【教學目的】
1、分析、揣摩《荷塘月色》中細膩、傳神、精練優美的語言，體會貼切、生動的比喻表達效果及其他修辭手法的運用。
2、掌握《荷塘月色》描繪景物及情景交融的寫法，並結合當時的社會背景，體會作者當時的心情。
【教學重難點】
1、揣摩細膩的，具有特色的詞語、句子的含義及其表達效果，體會作者的思想感情。
2、分析文章的結構安排，寫景層次。
3、江南採蓮舊俗的作用。
【教學工具】
多媒體。
【教學課時】
2課時。
【教學過程】
第一課時
一、導入
文學的四大體裁：詩歌(必修一第一單元)、小説、戲劇、散文(朱自清《背影》、《春》)，散文的特點：形散而神不散。今天要學的朱自清的另一篇散文《荷塘月色》，請問：文章寫的是荷塘和月色還是荷塘上的月色?明確：月色下的荷塘和荷塘上的月色，這不僅交代了文章的主要內容，也點明瞭文章的寫作順序，即先寫了月色下的荷塘(第四段)，再寫了荷塘上的月色(第五段)。
二、聽朗讀並正音，整體感知課文，注意朗讀者以怎樣的感情朗讀
在屏幕上投影一張清華園中月下荷塘的照片，並播放《荷塘月色》的朗讀錄音並正音。
感情基調：低沉憂鬱、淡淡的哀愁
問：
1、文中哪句可以體現這種淡淡的哀愁?
這幾天心裏頗不寧靜──文眼。
2、為什麼不寧靜?因為家裏還是有其它原因?
學生自由發言，老師總結朱自清生平：
朱自清1898～1948年，字佩弦，是毛澤東稱頌的表現了我們民族的英雄氣概的作家、學者。生於江蘇東海縣，祖籍浙江紹興，自祖父以來定居揚州，所以自稱揚州人。1920年畢業於北京大學哲學系，在江浙等地的中學任教，參加文學研究會。1925年任清華大學教授。
作品有散文與詩合集《蹤跡》，散文集《背影》、《你我》、《歐遊雜記》、《倫敦雜記》，雜文集《論雅俗共賞》、《標準與尺度》等。
⑴ 家裏：父親、繼母、婆媳間的矛盾。
⑵ 妻在家熟睡了(文中頭尾兩段)，一切憂愁都與她無關。
⑶ 生活的貧窮(不為五斗米折腰)。
⑷ 時代背景：1927年大革命失敗後，作者彷徨苦悶，希望在一個幽靜的環境中尋求解脱卻又無法解脱的心情。
討論後明確：這是社會現實的劇烈動盪在作者心中激起的波瀾，此句稱文眼，放在篇首，如一錘定音，為全文定下了抒情的基調。
3、文中那些句子可以體現作者的不寧靜?
學生交流：
⑴ 這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界裏我且受用這無邊的荷香月色好了。
⑵ 但熱鬧是他們的，我什麼也沒有。
⑶ 這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。
⑷ 這令我到底惦着江南了。
提示方法：聯繫背景、文眼、上下文，抓住關鍵詞語理解。
學生討論，交流：
⑴ 句感慨自己平日身不由己，現在暫得寬餘，流露出對黑暗環境的不滿但又感到孤獨、寂寞的心情。且字表明雖只是暫得解脱可又不能不立即逃離現實的心態，透一絲喜悦。
⑵ 句但字筆鋒陡轉，蟬蛙如此熱鬧也不能感染作者，依然難以擺脱綿綿的愁緒，照應了文眼頗不寧靜。
⑶ 句可惜又從熱鬧的採蓮盛説中返回了灰色現實，無奈之情溢於言表。
⑷ 句是難點，教師適當講析。
江南是作者的故鄉，作者大學畢業後，先後在杭州、台州、温州、寧波等地任教，參加了文學研究會，與葉聖陶、俞平伯等人志同道合，寫了不少具有進步傾向的詩和讚美江南靈山秀水的文章，到清華後，常表達出思鄉之情，今晚，尋求佳境，意在擺脱不寧靜的心情，難以擺脱，身處憂煩，憶往懷舊，想借此超然於現實的重壓之外，但這同樣是不可能的。
第二課時
一、文章思路明晰
寫景的三種手法：
1、定點換景：橫看成嶺側成峯，遠近高低各不同。
2、定景換點。
3、移步換景：
《荷塘月色》家──小路──荷塘：荷葉、荷花、荷香、荷波──小路──家
二、重點研讀第四、五、六段
1、第四段──月色下的荷塘：
⑴ 彌望──充滿視野，滿眼。田田──多，連綿不絕。
(通過直觀優美的荷塘圖片來啟發引導。)
⑵ 第二句，採用了比喻，舞女的裙。與葉子自然舒展的形態相似，這個比喻是多邊的，即它不僅表達了荷的高貴，還傳達出它的標誌，典雅，聖潔，飄逸，靈動，清峻等魅力，使葉子產生了動感，使人產生身臨其境的感覺，使事物的特徵更加鮮明具體。
⑶ 層層──高低有序：
⑷ 層層的葉子中間，零星地點綴着些白花，有裊娜地開着的，有羞澀地打着朵兒的本句運用了擬人;擬人的運用可以迴應上面的舞女，荷莖象舞女，葉子象舞女的裙，而花便象舞女的容顏，這樣把整個舞女的形象生動地表現出來。
⑸ 正如一粒粒的明珠，又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人，本句運用了比喻修辭格，為什麼把荷花比喻成一粒粒的明珠、碧天裏的星星、剛出浴的美人呢?因為月下的荷花白而光亮，而且是零星地點綴着的，與一粒粒的明珠相似; ?白花點綴在層層的'葉子中間，在綠叢中隱約閃爍，與碧天裏的星星相似;?荷花是裊娜、羞澀而且是白而亮的，其神態與色澤都與剛出浴的美人相似。
上面作者通過葉子、花，描繪了荷塘的形態美，下面我們來欣賞一下荷塘的動態美。
⑹ 重點理解微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這一句把清香比喻成遠處高樓上渺茫的歌聲，這裏作者使用了幾種感官感覺?
清香是嗅覺上的感覺，遠處高樓上渺茫的歌聲是聽覺上的感覺。歌聲是細柔飄忽，婉轉渺茫的，荷香是時有時無，持續不斷的。這兩種感覺有相似之處，把嗅覺中感到的香味換成從聽覺中去感受、品味，使人產生了對香味的另一具體形象，變換欣賞角度，造成感覺的轉移。
這種感覺超越了本身的侷限，而領會到屬於另一種感覺的印象，即把一種可感的形象轉化為另一種可感的形象的方法，我們把它叫做通感。所以這句話作者同時運用了通感的修辭手法。
⑺ 這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。中的顫動、閃電、霎時、穿過等詞，傳神微妙地寫出了微風過處一剎那間，荷塘的整體形態，往往不被人注意的動態。這是作者觀察仔細，用詞的精妙之處。
⑻ 一道凝碧的波痕，就給人一種船航行留下的痕跡的感覺，作者表達得生動傳神。(圖片)
⑼ 脈脈的流水怎樣理解?
這裏形容水沒有聲音,好象深含感情，表現流水的靜態美。
葉子卻更見風致了，是因為靜靜的流水更反襯出，動態中的葉子的美的姿態。
小結：從形態、動態、靜態多個角度來反映荷塘的美。
2、第五段荷塘上的月色：
⑴ 本段有三個動詞用得很形象生動，使一切的事物都充滿了動感。瀉、浮、畫、洗。
瀉字喚起了人們對流水的想象，巧妙地寫出月光流動輕柔的情態，化靜為動，有一種自上而下的動感和立體感，這具有一種恬靜的力度美。
浮描寫出青霧與葉花既互相貼近互相映襯又若即若離的層次感和動感，又可描寫出青霧似動而靜、似靜而動的輕柔含蓄之態;
洗能理所當然地把葉子、花更淡淡的月色和薄薄的輕霧聯繫起來，薄薄的輕霧也成為了牛乳、輕紗。
畫説明樹影的錯落有致、濃淡和諧是恰到好處的，象是出自名畫家之手，也讓讀者更易聯想和想象到荷塘月色的詩情畫意。
⑵ 最後一句用了什麼修辭手法?作者為什麼會產生這樣了聯想?
運用了比喻和通感(視覺與聽覺的呼喚)。寫出了光與影雖不均勻，互相交叉，如名曲中的高、低音。卻和諧如名曲，光與影融為一體，荷塘與月色融為一體，心境與物景融為一體，整個天地渾然一體，如夢似幻，如詩如畫，一切融為名曲。作者心中流露出的依然是淡淡的喜悦。
小結：作者從正面和側面描寫荷塘上的月光。
3、第六段作者的視線由荷塘內部擴展到荷塘四周。
從這一段開始，作者的心情又發生了變化，從淡淡的喜悦轉為淡淡的憂愁。
第二部分着重寫荷塘月色的優美景象。有勾勒，有細描，有渲染，有襯托，靈活多樣，井井有條。特別是語言運用得準確生動，有神韻，流露作者淡淡的喜悦與淡淡的哀愁與苦悶。
三、分析第三部分(7～8)江南舊俗引起的思鄉之情
作者從遐想中回到現實，現實依舊，愁思依舊，心裏依舊不寧靜，剛才的所見所聞，所思所想恍如一夢。
小結：作者第三部分巧妙地運用了《採蓮賦》和《西洲曲》中採蓮的情景，反襯出自己的思鄉之情，更襯托出作者當時的淡淡的憂愁的難以解脱，猛一回頭回到家，又把自己的心情引向了低潮，一切都回復現實，作者又開始彷徨苦悶起來了。
四、本文根據作者的遊蹤，可以引出一條線索
帶上門──小路──月色下的荷塘，荷塘上的月色──四周──江南舊俗、回家
(空間線索──明線)
導出：
(暗線──情感)
頗不寧靜──淡淡的憂愁──淡淡的喜悦──淡淡的憂愁──思鄉愁──不寧靜
結構自然嚴謹。寫景層次分明而富有特徵，朦朧的景色與淡淡的喜悦和哀愁交融在一起。借景抒情，情景交融。語言優美、凝練而傳神。運用比喻、聯想、襯托等手法把景象表達得極其真切而富韻味。
五、課後作業
1、新學案。
2、背誦課文第四、五、六段。
文萃咖
