《新晴》原文翻譯及賞析

《新晴》原文翻譯及賞析1

新晴

青苔滿地初晴後，綠樹無人晝夢餘。

唯有南風舊相識，偷開門户又翻書。

翻譯

夏日初晴，詩人午睡醒來，只看到窗外的綠樹和青苔。

忽然一陣南風把房門吹開，又掀起桌上的書頁，詩人説這是他的老相識，來偷偷訪問他了。

註釋

初晴：天剛放晴；剛放晴的天氣。

青苔：苔蘚。

夢餘：夢後。

鑑賞

李白《春思》詩説：“春風不相識，何事入羅帷”，這裏説南風是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》詩道：“昨日春風欺不在，就牀吹落讀殘書”，一本正經地埋怨春風吹落他正在閲讀的書，這裏的構思與薛詩相近，但稱南風為老朋友，説它招呼不打一聲，推門而入又翻書，比薛詩更見機趣活潑。又，宋釋顯忠《閒居》詩：“閒眠盡日無人到，自有春風為掃門。”賀鑄《題定林寺》詩：“蠟屐舊痕尋不見，東風先為我開門。”句意也相近，可比讀。

第一句正好和王安石“茅檐長掃靜無苔”相反，展現在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來，這“苔”要多得多。同樣描寫幽靜的境界，無苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無苔以表現“淨”，劉禹錫用上階綠之苔寫獨處陋室之“靜”，這首詩滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑑賞能力的有效方法。

第二句寫午夢醒來之後，雖然只見到“一樹碧無情”，但寧靜恬適的心境卻是非常好。經過長時間雨洗之後，樹更是綠油油的，多麼令人愜意！諸葛亮高卧隆中，一覺醒來，不是還高吟：“大夢誰先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩人會心地笑了。

這首詩的妙處在於後兩句。詩人把南風寫成是一個十分詼諧而又善於戲謔的老朋友，他偷偷地推開了門，闖了進來，還裝作愛讀書的樣子，正不停地翻着書。詩人為讀者種了一株詩苑“惹笑樹”，令人讀後忍俊不禁，發出爽朗的笑聲。其實，這樣寫並非詩人首創，發明權當屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風欺不在，就牀吹落讀殘書”，李白的《春思》有“春風不相識，何事入羅幃”，詩人融薛、李詩句於一爐，經過錘鍊鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達效果遠遠超過了原作。這絕不是“偷”，而是創新。

而詩人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：“杖藤為筆沙為紙，閒理庭前試草書。無奈春風猶制肘，等閒撩亂入衣裾。”可見，詩人對這一意境和這一手法是情有獨鍾。但相比較而言，還是“偷開門户又翻書”來得更自然親切，也更有趣些。

清風翻書固然有趣，但也曾翻出莫大的悲劇來，金聖歎的“清風不識字，何必亂翻書”就翻出個文字獄來，丟了腦袋。悲乎，秦始皇首創的中國文字獄！

《新晴》原文翻譯及賞析2

新晴野望

新晴原野曠，極目無氛垢。

郭門臨渡頭，村樹連溪口。

白水明田外，碧峯出山後。

農月無閒人，傾家事南畝。

翻譯

雨後新晴的原野格外開闊空曠，極目遠望不見半點霧氣塵埃。

外城的門樓緊靠着擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接着溪流的入河口。

銀白色的河水閃動着粼粼波光使得田野外面特別明亮，青翠的山峯突兀出現在山脊背後。

正是農忙時節沒有悠閒的人，農民們一家一家全都在田畝間忙碌着呢。

註釋

新晴：初晴。

野望：放眼向田野眺望。

極目：窮盡目力向遠處看。

氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，雲氣；垢，污穢，骯髒。

郭門：外城之門。

郭：外城。

白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發光。

農月：農忙季節。

傾家：全家出動。

事南畝：在田野幹活。

事：動詞，從事。

南畝：農田的代稱。

評析

這是一首田園詩，描寫初夏的鄉村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的景色。“新晴原野曠，極目無氛垢。”詩的開頭兩句，總述新晴野望時的感受：經過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，顯得特別明淨清新；極目遠眺，原野顯得格外空曠開闊。詩人一下子就抓住了環境的特徵，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字，就把此情此境真切地表現出來，同時也將讀者引進這一特定情境中來。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峯出山後。”這四句描繪的是縱目遠眺所看到的周圍的秀麗景色，遠處，可以遙遙望見臨靠着河邊渡頭的城門樓；近處，可以看到村邊的綠樹緊連着溪流的入河口。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，因為雨後水漲，晴日輝映，比平時顯得明亮；山脊背後，一重重青翠的峯巒突兀而出，峯巒疊現，遠近相襯，比平時更富於層次感。這一組風景鏡頭，緊緊扣住了雨後新晴的景物特點。隨着目之所及，由遠而近，又由近及遠，層次清晰，色彩明麗，意境清幽秀麗，儼然構成了一幅天然絕妙的圖畫。

然而，這樣一幅畫，還只能説是靜物寫生，雖則秀美，卻缺乏活力。王維作為山水詩和山水畫的大師，自然不會忘記添上畫龍點晴的一筆。因而在最後兩句中，他給這幅靜態畫面加上了動態的人物：“農月無閒人，傾家事南畝。”雖然是虛寫，卻給原野增添了無限生機，能讓人想見初夏田間活躍的情狀並感受到農忙勞動的氣氛。這樣一筆，整個畫面都活起來了。

這首詩格調明朗、清新，不愧為山水詩畫的大師。

這首詩曾作為古詩詞鑑賞題的材料出現在20xx年普通高等學校招生全國統一考試全國卷的語文試題中。

句解

“新晴原野曠，極目無氛垢”

雨過天晴，詩人站在高處，極目遠眺，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新，明淨得一點兒塵埃都沒有。

開篇兩句，概寫詩人“新晴野望”的感受：經過雨水的洗滌，空氣顯得格外清新明淨，一塵不染；縱目四望，雨後的田野不僅開闊而且明亮，讓人可以看到很遠很遠，彷彿可以把目光用盡似的。

詩人僅僅用了十個字，就牢牢抓住了雨後新晴的景物特徵。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去，隨着詩人一起遠眺。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口”

遠處，村口的城門矗立在河邊渡頭旁，村裏的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。中國古代的城市大都設有人工開掘的護城河，高高的城牆就緊靠着護城河。但也有一些靠着江河的城市，因地制宜，以天然的江河為護城河，形成了“郭門臨渡頭”的情形。詩中這個臨水的村落便是如此。

一座臨着溪水的山村，村子的門樓緊靠着渡口，村中綠樹環抱，一直伸延到溪邊。溪水的白，城門的灰，村樹的綠，在陽光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的景色。而在平時，是不可能看得如此清晰分明的。隨着雨過天晴而變化的，還不止這些。

“白水明田外，碧峯出山後”

銀白色的河水在麥田外閃動着粼粼波光，青碧的山峯在連綿的羣山後傲然挺立。一場夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。因為雨後水漲，晴日照映下，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背後，平日模糊的遠峯也清晰地顯現出來，遠近相襯，比平時更富層次。

這兩句詩對仗工整，音韻優美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。“明”在這裏是形容詞用作動詞，在雨後陽光的照耀下，溪水兀自明亮着，晃人眼目。與“明”相對應的“出”，將山峯擬人化了：遠處碧色的峯巒，就彷彿一個個調皮的孩子，突然出現在羣山的身後，讓人驚奇。

詩到這裏，一幅絕妙的圖畫已經儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分佈在畫面上，有層次，有格局，有色彩，有明暗，意境清幽。然而，這樣一幅畫，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏生機。於是，詩人在最後兩句，給這幅靜態畫面加上了動態的人物。

“農月無閒人，傾家事南畝”

初夏正是農忙季節，收割麥子、播種秧苗都在這個時候。而此時正值雨過天晴，農民們自然更要抓緊這有利的時機，傾家而出，到田地裏勞作。農家人忙碌的身影，頓時給田野平添了無限生意。

這樣的結尾，虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來。詩人筆下的田園風光，不僅景色秀美，而且有着濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意，一片祥和安樂。這首詩基調明朗、健康，給讀者以美的藝術享受。

創作背景

王維在四十歲以後人生態度有着比較明顯的轉變，過上了種亦官亦隱的特殊生活，集中創作了大量棲心於田園山水的著名詩篇。這類題材的詩，往往以五言見長，尤其是五律，代表了王維的詩歌最主要的特色與成就。

賞析二

詩中描寫初夏的鄉村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的景色和農耕活動，抒寫了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。詩的語言秀麗，情調明朗健康，意境清新，明淨、開闊，宛若一幅優美迷人的水彩風景色。表現了王維高度的寫景藝術才能。一般地説，刻畫自然景色並不難，難的是用極精煉的文字，描繪出特定的時間、空間和特定的季節、氣候中的景色。這必須有敏鋭的觀察力和想象力，並善於抓住景物的主要特徵，突出自己最鮮明的印象和感受。這首詩就是王維的一次成功的藝術實踐。全詩寫景，緊緊扣住初夏農村雨後新睛的特徵。

首聯的“原野曠”和“無氛垢”六個字，便展現出經過雨水沖洗，空氣特別清新明淨，沒有絲毫塵埃，原野顯得格外空曠開闊。由於抓準了環境特徵，不假雕繪地真切地再現出來，一下子就把讀者引進雨後新晴的原野上去，同詩人一起極目遠眺，一道呼吸新鮮的、潮潤的空氣。

頷聯寫詩人縱目四望鄉村周圍的遠近景色：遠處，遙見外城的門樓臨靠着河邊的渡頭；近處，可以看到村邊的綠樹緊連着溪流的入河口。由總寫原野的新晴、開闊，到寫鄉村周圍景色，過渡自然。正因為空氣潔淨，增大了“望”中的透明度和深遠度，才有可能如此清晰地看到郭門、渡頭、村樹、溪口。所以這一聯所寫景色，仍是雨後新晴之景。頸聯最為精彩：田野外面，溪水與河水閃爍着粼粼銀光；近山背後，一座座青翠的峯巒突兀而出。上句的“白”字和“明”字，非常準確地表現出雨後水漲，晴日輝映，河流溪澗比平時顯得明亮奪目；下旬的“碧”字和“出”字，也十分逼真地描繪了雨洗遠山，格外碧綠，雨後空氣清新，山背峯巒得以疊現。這兩個意象畫面。都緊扣着雨後新晴的特點，因而生動、具體、逼真，在總體的靜態中富於動感，清幽明麗，生機勃勃，決非泛泛寫景。

尾聯“農月無閒人，傾家事南畝"雖然只是虛點一筆，卻給原野平添了無限生意，使人感受到農忙勞動的熱烈歡快氣氛，呼吸到農村濃郁的生活氣息。這一筆既豐富了詩的生活內容，又因動靜映襯而使這幅詩中畫整個活起來了。

蘇軾評王維“詩中有畫”。“詩中有畫”並非王維所獨有。凡是比較生動逼真地描繪出自然景色，使人產生視覺想象的詩，都會有畫意。然而，王維詩中的畫意最濃，王維的詩中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形態、色彩和構圖，而且有光線和顏色的和諧映襯，明與暗的對比，遠近、高低、大小、虛實的巧妙佈置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現出亮度、濕度。在《新晴野望》詩中，清新開闊的原野，明淨無塵的天空，彷彿是畫幅中的大背景。在這大背景下，鄉村前面，較遠處有郭門、渡頭，較近處有村樹、溪口；村莊後面，近處是田野和田外白水，遠處是山後的碧峯。近景、中景和遠景，組成了畫面的縱深感和層次感，而山後的碧峯又構成立體的景深。明亮的白水，碧翠的峯巒，明與暗，光與色配置得多麼和諧入妙！在“無氛垢”、“臨渡頭”、“連溪口”中有亮度，在田外白水、山後碧峯中有濕度。王維是大畫家，善於以畫家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫理，擅長將繪畫技法運用於詩中，所以王維的詩最富於繪畫的效果，既有畫意，又有畫理。

當然，王維主要是詩人。王維的“詩中有畫”，最主要的還是由於王維能“最大限度地發揮語言的啟示性，在讀者頭腦中喚起了對於光、色、態的豐富聯想和想象，組成一幅幅生動的圖畫”（袁行霈《王維詩歌的禪意與畫意》）。王維很懂得畫長於描繪靜態，詩長於表現動態的藝術規律。在此詩中，王維描寫靜景，便有意選用“明”、“出”等字眼以動寫靜，‘給靜物賦予動感，最後又給這幅靜態的山水畫面加上了動態的人物。

《新晴》原文翻譯及賞析3

新晴野望

王維〔唐代〕

新晴原野曠，極目無氛垢。

郭門臨渡頭，村樹連溪口。

白水明田外，碧峯出山後。

農月無閒人，傾家事南畝。

譯文

雨後初晴，放眼向田野眺望，視野開闊空緊，極目遠望不見半點霧氣塵埃。外城的門樓緊靠着擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接着溪流的入河口。田埂外流水在陽光下閃閃發光，蒼翠的山峯突兀出現在山脊背後。農忙陽節沒有悠閒的人，農民們都是全家出動在田畝間忙碌的幹活。

註釋

新晴：初晴。野望：放眼向田野眺望。極目：窮盡目力向遠處看。氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，雲氣；垢，污穢，骯髒。郭門：外城之門。郭：外城。白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發光。農月：農忙陽節。傾家：全家出動。事南畝：在田野幹活。事：動詞，從事。南畝：《詩經》有“今適南畝，或耘或耔”句，指到南邊的田地裏耕耘播種，後來南畝便成為農田的代稱。

評析

這是一首田園極，描寫初夏的鄉村，雨過天晴，極人眺望原野所見到的景色。“新晴原野曠，極目無氛垢。”極的開頭兩句，總述新晴野望時的感受：經過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，”得特別明淨清新；極目遠眺，原野”得格外空曠開闊。極人一下子就抓住了環境的特徵，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字，就把此情此境真切地表現出來，同時也將讀者引進這一特定情境中來。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峯出山後。”這四句描繪的是縱目遠眺所看到的周圍的秀麗景色，遠處，可以遙遙望見臨靠着河邊渡頭的城門樓；近處，可以看到村邊的綠樹緊連着溪流的入河口。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，因為雨後水漲，晴日輝映，秀平時”得明亮；山脊背後，一重重青翠的峯巒突兀而出，峯巒疊現，遠近相襯，秀平時更富於層次感。這一組風景鏡頭，緊緊扣住了雨後新晴的景物特點。隨着目之所及，由遠而近，又由近及遠，層次清晰，色彩明麗，意境清幽秀麗，儼然構成了一幅天然絕妙的圖畫。

然而，這樣一幅畫，還只能説是靜物寫生，雖則秀美，卻缺乏活力。王維作為山水極和山水畫的大師，自然不會忘記添上畫龍點晴的一筆。因而在最後兩句中，他給這幅靜態畫面加上了動態的人物：“農月無閒人，傾家事南畝。”雖然是虛寫，卻給原野增添了無限生機，能讓人想見初夏田間活躍的情狀並感受到農忙勞動的氣氛。這樣一筆，整個畫面都活起來了。

這首極格調明朗、清新，不愧為山水極畫的大師。

這首極曾作為古極詞鑑賞題的材料出現在20xx年普通高等學校招生全國統一考試全國卷二的語文試題中。

賞析

“新晴原野曠，極目無氛垢”雨過天晴，詩人站在高處，極目遠眺，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新，明淨得一點兒塵埃都沒有。

開篇兩句，概寫詩人“新晴野望”的感受：經過雨水的洗滌，空氣顯得格外清新明淨，一塵不染；縱目四望，雨後的田野不僅開闊而且明亮，讓人可以看到很遠很遠，彷彿可以把目光用盡似的。

詩人僅僅用了十個字，就牢牢抓住了雨後新晴的景物特徵。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去，隨着詩人一起遠眺。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口”遠處，村口的城門矗立在河邊渡頭旁，村裏的`樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。中國古代的城市大都設有人工開掘的護城河，高高的城牆就緊靠着護城河。但也有一些靠着江河的城市，因地制宜，以天然的江河為護城河，形成了“郭門臨渡頭”的情形。詩中這個臨水的村落便是如此。

一座臨着溪水的山村，村子的門樓緊靠着渡口，村中綠樹環抱，一直伸延到溪邊。溪水的白，城門的灰，村樹的綠，在陽光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的景色。而在平時，是不可能看得如此清晰分明的。隨着雨過天晴而變化的，還不止這些。

“白水明田外，碧峯出山後”銀白色的河水在麥田外閃動着粼粼波光，青碧的山峯在連綿的羣山後傲然挺立。一場夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。因為雨後水漲，晴日照映下，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背後，平日模糊的遠峯也清晰地顯現出來，遠近相襯，比平時更富層次。

這兩句詩對仗工整，音韻優美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。“明”在這裏是形容詞用作動詞，在雨後陽光的照耀下，溪水兀自明亮着，晃人眼目。與“明”相對應的“出”，將山峯擬人化了：遠處碧色的峯巒，就彷彿一個個調皮的孩子，突然出現在羣山的身後，讓人驚奇。

詩到這裏，一幅絕妙的圖畫已經儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分佈在畫面上，有層次，有格局，有色彩，有明暗，意境清幽。然而，這樣一幅畫，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏生機。於是，詩人在最後兩句，給這幅靜態畫面加上了動態的人物。

“農月無閒人，傾家事南畝”初夏正是農忙季節，收割麥子、播種秧苗都在這個時候。而此時正值雨過天晴，農民們自然更要抓緊這有利的時機，傾家而出，到田地裏勞作。農家人忙碌的身影，頓時給田野平添了無限生意。

這樣的結尾，虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來。詩人筆下的田園風光，不僅景色秀美，而且有着濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意，一片祥和安樂。這首詩基調明朗、健康，給讀者以美的藝術享受。

賞析二

詩中描繪了在初得雨後詩人眺望王野所見的的田園風后，寫出了農民抓緊了雨過天晴的有利時機而突擊耕種的情形，表達了詩人熱愛自然、眷戀田園的情懷。全詩語言秀麗，情調明朗健康，意境清新開闊，緊緊扣住初得農村雨後新晴的特徵，融新晴景象與農民勞作為一體，構成一幅景色優美且又充滿生活氣息的畫卷，表現了詩人高超的寫景藝術水平。

詩的開頭兩句，總寫新晴野望時的感受：經過雨水的沖滌，空氣中無絲毫塵埃，顯得特別明淨清新；極目遠眺，王野顯得格外空曠開闊。詩人一下了就抓住了環境的特徵，僅僅用因王野曠”、因無氛垢”六個字，便把此情此境真切地再現出來。而且將讀者也引進這一特定情境中去，隨着詩人一起遠眺。

因郭門臨渡頭，村樹連溪口。”寫詩人縱目四望鄉村周圍的遠近景色：遠處，遙見外城的門樓臨靠着河邊的渡頭；近處，可以看的村邊的綠樹緊連着溪流的入河口。由總寫王野的新晴、開闊，的寫鄉村周圍景色，過渡自然。正因為空氣潔淨，增大了因望”中的透明度和深遠度，才有可能如此清晰地看的郭門、渡頭、村樹、溪口。所以這一聯所寫景色，仍是雨後新晴之景。

因白水明田外，碧峯出山後。”最為精彩：田野外面，溪水與河水閃爍着粼粼銀後；近山背後，一座座青翠的峯巒突兀而出。上句的因白”字和因明”字，非常準確地表現出雨後水漲，晴日輝映，河流溪澗比平時顯得明亮奪目；下旬的因碧”字和因出”字，也十分逼真地描繪了雨洗遠山，格外碧綠，雨後空氣清新，山背峯巒得以疊現。這兩個意象畫面都緊扣着雨後新晴的特點，因而生動、具體、逼真，在總體的靜態中富於動感，清幽明麗，生機勃勃，決非泛泛寫景。

最後因農月無閒人，傾家事南畝”雖然只是虛點一筆，卻給王野平添了無限生意，使人感受的農忙勞動的熱烈歡快氣氛，呼吸的農村濃郁的生活氣息。這一筆既豐富了詩的生活內容，又因動靜映襯而使這幅詩中畫整個活起來了。

蘇軾評王維因詩中有畫”。因詩中有畫”並非王維所獨有。凡是比較生動逼真地描繪出自然景色，使人產生視覺想象的詩，都會有畫意。然而，王維詩中的畫意最濃，王維的詩中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形態、色彩和構圖，而且有後線和顏色的和諧映襯，明與暗的對比，遠近、高低、大小、虛實的巧妙佈置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現出亮度、濕度。在《新晴野望》詩中，清新開闊的王野，明淨無塵的天空，彷彿是畫幅中的大背景。在這大背景下，鄉村前面，較遠處有郭門、渡頭，較近處有村樹、溪口；村莊後面，近處是田野和田外白水，遠處是山後的碧峯。近景、中景和遠景，組成了畫面的縱深感和層次感，而山後的碧峯又構成立體的景深。明亮的白水，碧翠的峯巒，明與暗，後與色配置得多麼和諧入妙！在因無氛垢”、因臨渡頭”、因連溪口”中有亮度，在田外白水、山後碧峯中有濕度。王維是大畫家，善於以畫家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫理，擅長將繪畫技法運用於詩中，所以王維的詩最富於繪畫的效果，既有畫意，又有畫理。

當然，王維主要是詩人。王維的因詩中有畫”，最主要的還是由於王維能因最大限度地發揮語言的啟示性，在讀者頭腦中喚起了對於後、色、態的豐富聯想和想象，組成一幅幅生動的圖畫”（袁行霈《王維詩歌的禪意與畫意》）。王維很懂得畫長於描繪靜態，詩長於表現動態的藝術規律。在此詩中，王維描寫靜景，便有意選用因明”、因出”等字眼以動寫靜，‘給靜物賦予動感，最後又給這幅靜態的山水畫面加上了動態的人物。

王維

王維（701年－761年，一説699年—761年），字摩詰，號摩詰居士。漢族，河東蒲州（今山西運城）人，祖籍山西祁縣，唐朝詩人，有“詩佛”之稱。蘇軾評價其：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”開元九年（721年）中進士，任太樂丞。王維是盛唐詩人的代表，今存詩400餘首，重要詩作有《相思》《山居秋暝》等。王維精通佛學，受禪宗影響很大。佛教有一部《維摩詰經》，是王維名和字的由來。王維詩書畫都很有名，多才多藝，音樂也很精通。與孟浩然合稱“王孟”。

《新晴》原文翻譯及賞析4

新晴野望

王維

新晴原野曠， 極目無氛垢。

郭門臨渡頭， 村樹連溪口。

白水明田外， 碧峯出山後。

農月無閒人， 傾家事南畝。

註釋：

[1]新晴：初晴。野望：放眼向田野眺望。

[2]極目：窮盡目力向遠處看。

[3]氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，雲氣；垢，污穢，骯髒。

[4]郭門：外城之門。郭：外城。

[5]白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發光。

[6]農月：農忙季節。

[7]傾家：全家出動。事南畝：在田野幹活。事：動詞，從事。

[7]南畝：《詩經》有“今適南畝，或耘或耔”句，指到南邊的田地裏耕耘播種，後來南畝便成為農田的代稱。

翻譯：

雨後新晴的原野格外開闊空曠，極目遠望不見半點霧氣塵埃。

外城的門樓緊靠着擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接着溪流的入河口。

銀白色的河水閃動着粼粼波光使得田野外面特別明亮，青翠的山峯突兀出現在山脊背後。

正是農忙時節沒有悠閒的人，農民們一家一家全都在田畝間忙碌着呢。

評析

《新晴野望》是唐代大詩人王維的作品。全詩描繪初夏時節，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的田園風光，表達了詩人熱愛自然、眷戀田園的情懷。

這是一首田園詩，描寫初夏的鄉村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的景色。“新晴原野曠，極目無氛垢。”詩的開頭兩句，總述新晴野望時的感受：經過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，顯得特別明淨清新；極目遠眺，原野顯得格外空曠開闊。詩人一下子就抓住了環境的特徵，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字，就把此情此境真切地表現出來，同時也將讀者引進這一特定情境中來。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峯出山後。”這四句描繪的是縱目遠眺所看到的周圍的秀麗景色，遠處，可以遙遙望見臨靠着河邊渡頭的城門樓；近處，可以看到村邊的綠樹緊連着溪流的入河口。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，因為雨後水漲，晴日輝映，比平時顯得明亮；山脊背後，一重重青翠的峯巒突兀而出，峯巒疊現，遠近相襯，比平時更富於層次感。這一組風景鏡頭，緊緊扣住了雨後新晴的景物特點。隨着目之所及，由遠而近，又由近及遠，層次清晰，色彩明麗，意境清幽秀麗，儼然構成了一幅天然絕妙的圖畫。

然而，這樣一幅畫，還只能説是靜物寫生，雖則秀美，卻缺乏活力。王維作為山水詩和山水畫的大師，自然不會忘記添上畫龍點晴的一筆。因而在最後兩句中，他給這幅靜態畫面加上了動態的人物：“農月無閒人，傾家事南畝。”雖然是虛寫，卻給原野增添了無限生機，能讓人想見初夏田間活躍的情狀並感受到農忙勞動的氣氛。這樣一筆，整個畫面都活起來了。

這首詩格調明朗、清新，表現了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。詩人對自然美有敏鋭的感受，他善於抓住景物特徵，注意動靜結合，進行層次分明的描繪，不愧為山水詩畫的大師。[2]?

這首詩曾作為古詩詞鑑賞題的材料出現在20xx年普通高等學校招生全國統一考試全國卷的語文試題中。

詩句解析

“新晴原野曠，極目無氛垢”

雨過天晴，詩人站在高處，極目遠眺，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新，明淨得一點兒塵埃都沒有。

開篇兩句，概寫詩人“新晴野望”的感受：經過雨水的洗滌，空氣顯得格外清新明淨，一塵不染；縱目四望，雨後的田野不僅開闊而且明亮，讓人可以看到很遠很遠，彷彿可以把目光用盡似的。

詩人僅僅用了十個字，就牢牢抓住了雨後新晴的景物特徵。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去，隨着詩人一起遠眺。

“郭門臨渡頭，村樹連溪口”

遠處，村口的城門矗立在河邊渡頭旁，村裏的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。中國古代的城市大都設有人工開掘的護城河，高高的城牆就緊靠着護城河。但也有一些靠着江河的城市，因地制宜，以天然的江河為護城河，形成了“郭門臨渡頭”的情形。詩中這個臨水的村落便是如此。

一座臨着溪水的山村，村子的門樓緊靠着渡口，村中綠樹環抱，一直伸延到溪邊。溪水的白，城門的灰，村樹的綠，在陽光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的景色。而在平時，是不可能看得如此清晰分明的。隨着雨過天晴而變化的，還不止這些。

“白水明田外，碧峯出山後”

銀白色的河水在麥田外閃動着粼粼波光，青碧的山峯在連綿的羣山後傲然挺立。一場夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。因為雨後水漲，晴日照映下，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背後，平日模糊的遠峯也清晰地顯現出來，遠近相襯，比平時更富層次。

這兩句詩對仗工整，音韻優美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。“明”在這裏是形容詞用作動詞，在雨後陽光的照耀下，溪水兀自明亮着，晃人眼目。與“明”相對應的“出”，將山峯擬人化了：遠處碧色的峯巒，就彷彿一個個調皮的孩子，突然出現在羣山的身後，讓人驚奇。

詩到這裏，一幅絕妙的圖畫已經儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分佈在畫面上，有層次，有格局，有色彩，有明暗，意境清幽。然而，這樣一幅畫，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏生機。於是，詩人在最後兩句，給這幅靜態畫面加上了動態的人物。

“農月無閒人，傾家事南畝”

初夏正是農忙季節，收割麥子、播種秧苗都在這個時候。而此時正值雨過天晴，農民們自然更要抓緊這有利的時機，傾家而出，到田地裏勞作。農家人忙碌的身影，頓時給田野平添了無限生意。

這樣的結尾，虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來。詩人筆下的田園風光，不僅景色秀美，而且有着濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意，一片祥和安樂。這首詩基調明朗、健康，表現了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。詩人對自然美有敏鋭的感受，他善於抓住景物特徵，注意動靜結合，進行層次分明的描繪，給讀者以美的藝術享受。

《新晴》原文翻譯及賞析5

鸚鵡曲·野渡新晴

孤村三兩人家住，終日對野叟田父。説今朝綠水平橋，昨日溪南新雨。

〔幺〕碧天邊巖穴雲歸，白鷺一行飛去。便芒鞋竹杖行春，問底是青帘舞處？

賞析

這首小令最顯著的特色，是佈局上的天矯流動。題雲“野渡新晴”，照常法當是先介紹“野渡”，再描寫“新晴”如何。但此作全然不同，從一處小小的“孤村”寫起。這孤村孤得可憐，只有兩三户人家，住着的則是清一色的種地的農夫，如今則再加上一位外來借居的作者。起首的這兩句如果非要對照題目的話，恐怕只能應上一個“野”字。然而這種僻野的環境與樸野的情味，卻為曲題的展現拓出了絕大的地步，這在下文自有分解。

作者撇開“野渡”暫不交代，到三、四句先述出“新晴”。妙在它得自於野叟田父的口中，更妙在是從“今朝綠水平橋”的徵象中，回點出昨日的雨，也即以雨後的餘情來襯出“新晴”。為什麼説這種迂迴的寫法妙呢，原來從前面“終日對野叟田父”的介紹中，已見出作者習慣了孤村隔絕的生活，足不出户，內心處於平靜恬和的狀態；如今聽村民提起昨夜的大雨、今朝的溪漲，便油然產生了出門觀賞大自然美景的願望。這“晴”連作者也是驟然意識，難道還不“新”嗎。——這是從“新近”、“新奇”的一面來説“新晴”。

〔幺〕篇的起首兩句，便順勢寫出了出村所見的春天景色。“巖穴雲歸”更顯出了湛湛碧天，一行白鷺熬過了宿雨的洗禮，至此正好展翅翱翔。這兩句充實了“新晴”的內涵，而這裏的“新”，就是“新麗”、“新鮮”的意境了。

讀下去已經到了結尾，還沒有找到“野渡”的字面。但從末兩句宕開一筆的詰問中，讀者足以明確作者已遠遠走出了孤村。再掩卷細細領味，方發覺處處是伏筆隱線。原來“孤村三兩人家住”，自與外界隔絕。從中間四句的內容可知，隔離物是一道溪水。溪上有橋可渡至“溪南”，過了溪便有“巖穴”，有“白鷺”，則溪流已來到它的出口，即注入一道更為寬闊的水面。作者“芒鞋竹杖行春”，行到處正是這片水域邊上的渡口。正因渡口要道自非“三兩人家”的孤村可比，所以作者才有“問底是青帘舞處”的慾望。可見這“野渡”，明明白白存在於作者的行雲妙筆之中。田父從“野渡”而來，他們的介紹激成了作者的出行；而詩人的悠閒踏春，信意適興，則充分展現了“野渡新晴”所具有的詩情畫意。這種詩情畫意最顯著的特色是大自然的樸野本真，而這種野興、野趣，在一開始的起首兩句中就已潛伏了。清劉熙載在《藝概》中總結佈局方法時説：“局法有從前半篇推出後半篇者，有從後半篇推出前半篇者。推法固順逆兼用，而順推往往不如逆推者。”該篇的“局法”，從“新晴”的表現上是前半推出後半，從“野渡”的表現上則是後半推出前半；“推法”則皆為後文補足前文的逆推。筆力勁健，筆勢遊動，恰恰契合了作者回歸大自然的曠達心情。

譯文及註釋

譯文

這是一個小小的村落，只有兩三户住家，人煙稀少。和我朝夕相處的，是淳樸的農村父老。

他們説起今天溪水猛漲，水面齊平了小橋，又説昨天溪南今春的第一場雨，下得真是不小。

碧湛湛的天空中，雲朵飄回了山洞的舊巢。一行白鷺急着離開原地，撲翅飛得高高。

我當即穿上草鞋，攜帶手杖，乘興踏遊春郊。就不知掛着青帘的酒店，上哪兒才能找到？

註釋

芒鞋竹杖：草鞋和竹手杖，為古人出行野外的裝備。行春：古時地方官員春季時巡行鄉間勸督耕作，稱為行春。此處則為春日行遊之意。

底是：哪裏是。青帘舞處：酒旗招展的地方。

《新晴》原文翻譯及賞析6

原文

青苔滿地初晴後，綠樹無人晝夢餘。

唯有南風舊相識，偷開門户又翻書。

譯文

夏日雨後初晴，午睡醒來，看到窗外滿眼的綠樹和青苔。

唯有南風好似多年舊友般，吹開房門，又掀起桌上的書頁。

註釋

新晴：天剛放晴；剛放晴的天氣。

青苔：苔蘚。

夢餘：夢後。

賞析

詩中描述了新晴之後頗為清靜、悠閒的環境和心情，語言通暢易曉而又情趣十足。最後兩句詼諧而有創意，用擬人的手法，把“南風”當作老朋友看待，而在這“無人”來訪之時，對於“南風”的造訪便產生了一種親切之感，因而“南風”也無所顧忌，可以隨便翻書，成了詩人的知音，於是，就在“無人”的境況中平添了不少引人遐想的情趣。

“青苔滿地初晴後”正好和王安石“茅檐長掃靜無苔”相反，展現在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來，這“苔”要多得多。同樣描寫幽靜的境界，無苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無苔以表現“淨”，劉禹錫用上階綠之苔寫獨處陋室之“靜”，這首詩滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑑賞能力的有效方法。

“綠樹無人晝夢餘”寫午夢醒來之後，雖然只見到“一樹碧無情”，但寧靜恬適的心境卻是非常好。經過長時間雨洗之後，樹更是綠油油的，多麼令人愜意！諸葛亮高卧隆中，一覺醒來，不是還高吟：“大夢誰先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩人會心地笑了。

這首詩的妙處在於後兩句。詩人把南風寫成是一個十分詼諧而又善於戲謔的老朋友，他偷偷地推開了門，闖了進來，還裝作愛讀書的樣子，正不停地翻着書。詩人為讀者種了一株詩苑“惹笑樹”，令人讀後忍俊不禁，發出爽朗的笑聲。其實，這樣寫並非詩人首創，發明權當屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風欺不在，就牀吹落讀殘書”，李白的《春思》有“春風不相識，何事入羅幃”，詩人融薛、李詩句於一爐，經過錘鍊鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達效果遠遠超過了原作。這絕不是“偷”，而是創新。

而詩人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：“杖藤為筆沙為紙，閒理庭前試草書。無奈春風猶制肘，等閒撩亂入衣裾。”可見，詩人對這一意境和這一手法是情有獨鍾。但相比較而言，還是“偷開門户又翻書”來得更自然親切，也更有趣些。

作者簡介

劉攽bān（1023～1089）北宋史學家，劉敞之弟。字貢夫，一作貢父、贛父，號公非。臨江新喻（今江西新餘）人，一説江西樟樹人。慶曆進士，歷任曹州、兗州、亳州、蔡州知州，官至中書舍人。一生潛心史學，治學嚴謹。助司馬光纂修《資治通鑑》，充任副主編，負責漢史部分，著有《東漢刊誤》等。