摘要：鄉土美術就應該是指鄉土中的美術成分，不論是廣義的鄉土美術還是狹義的鄉土美術都具有很高的綜合價值，但是把鄉土美術內容融入教學體系院校的並不多見。鄉土美術教育有利於培養學生熱愛祖國、熱愛家鄉的情操，有利於培養學生傳承傳統文化的意識，有利於豐富教學內涵。廣西雖然有着豐富的鄉土美術資源，但是由於多方面的原因，被轉化為教學素材的並不多。廣西師範學院藝術學院美術系可以嘗試把鄉土美術引入教學體系之中，在2.5階段進行適當的課程設置，完善相應的教學理念，培養出適應社會需求的具有鄉土美術特色的師範美術師資。
關鍵詞：鄉土美術教學模式探究
一
鄉土是一個文化學概念，是指一個人出生或長期居住和生活的地方，包括這一地方的自然地理、社會人文等等。美術是一個社會學概念，廣義的美術則凡與造型和色彩有關的因素都可以是美術的範疇，而狹義的美術則是指繪畫、雕塑、裝飾設計等。可見，鄉土美術一詞包含了社會學與文化學的綜合含義，是一個看似簡很單實則很複雜的一個複合型的概念。從狹義上來説，鄉土美術就應該是指鄉土中的美術成分，比如民間繪畫，民間圖案裝飾，民族服裝，民間雕刻等等，這類鄉土素材是廣大勞動羣眾集體創造的結晶，它反映了某一鄉土族羣的精神特徵和對自然和社會的思考和認知方式，是民族、族羣的精神、思想和審美的共同結晶。它藴含着社會學、民俗學、民族學、藝術學、歷史學、考古學、心理學等方面的文化因素，因此有很高的綜合學術價值。廣義上説，鄉土美術則是指鄉土中的美術成分，而美術成分則不僅僅只包括以上所説的內容，也包括了鄉土文化中含有造型和色彩的一切因素，例如砍柴用的刀，耕田用的犁，甚至遮風避雨用的斗笠蓑衣等等，也包括一定的造型因素，這些造型是勞動人民在生活實踐中不斷總結生活經驗而得到的最合適的造型，同樣藴含着社會學、民俗學、民族學、藝術學、歷史學、考古學、心理學等方面的文化因素，同樣有很高的綜合學術價值。有利於培養學生傳承傳統文化的意識，
二
鄉土美術雖然有很高的綜合價值，但是在眾多的美術專業院校教學大綱中，把鄉土美術內容融入教學體系的並不多見，除非是專業的民間美術教學大綱。1982年教育部頒佈實施的《全國中等師範教育美術教學大綱》中就有鄉土美術教育的相關要求①，根據這一大綱編寫的中等師範教育美術教材也有相關的教學內容②，但是隨着中等師範教育逐步升格，相關課程沒有受到重視，鄉土美術教育在提升師範教育的過程中並沒有融入高師或者小教本科的課程內容，也沒有融入美術師範專業的課程體系，而是淡出了教學體系之外，這不能不説是一個遺憾。然而，教育部的歷次中小學美術教學大綱都有關於鄉土美術的相關教學內容，各省區自己編寫的美術教材都會把本省區的鄉土美術內容編入教材，而高等師範教育作為培養教師的搖籃，理所當然應該重視鄉土美術的教育。高等教育中注重知識體系的系統傳授，這樣本無可厚非，但是在系統傳授的過程中也應該注重學生的橫向知識體系的建立，使學生學會從自己的專業角度認識鄉土美術的文化價值和意義，提高學生的綜合素質。因此，對於有着很高的綜合價值的鄉土美術，作為高校美術師範專業就應該責無旁貸地把相關內容融入自己的課程體系中。
鄉土美術在課程體系中的作用是很綜合的，除了具有知識上的意義，還具有很綜合的德育、美育功能，主要表現在以下方面：
1、有利於培養學生熱愛祖國、熱愛家鄉的情操。
鄉土美術教育首先是鄉土教育，鄉土教育有利於培養學生熱愛家鄉的意識，由熱愛家鄉而熱愛國家以及文化傳統。有了對家鄉的愛，就會有建設家鄉的責任意識，才有建設家鄉的根本動力。同時也可以培養學生對族羣文化的尊重，從而促進學生對民族團結的深刻意識，自覺維護民族團結與族羣和諧。
2、有利於培養學生傳承傳統文化的意識。
傳統文化很多是通過口口相傳得以保存的，而它們大量存在於民間，有的已經融入民間的鄉土文化中，體現在鄉土美術上，通過學習鄉土美術，更能夠讓學生了解傳統文化的來龍去脈，從根源上了解美術作為一種文化成分的內涵，使學生對傳統文化及知其然也知其所以然，從而培養學生的傳承文化傳統的責任意識。
3、有利於豐富教學內涵。
高校的美術教育以系統的知識體系為授課的基本範疇，在這個知識體系中有着自身的邏輯和系統，但是這並不等於鄉土美術素材與其他專業的教學內容相違背，而恰恰相反，它們在原理上是相通的，是並行不悖的，在專業上也是平行的，在技術上則相對邊緣，因為鄉土美術的技法特點比較豐富，沒有固定的模式，而是所有的美術類技法都可能被鄉土美術所使用，因此，把鄉土美術內容引入課堂，其實是引入一種文化內涵，也使教學更貼近藝術的真實本身。
三
廣西的鄉土美術資源分佈較廣，按材料分可分為布料類，有少數民族服裝、刺繡等，紙張類，有剪紙、年畫等，木材類有建築、樂器、勞動工具等，金屬類有銀飾、銅鼓等。主要集中在少數民族地區，東部主要是客家人的宗祠寺廟美術，客家戲曲美術，瑤族服飾美術等；南部則是漁業文化美術，壯族建築美術，壯族服飾美術，京族服飾美術，陶器美術等；西部是“那文化”的中心地帶，是壯族美術比較集中的地區，壯錦、繡球就是其中的典型代表，壯族服飾、建築等等都是很典型的'鄉土美術；北部則是多民族聚居地區，有的民族自身的美術特點已經不夠明顯；例如毛南族、麼老族、彝族，而苗族、侗族自身的民族美術特徵很明顯，苗族的服飾美術更像是一座美術寶庫，其中包含了剪紙和刺繡的各種技法，而苗繡更是在全國享有盛譽的特種刺繡之一；侗族的建築美術則一枝獨秀，風雨橋和鐘鼓樓是民族建築中的奇葩。瑤族多個分支服飾美術也很有特點，銅鼓也是一個藴藏着十分豐富的美術內容的鄉土美術素材，而近年所開發的與壯、苗、瑤族相關的盤古文化也有相當的美術成分。
四
廣西雖然有着豐富的鄉土美術資源，但是這些資源被轉化為教學素材的並不多。國家教育部已經在全國推行素質教育，採取了取消升學考試等等措施以促進教學科目的平衡發展，但是各地區為了工作考核而以考分為排名依據，這也間接維繫了應試教育模式下的教學格局，為了追求排名靠前，各校也只能狠抓考試科目，美術學科也就保持了低人一等的副科身份，美術課程不能得到保障，豐富多彩的鄉土美術素材難以納入教學系統之中，主要表現在以下方面：
1、相當數量的學校在鄉土美術教育方面的認識不夠，執行教學大綱的力度有限，制度不夠嚴格。各學校都在考核或者升學的壓力下不斷給學生學習考試科目，而圖音體不例如考試科目，重視的程度有待加強。
2、教師自身的傳統文化素質提高，很多從事一線美術教育的教師缺乏對鄉土美術的深刻認識，也缺乏相關的專業知識。由於鄉土美術在高等美術師範專業的專業設置中相對空缺，造成很多美術師範專業的畢業生缺乏應有的鄉土美術知識，即使對於自己家鄉的鄉土美術也認識有限，甚至產生認為鄉土美術是不屑一顧的雕蟲小技的想法，在教學中沒有處理鄉土美術素材的能力。這就造成了教師在教學過程中難以主動引入鄉土美術內容，或者排斥鄉土美術內容的現狀。 3、不少學校意識到鄉土美術作為地方特色的教學內容，很有必要大力挖掘，深入開發，但是迫於師資和投入，往往心有餘而力不足，一方面是因本地的鄉土美術資源難以引入課堂，另一方面又因為沒有相應的師資力量而不願投入，形成了二者的惡性循環。
以上現實説明，要把廣西豐富多彩的鄉土美術資源傳化成教學資源，除了我們要轉變觀念，提高認識，首當其衝的就是要培養具有鄉土美術才能的教師隊伍。作為培養中小學教師的師範美術專業，把鄉土美術素材引入課堂，不僅十分有必要的，而且還十分緊迫的。
五
目前，就全國高校美術教育現狀而言，還沒有比較全面的鄉土美術教學大綱和教材，也沒有哪個高校把系統的鄉土美術作為必修課程之一來設置。廣西師範學院藝術學院美術系作為培養中小學美術教師的搖籃，肩負着為廣西乃至全國部分省區培養美術教師的重任，在提倡素質教育為主要精神的新課改觀念下，我們的教學也要緊跟時代要求，不斷完善教學體系。引入鄉土美術不僅有利於豐富“一專多能”的基本培養目標，也符合新課改教學理念對教師的要求。所以，當務之急就是把鄉土美術內容進行系統化的整理，使之融入教學體系中。
把鄉土美術素材引入教學體系，培養目標則是具有鄉土特色的新型美術教師，這些教師能夠從文化傳承的角度認識和理解鄉土美術，在教學中有能力積極主動自主使用鄉土美術素材；在課程設置上，按照美術教學的一般習慣，應該以材料作為分類原則，設置布工、紙工、木工、金工等課程，每類課程還可以設置平面內容和立體內容，如平面布工、立體布工、平面紙工、立體紙工、平面金工、立體金工等等；在教學內容上，以廣西的鄉土美術素材為主，兼顧其他生源省份的典型鄉土美術素材，例如山東的民間年畫，湖南的湘繡等等。在教學原則上，要以理論和實踐相結合為原則，開設實踐類課程使學生掌握鄉土美術的製作原理，同時結合藝術理論課程或者其他文化課程，進行鄉土美術理論的教育，使學生掌握鄉土美術的文化內涵。
我校美術教育專業、設計專業均可引入鄉土美術內容。在1.5+2.5課程設置中，可以把鄉土素材放在2.5課程中，2.5課程共5個學期，除了最後一個學期畢業創作和畢業答辯外，其他學期都可以安排一定的鄉土美術素材③。設計專業則可以至始至終融入鄉土美術素材，具體建議如下：
1、少數民族服裝作為相對專業的類別，可以安排到設計專業的課程中，設置“廣西少數民族服飾”課程，讓學生系統瞭解廣西少數民族服飾的藝術特點和製作基本原理，以豐富學生的文化知識面。
2、油畫、國畫專業第五學期的工藝製作課程就應該安排相應的鄉土美術教材，各專業都應該統一教學內容和教學大綱。
3、剪紙和年畫比較接近版畫專業內容，可以作為一個單獨的課程讓學生了解制作過程。
4、壯錦、繡球、銀飾、銅鼓等最富有廣西特色的內容則應該作為專業必修課，讓所有專業的學生都必須瞭解，掌握製作原理和文化內涵。
5、配備專門的專業教室進行鄉土美術實踐，在不大量增加教學成本的前提下完善教學內容，例如壯族服飾、苗族服飾、繡球、壯錦、侗族建築模型等。
6、完善藝術實踐的內容，把鄉土美術素材作為藝術實踐的硬性指標來完成。
7、調整理論課程教學內容，增加鄉土美術原理和文化內涵的講解，使學生提高對鄉土美術的認識。
鄉土美術作為一種文化成分，其綜合的文化價值應該在教學中得到充分的拓展，真正鄉土美術素材融入教學體系，還需要對其進行一定的蒐集整理，使之系統化、序列化。我們期待鄉土美術的相關內容恰當地融入教學體系之中，對教學體系形成很好的完善和補充，實現有的課程體系能培養出具有鄉土美術特色的師範美術師資。
參考文獻：
[1]中等師範學校美術教學大綱編寫組，《中等師範學校美術教學大綱》，人民教育出版社，北京：1982（15）
[2]中等師範學校美術教學大綱編寫組，《中等師範學校美術教材》（第一冊、第二冊、第三冊），人民教育出版社，北京：1995（42——48，45——49，43——49）
[3]廣西師範學院藝術學院美術系教學大綱，（內部資料）
文萃咖
