚鑣，再濃的感情也會因為交往的空白，沖淡本來應有的含義。每個人有每個人的優點，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質，有着瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛於一身，但是在內心的歷程中卻受着不為人知的痛苦，發出無言的呻吟，留着看不見的血，踽踽獨行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨立的生活中，似乎在茫然中尋找着什麼。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防禦不再像白天那麼強烈，放下掩藏，試着去向陌生的人抒發，彼此間的交流，加深了彼此的認識，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進自己的姐姐，感情間瀰漫的黑雲也在漸漸地彌散開。
每個人的人生每天都經歷着白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風發的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受着不為人知的失落，孤獨和迷茫。當我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時，殊不知，那人也在時不時地仰望着自己。每個人有着每個人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的多餘。
當太陽升起的時候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續着。白天之光豈知夜色之深。
《天黑以後》一書由村上春樹所著，講述了少女瑪麗的姐姐一睡不起，她每天心事重重，一天，遇到了姐姐的朋友，而她朋友以前打工的店裏一箇中國女孩慘遭毒打，由此展開了一個個故事，不知道大家有沒有讀過這本書？下面給大家帶來的是天黑以後讀後感900字。
最近在讀村上的書，在這之前從來沒有看過日本作家寫的書，説是有民族情節也行，説是對他們的文化不屑一顧也成。
但一看還真覺得一發不可收拾。第一次讀村上的書是：《天黑以後》。覺得這個寫作手法有意思。以攝像機為第三方視角，以妹妹和姐姐的一動一靜，一清醒一沉睡為寫作主線，寫出了天黑以後的兩姐不同生活。還有一條主線，那就是上班族白川晚上的故事。
先來説兩姐妹。
姐姐淺井愛麗有着漂亮的外表，從小就是封面模特。成績優異、父母也格外疼愛，有異性緣。一舉一動都會受到矚目，沒有個人隱私。
妹妹瑪麗就一直不被重視，她沒有好看的臉蛋，胸脯也平平淡淡，好像被人遺忘在角落裏的老相冊。愛麗看起來是非常的完美，但她卻沒有自我——她的出眾給妹妹帶來了壓力，但同時也是壓垮她自己的稻草。
但姐姐卻告訴高橋説“她有時候很羨慕妹妹。”因為妹妹在沒人矚目的時候可以安靜的做自己，按自己的節奏選擇自己的喜好，不被外界左右。堅持自我。
可姐姐呢。她要考慮到自己的形象，考慮到父母的面子，按照從小設定好的程序按步就班的走下去，所以她沒有了自己，成了空心人。
最終她不堪於這種壓力陷入沉睡。一眠不起。
看這本書有時覺得像在看心理類的書籍，村上對情節、場景的描寫細膩，對人物心理活動描述深刻，都給我造成了這種錯覺。
如果這兩姐妹中如果你可以選擇，你會選擇哪個？
故事中還有另一個主要的人物，白川。普普通通的上班族一員。對提供情色服務的中國女孩的'施暴行為讓人不齒。只是因為女孩突然來了月經而被打的鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體，牀上都是血。
而白川則回公司若無其事的照常加班，去便利店買牛奶，回家休息睡覺。把女孩的手機扔到便利店。
這是一種什麼的作惡心理？！
想到這裏，我想到了日本侵略中國。可能沒有這種隱喻。但我卻不由自主的想到為什麼是中國女孩到了日本被施暴呢？而不是其他國家？
而白川施暴以後的種種行為像極了日本一些頑固人士的描寫。敬業、?勤奮、文質彬彬，但生活刻板、觀念頑固，施暴後照常加班，毫無作惡的意識。
這也就像日本侵華。日本國內的一些聲音，拒不承認，拒不道歉。一概抹殺自己的侵略惡行。
哎呀，本來是想寫一篇無關政治的讀後感，可寫着寫着，我卻覺得白川的行為更讓我有感觸，恨不得撕碎了他那卑鄙的嘴臉，讓他陰暗的行為暴露朗朗白日之下。
不説他了，還是繼續看村上的書吧，已經讀完的有《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《國境以南，太陽以西》、《襲擊麪包店》.
大概是《挪威的森林》之後第二次拜訪村上春樹的書籍，我這個人看書本就是咬文嚼字，學不會別人的一目十行，所以這也是我拒絕看書而喜歡影視類的學習方式的一大理由吧。選擇這本書也是室友的推薦，《天黑之後》被它簡單的名字吸引住了。
這本書大概講述的是冬日東京深夜11點到清晨6點的故事。故事的主人公是一個叫瑪麗的大學生，想尋找寂靜的她獨自一人在丹尼餐廳，偶遇了僅有一面之緣的高橋，高橋的健談讓瑪麗對他的話題產生了興趣，高橋是一個喜歡爵士樂的'人，一個長號手，然而在今晚之後他要放棄音樂。因為高橋的原因，瑪麗來到了小薰的旅館，與一個被日本男人百川扒光了衣服被毒打一頓的中國女孩進行交談，因為中國女孩被偷渡到日本不得不幹一些不得當的交易，卻遇上了萬惡的百川，中國女孩非常的漂亮，瑪麗覺得如果不是命運的不一樣他一定會合中國女孩成為朋友吧。凌晨3:00瑪麗和高橋在此見面去了一個有很多貓的公園裏，瑪麗和高橋開始敞開心扉説起了她姐姐，因為姐姐愛麗從小就十分漂亮，爸媽過多的關心，愛麗的非凡人生以及旁人的各種追捧，讓兩姐妹的命運也各有懸殊，感情也就不太親熱。
也許的另外一個視角，以鏡頭的形式在漫遊一直在睡覺的愛麗。
是的，每個人都有許多不能説的祕密，不能向別人談及的的祕密，那種懷有不能談論的祕密的悲哀，他人無法拭去，能做的唯有悄悄坐在一旁。本章的末尾提到，天才剛剛亮，距離下一次黑夜前來造訪，還有時間。
《天黑以後》同《挪威的森林》一樣，之於村上春樹是心血之作，之於我，是同一個時間從公司的讀書角借到，然後在華燈初上的時刻不斷拜讀的。但是，較於《挪威的森林》，似乎沒有激起我太多的感想，也就導致了這本書已經讀完了半月之餘，已經開啟了下一本書《刀鋒》閲讀間，才寫下這篇讀後感；甚至，這篇讀後感，也僅是基於還書的時候，匆匆忙忙地用照相機照下那麼一頁有感觸的片段。
誠然，不能批評這本書，沒有什麼可讀之處，只能説明，自己還沒有真正地走進作者，甚至不能知曉書中與《蘇菲的世界》情景展現手法一樣的沉睡的姐姐描寫的意圖在哪裏；只能暫且將其歸為《白夜行》後面的“黑手”。這“黑手”也許在第二次、第三次拜讀這本《天黑以後》才能更好地知曉。
《天黑以後》的鏡頭定位在黑夜，然後鏡頭慢慢地降落，然後，來到華燈初上的夜晚，像極了寫這篇文章時候的情景，搬來還沒有1月的新房，晚上10點30的光景依然車水馬龍，窗外的吾悦廣場、美好超市依然星光璀璨。這時候，也許就有那麼一個天使的鏡頭慢慢地，巡亙在地球之上，然後慢慢地降低，拉近，仔細欣賞着花燈之上的人類生活，然後再拉近，來到我的書房，將鏡頭對準電腦的屏幕，錄製下屏幕中敲擊出的靈動的文字；亦或者，還會調皮的聽聽耳畔流淌的旋律《how you make me feel》。
此情此景，《天黑以後》，蟋蟀這樣説道“以前是普通的白領，高中畢業後，考進了大阪一家小有名氣的商社，朝九晚五穿着制服上班。是跟你年齡差不多的時候，還是神户大地震時候的事了。現在回想起來簡直是一場夢。後來有一個小小的機緣，一件很小很小的事，開始覺得沒有設麼大不了，但等回過神來，已盡到了不可收拾的地步，進退兩難。我只好拋下工作，拋下父母”“瑪麗，我們腳下的土地，看上去十分牢固，實際上一旦出了什麼事，就會一頭沉下去。而且一旦沉下去就徹底再也不能恢復原狀。然後只好一個人在下邊那個昏暗的地方活着”。
不知道蟋蟀説的具體是什麼事情，但是細想起來一定是一場一開始僅是一個錯誤的小事，但是最終釀成了一輩子的.悲劇。也許這件事，是貪污、是行為的不檢點、是出賣身體、是一時衝動的行為，但是，就是因為這一件事，將家庭、個人、父母全部都給葬送至深淵。
我想，這也是是對於《天黑以後》最好的闡述，那裏記錄了悲慘，也記錄了骯髒與齷齪，記錄了走向深淵的腳步；但是，我想，一好一壞，這黑夜更記錄了警醒，記錄了對世人的警醒，記錄了對於年輕人的警醒；希望，天黑以後，人們記住這樣的警醒。
熟不知，天黑充滿了黑暗的誘惑，但也有黑夜的寧靜和奮鬥中的人的呼吸，還有天使時遠時近的鏡頭。
文萃咖
