傷高懷遠（常表思念故國、家鄉或遠人）幾時窮？無物似情濃。離愁正引（被引發）千絲（古詩中常諧音“思”）亂，更東陌，飛絮（暗示暮春，則常有傷春之情）濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？（回憶想象的畫面一般不算描繪的圖景）
雙鴛（暗示羨慕愛情圓滿）池沼水溶溶，南北小橈（ráo船槳，借指船）通（暗示“船通情難通”）。梯橫畫閣黃昏後，又還是斜月（意境悽清，暗示獨對清冷夜色的苦悶）簾櫳。沉恨（點出怨悔之情）細思，不如桃杏，猶解嫁（花隨風去如女嫁人，“嫁”暗示女人有了歸宿）東風。
【補充解讀】1、“離愁正引千絲亂”之“千絲”為什麼不能是“髮絲”而必須是“柳絲”？
①前後聯繫:上闋首句“傷高懷遠”表明乃登高遠望，此解正有下闋“梯橫畫閣”與其呼應。那麼，“傷高懷遠”所領起的後文必為“望”中之景；則“千絲”當為所“望”之物，而非自身“髮膚”，而暮春所“望”之物屬“絲亂”者唯“柳絲”耳。
②對舉理解：後句為“更東陌，飛絮濛濛”，意思是“又（看到）東街上柳絮紛飛”。其中“更”與本句“正引”之“正”前後呼應，則前後內容必“同義對舉”，故本句之“千絲”亦當與後句之“飛絮”同屬自然之物，則非“柳絲”者何也？
③基於上述兩點，若把“離愁正引千絲亂”理解為“離愁引動柳絲”則背情乖理，唯“離愁被柳絲勾起”可解。因古人常“折柳贈別”，“柳”與“留”諧音，故睹“柳”者常有惜別懷遠之傷。由此，可反證“千絲”必為“柳絲”。
2、“不如桃杏”之“桃杏”為什麼必須是“桃花杏花”而不是“桃和杏”？
古人云“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”，可見，“嫁”者，“隨”也。能“隨”東風者，唯“桃花杏花”耳，豈可“桃和杏”乎？
8．詞的上闋描繪了一幅什麼樣的圖景？表達了作者（問法錯誤，應該問“詩中人物”或“抒情主人公”）什麼樣的情感？（5分）
【答案】詞的三至五句描繪了一幅蕭瑟淒涼的暮春圖景：千萬條柳絲隨風亂拂，東街上柳絮飄飛。表達了抒情主人公對春天將要逝去的傷感，被柳絲柳絮勾起的`離愁和煩亂，以及對心上人的思念。（圖景2分；情感3分。）
9．詞的結尾運用了什麼手法，有什麼用意？請簡要分析。（6分）
【答題導引】詩歌手法有很多，到底如何選擇？應按以下順序依次進行判斷篩選：
1、修辭手法 2、寫景手法 3、抒情手法 4、用意上的表現手法 5、結構上的表現手法。而且當兩種以上手法同時出現時，要首選回答最能表現事物特徵和情感主題、表現方式最特殊、最符合考試大綱的內容規定的手法。比如本詞結尾突出使用了對比反襯和比擬中的擬人手法，那麼哪種是首選答案呢？《考綱》規定的修辭手法有：比喻、比擬、借代、誇張、對偶、排比、反覆、設問、反問。一則“對比”不在其中，二則本句中“嫁”字的表現方式更特殊、新穎，所以首選“擬人”手法。至於回答其他手法，都應排在修辭手法之後，不是首選。
【答案】詞的結尾運用了擬人的手法。將桃花杏花擬人化，説它們還懂得嫁給東風。用意在於表達自己的怨悔之情。她覺得桃花杏花在青春快凋謝時還懂得嫁給東風，隨風而去，有所歸宿；而她的情郎遠征，自己只能在形影相弔中消盡青春。言外之意是怨悔未能把握自己婚姻的命運而無所歸宿。（手法及其體現2分；用意1分，用意解讀3句話各1分。）
【原答案】詞的結尾運用了擬人的手法。將桃花杏花擬人化，説它們還懂得嫁給東風。細細地想想自己的身世，甚至還不如桃花杏花，它們自己青春快要凋謝的時候還懂得嫁給東風，有所歸宿，自己卻只能在形影相弔中消盡青春。説“桃杏猶解”，言外之意是怨嗟自己未能抓住“嫁東風”的時機，以致無所歸宿。
文萃咖
