【作文題目】
窗口下一個畫框，通過它可以看到不同的畫面，有的人看的雅，有的人看到的是俗。有的人看到的是靜，有的人看到的是鬧。自擬題目
【立意解析】
李漁在《閒情偶寄》裏説：“同一事也，同一物也，此窗未設之前，僅作事物觀，一有此窗，則不煩指點，人人俱作畫圖觀矣。”畫圖者，人人俱作，肯定出於畫者心也。2014年山東卷高考作文題亦有此意，並且讓我們看到了展開的不同畫卷。雲有人看到窗外雅、俗、鬧、靜……，把主體(有人……有人)、客體(一幅圖畫)、窗子(一個媒介、條件、方式)綴連在一起，形成了較大的開放空間。利於考生思辯能力、想像能力、語言表達能力的發揮。本題有約束，又有開放;有限制，又有靈活;可以聚焦一個角度，又可以整體觀照，應該值得肯定。
從整體上看，2014年山東卷高考作文題的材料富有詩意，具有開放性，有利於考生寫出個性化的文章來。材料由兩個句子組成，最後加一個省略號。從窗户望出去，看到窗外風景或圖畫，是人們生活中最常見的行為;在此基礎上，列出不同人看到的風景或圖畫不同。一個省略號，言外之意就是除了看到雅俗動靜外，你可以看到更多的風景或圖畫。由此可見，今年山東高考作文題取材於日常生活現象，引發考生就視野之內所見，思考所見的緣由與“看到”其背後的“東西”。因考生所見不同，認知層次不同，生活閲歷不同，自然寫出的文章也就不同了。 從審題角度看，窗外的風景或圖畫首先是一個現實世界，可以是靜止的，也可以是移動的。可以認為不同的主體面對同一幅風景或圖畫，有不同的理解;也可以認為主體在面對風景或圖畫時，風景或圖畫裏有很多東西，有的主體只看到了一個部分，有的主體看到了另一部分;主體面對同樣的風景或圖畫，有不同的注意，也就看到了不同的部分。如果把窗外風景或圖畫當做心靈的世界，把窗外風景或圖畫主觀化;或認為窗外風景或圖畫不是現實，而是一種願景，一種主觀的想象，那就是對該作文題目設定的立意範疇有所泛化了。當然，題目中的窗子，就是畫框，就是“看”的媒介、條件、方式，既可以是真實的窗子，也可用作比喻義，如《紅樓夢》是一個窗口，網絡是一個窗口。要注意，行文中對窗子沒必要作進一步引申，如談論一個建築的窗子是大還是小，是有還是無;議論窗子的形式和數量;或議論要不要打破窗子等，這些引申都是不合理的。
從立意角度看，2014年山東卷高考作文題給考生極為寬闊的立意空間。“誰知窗外紛紛意，盡日高吟窗外看”，窗外的奇幻萬象，無論是“綠遍春風窗外草”(吳龍翰詩句)、“窗外芭蕉葉未齊”(止庵法師詩句)，還是“窗外近移秋色早”(舒嶽祥詩句)、“窗外虛明雪乍晴”(徐鉉詩句)，觀其變化，都會引發考生或悵惘、或豪放、或豁達、或奮進的感受與體驗。窗外世界斑斕，人們的眼界可以很小，也可以很大;視線可以很近，也可以很遠;不同的心境，不同的立場，往往看到的風景與圖畫不同，也需要考生去着色與勾畫。窗外萬象，靜雅由心;窗外人生，陰晴圓缺;給自己一個好的心態與角度去打量欣賞這個世界，你就會發現世界每一個角落都有自己的風景或圖畫。 從寫作實踐看，“窗外月明誰是主”，看到窗外“什麼”，由考生自己設定;這不僅考查考生觀察能力，更考查了其人生閲歷的品位。窗外雖“春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪”，但有考生“斷其一指”，聚焦窗外某一事物或圖景，如寫“窗外看到了雅”，寫出了“看到”了哪些雅的風景與“圖畫”，誰在什麼狀態下“看到”的，為什麼是這些人看到了“雅”，看到“雅”時心理狀態與情感狀態如何，考生自己看到了哪些雅的風景與“圖畫”，為什麼能看到這些;考生沿波討源，順着作文材料的意思，順着寫出所見所感所悟，也是能夠獲得高分的。另外，你看到了窗外的.俗，可人家卻看到了雅;你看到了窗外的鬧，人家卻看到了靜，等等。為何看到會有所不同呢?是眼睛有問題，還是視野有問題，還是心靈的底片有問題?由“看到”到“想到”，便有了人生社會等方面的大思考了。 其實該作文題還具有極大頓悟空間。有詩云：“窗外浮雲蒼狗”，“窗外好山千翡翠”;從釋迦牟尼拈花，到迦葉看到後會意微笑，讓人悟到佛家的真諦;從莊子看透人世間生老病死，到其為妻死鼓盆而歌，讓人悟到道家的無為而有為;從孔子看到春秋禮崩樂壞，到其周遊列國而死不悔，讓人悟到了儒家的仁字精髓，等等，不一而足。沿着看到、想到、悟到這一條邏輯思路，考生就會寫出上好的作文來! 以眼見襯托心境之高遠，把眼前所見與心境綴連起來，則容易使行文更有深度和哲理味。軼聞一則，一日，蘇軾對佛印説，“在我眼裏，你就是一塊屎。”佛印則説，“在我眼裏，你就是一尊佛。”蘇小妹正告蘇軾説，“不要高興得太早了，誰的心裏有什麼，誰就看見什麼。”蘇軾慚愧不已。有時境由心造，眼前浮現的就是你心境的外化，若這樣來寫，則給人一種立意新穎之感，容易拿到高分。
從閲卷評判來看，一類卷需要考生能夠切合作文材料的範圍，能夠看出不同的人或一個人面對同一幅圖畫，從中看到了不同的意義及內涵，能揭示不同的原因，進而由解釋原因過渡到如何改變，即“看到——為什麼——如何改變”;做到材料新鮮、有説服力，舊材料説出新意。若題意有不同程度的偏離，如僅僅寫不同的人看到了不同的世界;或過度看重人的心靈和內心的態度;或對窗子的理解錯誤(善良的窗子、拼搏的窗子，將窗子主體化);或以寫選擇及行動為主，理解判斷從略，缺少了對圖畫的判斷感知，分析太略;則列入二類卷。若題意上有較大偏差，例如談如何對待挫折，如何成功;用內心的窗口代替窗外的世界，如何選擇不同的窗子等;或不提窗子，也不提對風景或圖畫的態度，而是談個人修養、幸福觀;或只談當今的世界，主客體之間只談一個方面，等等，則列入三類或四類卷子了。
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