黃庭堅《鷓鴣天》原文翻譯及賞析

鷓鴣天，詞牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格為晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》，此調雙調五十五字，前段四句三平韻，後段五句三平韻。以下是小編整理的黃庭堅《鷓鴣天》原文翻譯及賞析，希望對大家有所幫助。

鷓鴣天·座中有眉山隱客史應之和前韻即席答之

作者：黃庭堅

黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯幹。風前橫笛斜吹雨，醉裏簪花倒著冠。

身健在，且加餐。舞裙歌板盡清歡。黃花白髮相牽挽，付與時人冷眼看。

譯文：

高潔鮮豔的黃色菊花枝頭，生髮出來一絲微寒，人生短暫別放過杯中美酒，定要把它樽樽喝乾。在那狂風斜雨的時候，冒雨迎風吹奏橫笛，在醉態朦朧中，頭上插着黃花倒戴頭冠。

只要健康地活着，就要奮力加餐，還要隨着歌舞的節奏，盡情地玩樂尋歡。美麗的黃花和斑白的頭髮相互牽挽，儘可讓當今那些媚世的人側目而視，冷眼相看。

《鷓鴣天》賞析

此詞是黃山谷與甘居山野、不求功名的“眉山隱客”史念之互相酬唱之作，全詞通過一個“淫坊酒肆狂居士”的形象，展現了山谷從坎坷的仕途得來的人生體驗，抒發了自己胸中的苦悶和激憤。詞中所塑造的狂士形象，是作者自己及其朋友史念之的形象，同時也是那一時代中不諧於俗而懷不平傲世之心的文人的形象。

上片是勸酒之辭，勸別人，也勸自己到酒中去求安慰，到醉中去求歡樂。首句“黃菊枝頭生曉寒”是紀實，點明為重陽後一日所作。因史應之有和詞，故自己再和一首，當亦是此數日間事。賞菊飲酒二事久已有不解之緣，借“黃菊”自然過渡到“酒杯”，引出下一句“人生莫放酒杯幹”。意即酒中自有歡樂，自有天地，應讓杯中常有酒，應該長入酒中天。“風前橫笛斜吹雨，醉裏簪花倒著冠”，着意寫出酒後的浪漫舉動和醉中狂態，表明酒中自有另一番境界。橫起笛子對着風雨吹，頭上插花倒戴帽，都是不入時的`狂放行為，只有酒後醉中才能這樣放肆。

下片則是對世俗的侮慢與挑戰。“身健，且加餐。舞裙歌板盡清歡。”仍是一種反常心理，其含意於世事紛擾，是非顛倒，世風益衰，無可挽回，只願身體長健，眼前快樂，別的一無所求。這是從反面立言。“黃花白髮相牽挽，付與時人冷眼看”，則是正面立言。菊花傲霜而開，常用以比喻人老而彌堅，故有黃花晚節之稱。這裏説的白髮人牽換着黃花，明顯地表示自己要有御霜之志，決不同流合污，而且特意要表現給世俗之人看。這自然是對世俗的侮慢，不可能為時人所理解和容忍。

此詞以簡潔的筆墨，勾勒出一個類似狂人的形象，抒寫了山谷久抑胸中的憤懣，表現出對黑暗、污濁的社會現實無言的反抗。詞中所塑造的主人公形象，以自樂自娛、放浪形骸、侮世慢俗的方式來發泄心中鬱結的憤懣與不平，對現實中的政治迫害進行調侃和抗爭，體現了詞人掙脱世俗約束的高曠理想。主人公曠達的外表後，隱藏着無盡的辛酸與傷痛。

黃庭堅簡介

黃庭堅(1045.8.9-1105.5.24)，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧(今江西省九江市修水縣)人，北宋著名文學家、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”(黃庭堅為其中一宗)之稱。與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下，合稱為“蘇門四學士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”

著有《山谷詞》，且黃庭堅書法亦能獨樹一格，為“宋四家”之一。

《鷓鴣天》練習題

1.詞中刻畫的主人公是怎樣的形象?請結合全詞簡要分析。(5分)

2.這首詞抒發了作者怎樣的情感，運用了哪些藝術手法?請結合詞句簡要分析。(6分)

參考答案

1.這是一個狂放不羈，挑戰世俗的謫人形象，也是那個時代不協於俗而懷不平傲世之心的文人形象(2分)。他縱情飲酒，借酒消愁，在風雨中吹笛，醉酒後頭簪花朵，反戴帽子，聽歌觀舞，滿頭白髮卻插滿黃花，這些舉動足見其狂放不羈和對世俗的傲視與挑戰。(3分)

2.(1)抒發了作者心中鬱結的憤懣與不平，對現實政治迫害的不滿、調侃和抗爭(2分);(2)運用人物的動作細節描寫，刻畫出一個放浪不羈的形象，從而襯托內心的抑鬱不平。如“風前橫笛斜吹雨，醉裏簪花倒著冠”“黃花白髮相牽挽”(2分);(3)直抒胸臆，如“人生莫放酒杯幹”“付與時人冷眼看”等(2分)

詞牌沿革

《樂章集》注“正平調”，《太和正音譜》注“大石調”，蔣氏《丸宮譜目》入仙呂引子。趙令畤詞名“思越人”，李元膺詞名“思佳客”。賀鑄詞有“剪刻朝霞釘露盤”句，名“剪朝霞”，又有“梧桐半死清霜後”句，名“半死桐”。韓淲詞有“只唱鸝歌一疊休”句，名“驪歌一疊”。盧祖皋詞有“人醉梅花卧未醒”句，名“醉梅花”。

唐人鄭嵎詩“春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天”，調名取此。鷓鴣，鳥名，形似母雞，頭如鶉，胸前有白圓點如珍珠，背毛有紫赤浪紋。俗象其鳴聲曰“行不得也哥哥”。此調為北宋初年新聲，始詞為夏竦所作。柳永詞屬正平調。此調僅此一體，無別體。北曲用作小令，或用於套曲。南曲列為“引子”，多用於傳奇劇的結尾處。

宋人作者極眾，題材亦極廣。晏幾道十九首，其中名篇頗多，如：“小令尊前見玉簫。銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧雲天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。”晏幾道均寫花間尊前情事，宋人還用以敍事、寫景、祝頌、感懷、言志。無名氏一首寫閨情，甚為婉美：“枝上流鶯和淚聞。新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，千里關山勞夢魂。無一語，對芳尊。安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。”黃庭堅抒寫江湖之趣：“西塞山邊白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。朝廷尚覓玄真子，何處如今更有詩。青箬笠，綠蓑衣。斜風細雨不須歸。人間底是無波處，一日風波十二時。”辛棄疾作豪氣詞：“壯歲旌旗擁萬夫。錦檐突騎渡江初。燕兵夜妮銀胡鞣，漢箭朝飛金僕姑。追往事，歎今吾。春風不染白髭鬚。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。”劉克莊以作詞論：“詩變齊梁體已澆。香奩新制出唐朝。紛紛競奏桑間曲，寂寂誰知爨下焦。揮彩筆，展紅綃。十分峭措稱妖嬈。可憐才子如公瑾，未有佳人敵小喬。”賀鑄悼亡詞：“重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初唏。舊棲新壠兩依依。空牀卧聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。”

朱敦儒在靖康之難後於江南重見北宋汴京名妓李師師而作感懷之詞：“唱得梨園絕代聲。前朝惟數李夫人。自從驚破霓裳後，楚奏吳歌扇裏新。秦嶂雁，越溪砧。西風北客兩飄零。尊前忽聽當時曲，側帽停杯淚滿襟。”此調用平韻，為換頭曲，以七字句為主。但前段第二、四句，後段第三句均為平平仄仄仄平平式，並有兩個三字句，因此與七言律詩之音響格律絕不相同，而有流暢、響亮、諧美之藝術效應。前段三、四句以對偶為工，如晏幾道：“雲隨綠水歌聲轉，雪繞紅綃舞袖垂”，“西樓酒面垂垂雪，南苑春衫細細風”，“年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽”，“風凋碧柳秋眉淡，露染黃花笑靨深”。因此調多七言句，切勿以詩法入詞，宜流動婉美，善於以意象表現。