薄霧濃雲愁永晝｡瑞腦銷金獸｡佳節又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透｡ 東籬把酒黃昏後｡有暗香盈袖｡莫道不銷魂,簾卷西風,人似黃花瘦｡
李清照(1081—1155?)是我國宋代著名的女詞人,號易安居士,濟南(今屬山東)人｡李清照出身於書香門第,父親李格非是個知識淵博的學者,為元xB5v後四學士之一,母親王氏,能寫文填詞｡丈夫趙明誠乃徽宗宰相趙挺之之子,歷任州郡行政長官,喜好金石學,兩人結婚後,舉案齊眉,感情甚篤｡夫妻兩收集了大量極有價值的金石書畫,共同從事學術研究工作｡不料,靖康元年(1129),金兵南侵,汴京淪陷,徽､欽二帝被擒,政局動亂,他們被迫背井離鄉,舉家南渡,不久,趙明誠病死,李清照痛失愛夫,悲痛欲絕,再加上他們夫妻南渡所帶過江的書畫金石在戰亂中大部分丟失,使她精神備受摧殘｡從此李清照顛沛流離,在孤悽中度過晚年｡
李清照在經濟條件優裕,文學氛圍濃郁的家庭環境中長大,加上她勤奮好學,擅長詩､文､詞,兼善書法,繪畫,音樂 ,才高學博,堪稱一代才女｡李清照的詩文藝術作品大多遺失,現傳《漱玉詞》乃後人輯本,約有四十餘首｡儘管李清照藝術專長頗多,相比之下,流傳至今較多的還是她的詞,且影響甚廣,所以世人把李清照歸於著名的詞人｡
李清照的一生,不管是待字閨中還是流離失所,惟獨不忘寫詩填詞｡有意思的是,她寫詩和填詞分工明確:她評論古今,與時事政治相關的題材一般用詩來表現,而個人的生活感受所引起的喜悦和哀愁大都用詞來表達｡填詞成了她生活不可缺失的一個重要組成部分,她一生中所經歷的重大事件,她精神生活中的喜､怒､哀､樂在她的詩詞中幾乎都有體現｡她的詞以“南渡”為界,南渡前多寫閨中歡情和思夫之戀;南渡後多寫戰爭中的感時傷懷和悼亡憶舊｡
據考證,這首《醉花陰•重陽》是南渡之前的詞作,當時趙明誠在外地做官,夫妻分居,李清照一人在家獨守空房,適遇陰曆九月九重陽佳節,“每逢佳節倍思親”,李清照思夫心切,寫下了這首《醉花陰•重陽》｡
上片首句“薄霧濃雲愁永晝,瑞腦消金獸｡”選擇“薄霧”“濃雲”這樣兩個意象開頭,以天氣暗寓心情,所寫是個陰天,天陰沉,霧濛濛｡據心理學家研究,天氣頗能影響人的心情｡許多文學作品在描寫人物的心理活動時,都善於用天氣作陪襯｡比如杜甫晚年因“安史之亂”寄居夔州,寫下了著名的《秋興八首其一》｡詩開始寫道:“玉露凋傷楓樹林,巫山巫峽氣蕭森｡江間波濤兼天湧,塞上風雲接地陰｡”這裏所用的“玉露”“凋傷”“氣蕭森”“兼天湧”“接地陰”等意象,表現了深秋的衰殘景象和陰沉氣氛,為下面抒寫作者因戰亂而長年流落他鄉,不能回家的悲哀作了很好的鋪墊｡李清照在此首詞中,也運用與杜甫同樣的手法,因為 “薄霧濃雲”導致“愁永晝”｡此句關鍵詞是個“愁”字,這個“愁”也是全首詞的中心詞｡但為什麼愁?全詞卻並未挑明｡原因有二:其一,文學貴在含蓄,詩詞更講究內藴,詩詞的主旨不宜直言,要靠讀者慢慢品嚐,才有味道｡其二,古代社會,婦人思夫不便直説,只能婉轉地表白｡
歷來評論界關於“薄霧濃雲”有兩種解釋:一是如前所説指陰沉的天氣;二是指古香爐燃香時所產生的煙霧｡我個人偏於前者的解釋｡如果“薄霧濃雲”是指香爐的煙霧,則與“瑞腦消金獸”表示是一個意思,古人填詞惜墨如金,兩句表達一個意思,實在浪費筆墨｡這裏“瑞腦”指的是香料,“金獸”指的是鑄有金獸形狀的香爐,古代有錢人的家裏常常擺放香爐,婦人不能隨意出外,只能整日守着香爐,在陰鬱的天氣裏獨守空房,夫婿相思不能相見,伴隨着作者的惟有無止無盡的“愁”｡
上片次句“佳節又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透”｡李清照這裏點明:今天又是重陽佳節,佳節是思親的日子,然而,今年的重陽,雖然枕着高雅的玉瓷枕,圍着避蚊的碧紗廚,卻是“半夜涼初透”｡此句是上片的精華!好一個“涼初透”,到了重陽,已是深秋季節,深秋的夜晚頗有涼意,這是大自然的症候,人人都可以理解｡然而作者在這裏要表達的絕不僅僅是一種大自然的現象,而是藉此表現一個獨守空房的婦人對丈夫思念的悲傷和痛苦,其更為深刻的涵義是表達內心的苦楚和淒涼｡此句與前面的“薄霧濃雲愁永晝”一樣,表面寫天氣和季節導致人們身體的“愁”與“涼”,骨子裏則含蓄地表達作者因為孤獨和寂寞,思夫而不能相見的痛苦導致內心的“愁”和“涼”｡
下片首句“東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖”｡“東籬”典故來自陶淵明著名的詩作《飲酒其五》中的“採菊東籬下,悠然見南山”,原意指自由自在的田園生活｡李清照在此要表達的是:黃昏時分,在東邊的籬笆旁飲酒,無人對飲,無人交談,獨自一人喝着鬱悶的酒｡四溢的酒香不能被夫婿稱讚,只能飄進自己的袖間,再一次渲染了李清照孤獨而茫然的心境｡
下片尾句“莫道不銷魂,簾卷西風,人似黃花瘦”｡這裏的“銷魂”是憂傷的意思,全句含義:(在重陽佳節裏,一個獨守空房的女人的.心緒)不要説不憂傷,(這種憂傷)就像西風捲起門簾一樣,(備受孤獨寂寞煎熬中的女人在憂傷中)像黃花一樣消瘦｡此句為全詞的精華,乃李清照的神來之筆｡其文學藴藉深厚,而且貴在創新｡把女人比作鮮花是文人的創造,歷代把女人比作鮮花的作品和作者太多了｡正如後代的評論家所説:第一個把女人比作鮮花的是天才,第二個把女人比作鮮花的是庸才,第三個把女人比作鮮花的是蠢材｡李清照同樣把女人比作花,她的獨特之處是把憂愁中的女人比作殘敗的“黃花”,既形象又貼切,其中的“瘦”更是傳神,典型的擬人手法｡其大膽創新的思維受到後世許多人的讚賞｡元代伊世珍在《琅環記》中談到李清照《醉花陰•重陽》,曾講過這樣一個故事:“易安以重陽《醉花陰》詞函明誠,明誠歎賞,自愧弗逮,務欲勝之｡一切謝客,忘食忘寢者三日夜,得五十闋,雜易安作,以示友人陸德夫｡德夫玩之再三,曰:‘只三句絕佳｡’明誠詰之｡曰:‘莫道不銷魂,簾卷西風,人似黃花瘦｡’正易安作也｡” 這個故事説明李清照的確不愧是位才華過人的女詞人,也説明“莫道不銷魂,簾卷西風,人似黃花瘦｡”屬古今絕句,是李清照觀察生活,感悟生活,大膽想象,敢於創新的結果,也是李清照詞作技巧達到爐火純青的集中表現｡
李清照《醉花陰•重陽》是她詞作中的重要代表作｡此詞令人讚歎不已的是全篇字面上卻沒有一個字是寫作者的愁苦和孤獨,然而這種情感在全詞裏又無處不在｡再一次顯示了文學貴在含蓄,貴在藴藉的特點｡正如清代陳廷焯在《雲韶集》裏評《醉花陰•重陽》所讚賞:“無一字不秀雅｡深情苦調,元人詞曲往往宗之｡”
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