天黑以後讀後感（通用5篇）

讀完某一作品後，想必你一定有很多值得分享的心得，現在就讓我們寫一篇走心的讀後感吧。那要怎麼寫好讀後感呢？以下是小編為大家收集的天黑以後讀後感（通用5篇），歡迎閲讀與收藏。

天黑以後讀後感1

天黑以後，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個夜晚，似乎經歷了很長的時間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以後，向我們揭露了人性的善與惡。一個看普普通通的上班族，竟將一個女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事後還一副理所當然的樣子。可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制着內心中的某個黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個無底洞將你深深的捲入其中，所有的惡一觸即發。

人人於千萬中是普普通通的，但內心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內心裏，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什麼許多人驚異於一個看似老實穩重普通的人會做出那麼驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實。天黑以後，惡念甦醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發生着血腥而殘暴的不為人知的行為。

本是親姐妹，由於某些原因而在人生的道路上分道揚鑣，再濃的感情也會因為交往的空白，沖淡本來應有的含義。每個人有每個人的優點，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質，有着瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛於一身，但是在內心的歷程中卻受着不為人知的痛苦，發出無言的呻吟，留着看不見的血，踽踽獨行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨立的生活中，似乎在茫然中尋找着什麼。

正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防禦不再像白天那麼強烈，放下掩藏，試着去向陌生的人抒發，彼此間的交流，加深了彼此的認識，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進自己的姐姐，感情間瀰漫的黑雲也在漸漸地彌散開。

每個人的人生每天都經歷着白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風發的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受着不為人知的失落，孤獨和迷茫。當我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時，殊不知，那人也在時不時地仰望着自己。每個人有着每個人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的多餘。

當太陽升起的時候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續着。白天之光豈知夜色之深。

天黑以後讀後感2

《天黑以後》同《挪威的森林》一樣，之於村上春樹是心血之作，之於我，是同一個時間從公司的讀書角借到，然後在華燈初上的時刻不斷拜讀的。但是，較於《挪威的森林》，似乎沒有激起我太多的感想，也就導致了這本書已經讀完了半月之餘，已經開啟了下一本書《刀鋒》閲讀間，才寫下這篇讀後感；甚至，這篇讀後感，也僅是基於還書的時候，匆匆忙忙地用照相機照下那麼一頁有感觸的片段。

誠然，不能批評這本書，沒有什麼可讀之處，只能説明，自己還沒有真正地走進作者，甚至不能知曉書中與《蘇菲的世界》情景展現手法一樣的沉睡的姐姐描寫的意圖在哪裏；只能暫且將其歸為《白夜行》後面的'“黑手”。這“黑手”也許在第二次、第三次拜讀這本《天黑以後》才能更好地知曉。

《天黑以後》的鏡頭定位在黑夜，然後鏡頭慢慢地降落，然後，來到華燈初上的夜晚，像極了寫這篇文章時候的情景，搬來還沒有1月的新房，晚上10點30的光景依然車水馬龍，窗外的吾悦廣場、美好超市依然星光璀璨。這時候，也許就有那麼一個天使的鏡頭慢慢地，巡亙在地球之上，然後慢慢地降低，拉近，仔細欣賞着花燈之上的人類生活，然後再拉近，來到我的書房，將鏡頭對準電腦的屏幕，錄製下屏幕中敲擊出的靈動的文字；亦或者，還會調皮的聽聽耳畔流淌的旋律《how you make me feel》。

此情此景，《天黑以後》，蟋蟀這樣説道“以前是普通的白領，高中畢業後，考進了大阪一家小有名氣的商社，朝九晚五穿着制服上班。是跟你年齡差不多的時候，還是神户大地震時候的事了。現在回想起來簡直是一場夢。後來有一個小小的機緣，一件很小很小的事，開始覺得沒有設麼大不了，但等回過神來，已盡到了不可收拾的地步，進退兩難。我只好拋下工作，拋下父母”“瑪麗，我們腳下的土地，看上去十分牢固，實際上一旦出了什麼事，就會一頭沉下去。而且一旦沉下去就徹底再也不能恢復原狀。然後只好一個人在下邊那個昏暗的地方活着”。

不知道蟋蟀説的具體是什麼事情，但是細想起來一定是一場一開始僅是一個錯誤的小事，但是最終釀成了一輩子的悲劇。也許這件事，是貪污、是行為的不檢點、是出賣身體、是一時衝動的行為，但是，就是因為這一件事，將家庭、個人、父母全部都給葬送至深淵。

我想，這也是是對於《天黑以後》最好的闡述，那裏記錄了悲慘，也記錄了骯髒與齷齪，記錄了走向深淵的腳步；但是，我想，一好一壞，這黑夜更記錄了警醒，記錄了對世人的警醒，記錄了對於年輕人的警醒；希望，天黑以後，人們記住這樣的警醒。

熟不知，天黑充滿了黑暗的誘惑，但也有黑夜的寧靜和奮鬥中的人的呼吸，還有天使時遠時近的鏡頭。

天黑以後讀後感3

聽説要在兒童節宣佈組織變動的事情，最近大家都怒目圓睜的，我在接手一些從沒做過的工作，上一任簡直把細節都做到了完美，我的火“騰”地一下就上來了，就這樣讓我們倆姑娘去承擔一億元的目標，還要降工錢，那還不如讓我去死。我現在看見誰都煩，特別是那些賣弄風情的，我想要沒有懸念地過下去，給我一張乾乾淨淨的臉，我會萬分感激。別説不確定的話，不要十萬個為什麼。

昨晚看完村上的“天黑以後”，講了一些被自己的祕密憋壞的人，我不能坦然面對，我搬進空房子裏去睡覺，或者只是離開我熟悉的環境，慢慢失去身體和意識，我是有意失去這些的，因為我不能容忍現實種種，我需要一個契機來説出這些祕密，一個合適的人，或者打一架，我希望這些祕密被説出之後能夠被温柔地對待，這樣我才可以安心地親吻那些我一直愛着的人，那些由於未知的原因疏離了很久的人。我在看電梯裏姐妹抱在一起的那段情節的時候，非常感動，好象説的是自己的生活，我想我一直是不希望她結婚的，很奇怪地想維持這樣成年之後不再親密的關係，一想到這些，覺得心疼。

我喜歡MOBY的音樂，夠煽情。

天黑以後讀後感4

果然是一天就看完的，所以真的可以説是“今天只要你一本書”，所以今天上課真的不專心了……村上春樹的書，我已經看了《且聽風吟》《尋羊冒險記》《再襲麪包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》等等。

有段時間極其迷戀便一度沉迷，不過原諒我沒有説《挪威的森林》，因為我真的沒有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛的他一起去看，但……所以，儘管如果還是要一個人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也願意去影院看《挪威的森林》（雖然發誓不要再一個人了）~是怎樣的一本書呢——《天黑以後》？我覺得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺。這本書是作者55歲時的作品，2004年出版。這時的村上春樹已經更加成熟而富有內涵了。每每談論一部內容豐富的作品，我便喜歡總結歸納，雖然破壞了文學的價值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細細梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了。總結歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛意，總在不經意間暖人心懷。故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來。

瑪麗與高橋先前有所接觸但大抵忘記，後來在一酒吧相遇。這夜，一個情愛酒店的一個客人打傷了一箇中國妓女，在高橋的介紹下，惠找到了會説中文的瑪麗做翻譯，解決了這個糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之後，對“阿爾法旅館”有着莫名的親切感。同時，與高橋經過幾次推心置腹的交談後成為了很好的朋友。在經歷了這一切後，瑪麗突然明白對姐姐愛麗的愛，認識到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡後，回到家，瑪麗希望自己能夠保護姐姐。最後姐妹倆相擁而卧，一起期待黎明的到來……很温馨的故事。儘管外面是黑暗的，我們常常迷茫於未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈停靠點，我們會受傷，會為無法阻止的即將或已經到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠了，但我們仍滿懷期待，期待下一個黎明的到來。説像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敍事手法，在寫到愛麗睡姿的時候，更是直接將讀者的思維想象成了一個攝像機，引導這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動的鏡頭感，叫人彷彿就是在看一部電影。作者不緊不慢的道着，我們便也不慌不忙的看着，一切細節一切細膩的情感，在字裏行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進故事裏的世界去了……心永遠憧憬着，便不會那麼的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀以及沒説幾句話的中國妓女……都無不讓我們在黑暗中窺見一縷陽光，暖人心懷——雖然天總會黒，但黎明也終會到來。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。這便是我讀完《天黑以後》的所想所感了。

天黑以後讀後感5

初二寒假在書店搜到這本村上春樹的書，只看了將近10頁便沒了下文……但印象頗深。今年生日，好友送了村上春樹的全集，便先挑了這個小説，斷續花了三天看完。很有感觸，也喜歡上其嚴謹浪漫的筆鋒。

故事以淺井瑪麗為主線，鋪張開多條線路，主要講的是在寒冬的一個夜晚，瑪麗在餐廳以看書打發時間是遇到的一些或奇怪或有趣的人和事時，內心態度的一種轉變，也可説成是一種蜕變。而整部小説講述的不是一個星期，一個月，一年……只有這一夜，瑪麗蜕變的這一夜。從23點到次日6點。

在開始作者通過瑪麗之口，多少表達了些對這個城市，社會的不滿，但並不溢於言表，而是通過一種極其冷漠的態度，把主角瑪麗轉變為旁聽者，應付着參與談話這樣一種方式來闡述心情。但這有未嘗不是一種推動劇情的好辦法，把主動權交給配角們，主配角都會從中得到了一種新生。於是有了高橋，阿薰，蟋蟀的出場，通過和瑪麗瑣碎無奇卻真正交心的談話在自我認知和價值觀得到提升後，把瑪麗也zheyang終於拉向正軌，讓她在保有敏感默然的同時重拾起內心的温情與熱情。

還有兩條輔線——瑪麗的姐姐愛麗和白川先生。乍看和瑪麗在情節發展上並無半點交集，但他們的出現卻使整部小説的意義更豐腴了，也更有深度。有關姐姐愛麗不想多説，她只是以一種昏睡的姿態在內心經歷着某種成長或自我尋找與自我解脱，同時她也是見證瑪麗變化的關鍵性人物……

想説説白川先生意義：他的出場似乎以反面人物的姿態呈現——嫖客。在妓女月經後做事不成，一氣之下痛打妓女，並扒光其衣服逃跑——想必是不討好的角色，而村上對他的塑造卻出乎意料的由本該更深刻揭露其醜惡嘴臉轉至他逃跑後繼續回到公司加班至凌晨這一過程的描寫，如打字如飛的速度，聽着舒緩的古典音樂，一絲不苟的工作態度，整齊擺放的6支削尖鉛筆，時而起位做做運動等等這些描繪，潛移默化中是讀者對他的印象由“壞人”轉變為“普通人”其實生活就是這樣，很少有“絕對”，也很少有“絕對的壞人”，即使會做出一些過激的事情來多半是有和社會現狀相關的理由，白川就是一個例子，通過對他工作的瞭解，讀者知道了白川的社會壓力巨大，而內心卻又是個很封閉的人，產生痛打妓女的行為也便情理之中，不能簡單將之劃分為“壞人”了，説白了甚至可以解釋為：妓女是他的犧牲品，他是社會的犧牲品。這樣的人在縱向與橫向都受到擠壓後，呈現的怪異的姿態，反而讓讀者產生了一種同情的心情。

小説中每個人的“天黑以後”都有一種自己的心境和歷程，也都會發生或大或小的變化，好比瑪麗重新擁有的太陽，光明，姐姐，家庭。高橋得到了瑪麗的同意等待瑪麗留學回國。白川依然有能力和資格維持家庭與工作，無論意願與否。愛麗結束了噩夢隱射為努力找回自己。蟋蟀坦白的面對了自己曾經不堪的命運。阿薰安適於在情愛旅館的管理工作……

儘管小説在最後兩章之前營造的空間都比較狹隘擁擠，但這與最後章節豁然開朗的提升式結局產生鮮明對比，如對太陽，空氣，色彩，景色的描寫等，使讀者眼前一亮。甚至同主人公們一起聞見浮曉希望的味道，其實這也是我們應有的心態。

實在是佩服村上春樹，他把一個複雜而富有哲理的故事寫得如此生活與通俗，同時又不影響故事的深度

把每個人物的特徵刻畫的深刻而與眾不同。真的很崇敬他，讀完小説我也格外珍惜起暗夜。在那時頭腦會很清晰，就像我現在在筆記本前敲着讀後感一樣，不求會有突飛猛進的成長。起碼在我睜着眼的凌晨不能讓時間白白浪費。