在對音樂美學本質的理解上中西方存在較大的差別。以下是小編給大家整理的美學論文的內容，歡迎大家閲讀。
《中西方音樂美學的比較研究》
一、音樂美學的本質
在中西方的音樂美學中有一個共識，那就是“音樂表達情感”。在繆天端的《音樂美學史概觀》一書中也給音樂美學作了定義：“音樂美學就是研究音樂的理解、音樂的感受、音樂的條件。”在中國，音樂所表達的情感是產生於人與物的關係，而不是孤立的人，在音樂美學上則表現為聲無哀樂論和物感説;而在西方，對人與物的關係的理解是人對物的把握，人要理解世界就必須要從認識世界的真相開始，在音樂美學上主要表現為音樂自律倫和音樂他律論。所以，在對音樂美學本質的理解上中西方就存在較大的差別。
二、中西方音樂美學的比較
(一)美感特徵的比較
由於中西方審美觀念和文化背景的差異，所以在美感特徵方面也存在明顯的差異。在中國，古典美學藝術創作意境的追求包含着虛實相生的深刻哲理，認為虛與實的統一才是最完美的藝術境界，這也是中國傳統藝術最具民族個性和民族特色的藝術精神體現。而在西方，音樂的主題着重表現“實”，他們認為自然由始至終都是一個真實存在的有意義的實體，所以西方音樂也傾向於表現一種鮮明的情緒、一個明確的觀點等具有單一性的主題，很少去追求弦外之音。所以，西方的音樂思想總是強調和突出它的實在性，多以“真”為它的終極目標。但是因為中國文化的致虛和求同，表現在音樂上就產生了“空白”，造成一種“空靈”的意境，追求的是“虛中見實”，達到意味深長的美學效果。
無可置疑，中西方的音樂都具有同樣的力度與深度的美感，不同的是西方音樂體現出的情感內涵就是主題，而中國的音樂主要體現的則是一種感悟、一種意境、一種情韻。在力度的表現上西方音樂主要體現強度，展現一種不可遏制的洶湧之勢和強烈的震撼力，就像貝多芬的《英雄交響曲》，表現一種英雄的主題和革命鬥爭的意象;在深度表現上中國音樂則使人身心陶醉，總是給人以無限的鼓舞、慰藉和愉悦。如《梅花三弄》主要體現的就是梅花的高潔氣質與清麗脱俗的傲骨。因此，中國音樂的審美觀比較注重強調音樂是一種生活美、社會美、自然美，展現的也是一種思想性美、教育性美、自然性美;而西方音樂的審美觀則是強調主觀意識的反映，偏重主觀的審美想象，突出強調無標題音樂和純音樂的快感和美感，否定音樂表現自身以外的美。
(二)審美心理的比較
中國的文化精神情調的就是“天人合一”，所以中國傳統的音樂美學思想認為音樂本是人的情感體現，將理性融入感性，達到中國傳統音樂的審美核心“意境”。如荀子的《樂論》中就有記載：“月出於人情”、“夫樂者樂也，人情之所必不免也”。西方的文化精神則強調“天人相分”，所以在西方的音樂美學思想則側重“情理”，強調現實，重視理性。西方的很多音樂美學家都認為音樂的意義和音樂的美都應該是一種客觀的存在，他們的音樂美學也收到了哲學思想的.影響，所以他們強調感性應該依賴於理性的認識，在創造音樂的過程中也摒棄了人的感性創造思維，一味地追求客觀、理性。無可置疑，這樣創作出來的音樂就脱離了人的感受，音樂也變成了一個理性思考的機器，喪失了音樂原有的藝術價值。
(三)審美追求的比較
中國傳統的音樂主要表達的是儒家思想中的“和”，這在嵇康的《聲無哀樂論》中體現得最為直接形象，他認為“合於天地”是音樂的最高境界。在儒派中，孔子和荀子都主張“和”，在道家老子、莊子等則認為應該崇尚“自然”，而嵇康在他的著作中即以道家的自然樂論批評了儒家的禮樂思想又肯定了儒家禮樂思想中的一些見解。在西方，由於繼承了古希臘的音樂思想，所以西方的音樂美學思想中抽象與思辨佔據了很重要的位置，在音樂上就表現為強調主客體的對立與衝突。中國人講意境、中庸，西方人講形象、典型;中國藝術講究的是藏而不漏的含蓄，西方藝術講究的是淋漓盡致的高潮;中國的創意是厚道宗經，西方的創意則是離經叛道。所以，在審美追求上中西方是存在很大差異的。
(四)發展與傳承觀念的比較
早在春秋戰國時期，中國的傳統音樂就在中國古代文化百花齊放的局面中得到了長足的發展，尤其是兩漢時期的《樂記》，將中國傳統的音樂美學推向了世界的高峯，到三國兩晉時期嵇康的《聲無哀樂論》的出現足足比後來西方出現的《論音樂的美》早了1600年。總之，在中國傳統的音樂美學思想的形成與發展的過程中，主流還是儒家的禮樂思想，雖然中途出現了一些與禮樂思想不同的美學思想，但最終還是沒有形成潮流。西方的音樂美學思想也經歷了一個漫長的發展時期，它的發展歷程是前期緩慢，後期迅速。發展迅速的原因就在於西方的音樂美學思想樂於創新，並沒有一個恆定不變的主流觀點與主導思想，每一種音樂理論的發展都是建立在摒棄過去的傳統音樂美學思想的基礎上的，對於前人的作品都秉持批判與懷疑的態度。也正是因為西方對音樂美學思想的這種態度，所以在音樂美學方面的發展就比中國音樂美學思想的發展要迅速，出現了中國早期的百花齊放、百家爭鳴的音樂盛況。
三、總結
總體而言，中西方在音樂美學方面還是存在很大的差異的，傳統的中國音樂在認知上強調感性，在審美上注重和諧，在美學的最高追求上是意境，音樂表現出來的也是空靈、淡泊之意;而在西方，音樂美學的認知上強調的是理性，在審美上注重的是實在性，在美學上追求的也是“真”，它的音樂將人與世俗間的衝突、矛盾表現得淋漓盡致，同時，也過於追求音樂的形式美。但不論是中國傳統音樂還是西方的音樂，他們都在保持自己原有特點的基礎上，開始了相互的交流與借鑑，在今天，中西方的音樂已經有了許多的共同點，這既是音樂美學發展的趨勢要求，也是社會發展、文化交流的必然結果。
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