最深沉的悲慟，莫過於生離死別，肝腸寸斷之間，難以看到希望的曙光；最無奈的距離，相當於咫尺天涯，往昔今朝之時，不再擁有温暖的懷抱；最蒼白的語言，近似於不見不散，恍惚徘徊之中，失去躲避風雨的港灣。
——題記
地震是我們心底的傷疤，雖然過去的時間並不太久，我們也較少提及，但並不代表我們忘卻了那樣肝腸寸斷的傷痛和令人奮進的場景。這一次，來到我們成都供電段綿陽培訓基地，觀看了“放飛希望，逐夢成鐵”入路新生文藝匯演話劇《情繫玉樹》，我們為話劇的情節和同學們真情的演繹所深深感動，同時也重新打開了我們關於地震的所有記憶。
在旁白開始介紹故事背景時，我們的眼神從歡愉變得平靜而憂鬱，因為“5.12”汶川大地震是我們四川共同的悲苦記憶。僅僅過去了不到兩年時間，“4.14”玉樹大地震再一次給我們生命的毀滅和心靈的摧殘。當話劇進行到地震災難突然降臨的部分，為親人的失去而悲痛欲絕的時候，我們的內心感受到一種衝擊，我們幾度到了崩潰的邊緣，可是我們的心裏總有一個聲音：“汶川堅強，玉樹堅強，中國堅強！”
青錢千張，木葉飛揚。當我們的同胞在一瞬間失去親人和家園時，我們感同身受。悲傷的黑暗總會遇到黎明的曙光，天亮了，我們不能不去面對未來的生活，不能不去思考生命的意義。我們的喪親之痛被我們用鈕釦繫上，珍藏在心裏最深處。
古人所言人生八苦：生、老、病、死、愛別離、怨憎會、求不得、五陰盛。我們的人生都要全部體會，無路可退。生命，重則重於泰山，輕則輕於鴻毛。在我看來，生命本身沒有任何意義。生命的意義來源於被愛，所以能懂得愛，繼而能愛別的人或物，如此循環，人世間的大愛才得以生生不息。
關於人生，哲學上有三個經典的提問做出了經典的影射回答。
我是誰？
我來自哪裏？
我要到哪裏去？
在思考“我是誰”這個問題時，我的答案是，我就是我，可我也不是我。我就是我是因為我是唯一的一個人，我不是我是因為我渺小得地球離了我也不會停止轉動。我來自於哪裏？我的生命來自於父母，而父母的生命來自於祖輩，我的祖輩來自於大自然的演變，也就是説我的生命來自於大自然。我要到哪裏去？現有的認知程度告訴我生命的終點叫做死亡，是一種生命體徵的結束。對於這三個問題，我拙劣的見解只能暫時止住內心的傷痛，並不能解答我們生命裏為什麼要面臨那麼多生離死別的疑問。
人的內心，受到強烈打擊後，會悲痛欲絕，會歇斯底里。然後，也許會沉澱傷痕，涅槃重生；也許會放大痛苦，墮落不堪。後者，是我們不願意看到的。有句話：要麼讀書，要麼旅行，心和身體，總得有一個在路上。當我們面臨生命不能承受之痛，允許哭泣，允許一段時間的封閉，可也要允許時間來把傷口治癒。
災難造成的生離死別，非人力所能逆轉，而胸中積鬱難舒，故賦詞《釵頭鳳·地震傷懷》以表情緒,只是為了更好的面對明天。
童夢毀，音容悲，故園芥草頹牆追。楊柳岸，清河走，一派胡言，夢迴舊鄉。想，想，想！
夜風吹，人自悔，嬋娟碾落飄成灰。稻花田，半坡屋，與君踱步，滄海桑田。念，念，念！（陳聰）
話劇《鋼的琴》期待而來，失望而歸
今天受深圳市戲劇家協會副主席，著名戲劇編劇——劉強老師邀請，到深圳大劇院觀看上海話劇藝術中心作品《鋼的琴》。無論是出於對電影的喜歡，還是處於對明星戲劇的關注，還是因為前不久觀看上海話劇藝術中心作品《守歲》的滿意，或者是對於編劇喻榮軍先生作品的信任，總之是滿心歡喜走進劇場，準備觀看這部作品。可是到頭來，竹籃打水一場空，帶着巨大的失望，我們一行4人走出了劇場。
作品之差讓人難以想象，無論是從劇本結構，還是到導演手法，甚至到舞美設計，並且還有演員表演都可謂是失望之極，我只能説長江後浪推前浪，前來還沒打在沙灘上，後來已經消退了。
編劇喻榮軍先生，一直都是我非常欣賞的一位老師，從他的《天堂隔壁是瘋人院》，到《活性炭》我都非常喜歡，但這一次真的是他戲劇生涯的一大敗筆。為什麼？電影可以把故事人物通過非常多的細節，小的線索，表達得非常細膩，但是戲劇則不然，它需要高度的集中，必須給原作品剪枝，將原作品進行大量刪減，去掉對於作品展開幫助不大的部分，保留作品最集中，最易幫助作品推向高潮的部分，編劇在這部分工作中，要努力地進行取捨工作，因為舞台是單一的'，這個作品之所以在這個部分的失敗，絕大多數來自於劇本，過多的轉場，過多的暗場，讓觀眾無比煩躁。再有作品中編劇自行加入的情節，也是不盡合理。
其次導演手法方面，技巧過於匱乏，過多的黑場是最俗套的手法，讓觀眾剛剛建立起來的信念感，頓時消失，使得作品只得用大量的音樂貫穿，匱乏。但是作品中有一個位置，我個人認為處理得非常好，就是一羣人去偷鋼琴的一場戲，最後男主角在大雪中，抱着鋼琴的這一段戲，做得非常好，比較到位。但是對於結尾一架鋼琴從天空降下，這一點有些俗套，完全在意料之中。
開場前，我真的是被舞台美術設計震到了，太帥了，整個景都讓人頓時回到了上世紀，但是作品最大的缺陷就是舞美設計沒有幫助到劇情開展，首先鋼架的利用率不高，其次，很多戲都設計在了家中，整個舞美設計無法幫助劇情開展，這些巨大的道具就讓人覺得沒有意義了。
最後一點，我覺得整個作品中演員的表演過於炸，過於髒，不夠細膩，沒有體現出整個作品的格調，這個格調在電影作品中有很大的體現，非常細膩，而戲劇演出過於炸，過火，讓人頓感不適。整部作品中最讓人舒服的演員就是扮演男主角父親的這位老人，表演非常細緻到位，並且有很多值得聯想的點爆出，讓人興奮，這也是整個演員表演中惟一的讓團隊提升的演員。
這部作品有點讓我很納悶，這到底是一部什麼作品？明星話劇？還是藝術作品？我想這個問題得有創作者來告訴我們了。
最好我呼籲一點，觀眾朋友們，不要一味的鼓掌好不好，都還沒看明白呢，也沒有契機，更沒有接口，怎麼能鼓掌呢？聽見你們的掌聲，有些小奇怪。哎！悲呼……
文萃咖
