電影《一秒鐘》觀後感

看完一部影視作品以後，這次觀看讓你有什麼體會呢？是時候寫一篇觀後感好好記錄一下了。千萬不能認為觀後感隨便應付就可以，下面是小編幫大家整理的電影《一秒鐘》觀後感，希望對大家有所幫助。

《一秒鐘》的故事非常簡單，還在看膠片電影的年代，男主因為打架鬥毆被進行勞動改造，他改造的過程當中，他收到了女兒的來信，女兒拍攝了一段膠片內容，作為電影放映之前的新聞內容播放。男主因此逃出自己的勞動改造地點，而去別的廠區看電影，找電影當中的閨女。最終，他找到了閨女出鏡的一秒鐘。厂部的工作人員，將男主重新送回勞動地點。

在《一秒鐘》當中，張藝謀導演努力還原出一個還在看膠片電影的年代，但這個時代到底是哪個時代，還是相對模糊的.。每一位影迷，估計都可以對應出一個自認為的時代，而不是導演告訴影迷的時代。這就是《一秒鐘》文本“缺失”的部分。比如，在影片當中，範電影去旁邊的小店兒裏邊吃飯，喊的是“服務員”。這種稱謂，就是讓很多老影迷詫異的。我們以前都是叫同志的，改開之後好幾年，才開始叫服務員啊。

甚至於在《一秒鐘》之後，還有類似的詫異存在，比如，劉閨女説自己的名字是派出所給隨便起的。我們對警察叔叔們有這種稱謂，也是最近幾十年的事情。如果這部電影的敍事背景是改開之前的話，我們一般的語言習慣是“公安給起的”。很多類似的橋段語言，讓老影迷們摸不着頭腦。顯然，《一秒鐘》缺少作為典型特徵出現的典型時代環境。這是一部時代背景模模糊糊的作品。

重新回到這個男主要看電影找閨女的文本上來，這個故事，其實被很多文學作家都寫過，並不新鮮。而這個文本，最重要的藝術價值點，不是看電影，也不是找閨女，更不是父女情深，而是典型環境當中的父親，為何只能通過電影去找閨女，去實現情感寄託。顯然，典型環境當中的父親，是真正的敍事重點，繞開這個重點，表演看電影、找閨女等等，都是把邊角料當正菜用，是喧賓奪主。

在張藝謀的《一秒鐘》當中，影迷無法看到典型環境對於男主看電影的實質性阻礙力，甚至於無法看到男主行為的正義性。影片當中，男主想要看到女兒那一秒鐘鏡頭的各種阻礙力，都是刻意的，甚至於可以説是編劇故意安排的，並且是典型環境當中的必然。什麼是典型環境的實質性阻礙力?比如，男主所在的厂部，不讓看電影嗎?男主在影片當中的表達，似乎沒有證實這一點。