當品味完一本著作後，相信你心中會有不少感想，寫一份讀書筆記，記錄收穫與付出吧。你想好怎麼寫讀書筆記了嗎？以下是小編整理的白夜行讀書筆記，供大家參考借鑑，希望可以幫助到有需要的朋友。
看完了白夜行，突然心情很沉重
19年前的命案為開端，看似錯綜複雜的毫無聯繫的人物關係，實則環環相扣全部出現在桐原司亮和唐澤雪惠的身邊，她們兩個人總是出現在同一個空間裏，同一個時間段，這種聯繫真的像作者説的魚的關係，一個人一直守護在另一個人身邊，只要她身邊出現不利因素，他就會徹底解決，為了獲取利益，雪惠也一直換着結婚對象，可以説為兩人互存吧，這種關係一直維繫着兩人的聯繫。可是我一直覺得造成兩人的關鍵因素是家庭，桐原洋介的戀童癖，和唐澤雪惠母親西本文代的交易，桐原司亮母親的外遇，沒有這一切，他倆會也會變成正常的情侶吧，所以，家庭，家庭才是真正的原罪。説到底，桐原司亮一直在為他父親贖罪，為了守護一個人，所做的一切都是為了讓唐澤雪惠安全，不惜讓自己一輩子生活在黑夜中，最後選擇用生命守護。
不得不説，小説的在推理過程中埋下了很多伏筆，看似毫不相干的人物，卻隨着故事情節的發展而一點點的聯繫在一起，一點點的真相大白，但卻在小説的最後以桐原司亮的死亡結束又給讀者留下了想象的空間。
《白夜行》是日本作家東野圭吾的代表作。該書1997.1～1999.1連載於期刊上，1999.8在日本發行單行本。
這本書在各大售書網站上的排名一度很高，但真正讓我買，是因為學生的推薦。他説：老師，你去看吧，真可好看了。我問他講什麼的，他卻告訴我：不能劇透。出於好奇和相對學生有更多的瞭解，我開始讀這本書。
結果，這一開始，就停不下來了。小説環環相扣，引人入勝。每一章引入幾個新人物，並從新人物的視角敍述新事件。看似不相關，卻慢慢發現總是有着蛛絲馬跡的關聯。
本書從一起殺人案開始，這兇手一找就是19年，這期間警署放棄了，辦案的警察也退休了。但是好在這位退休的警察沒有放棄，而且這期間也一直有這樣那樣的人離奇死去。當小説所有的事都與書中有修養、有學識、從小就是同齡人中佼佼者的女主角有關的時候。説真的，我開始懷疑她了，但是結果卻不僅僅是她，還有開篇拿起殺人案受害者的兒子。
本書一直到最後，就要揭露所有真相的時候，男主人公卻為了保護女主人公而選擇了自殺。一邊是多次殺人的罪，一邊是承擔父親罪行後對女主人公的愛。整本書都在明暗、正邪、黑白的對比中完成，引人對現代社會、對人性的思考。
真是書中經典！
“我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來説已經足夠。憑藉着這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”——雪穗
當作家在寫作時，不是在寫，而是他在講，順着書裏的關係將故事娓娓道來，最終的結局不是作者或者讀者決定的，而是主角自己選擇的，作者沒有權利更改，讀者更沒有，這就是一部偉大的作品。這就是《白夜行》的魅力所在。
讀書時脊柱一直髮涼，我是個非常討厭劇透的人，但看到今枝的情節時忍不住問馮義這個人的結局，難耐那種即將揭開面紗討得真相但眼前卻又全是迷霧的那種感覺，如果今枝繼續調查下去，那麼一定是可以發現這些事情的，因為他是在小説中第一個將18年前的唐澤雪穗與現在的她聯繫起來的人，信息連成了一條線，自然指向了那個結果。不過帶着揪心的期盼終究是落空了。
提前想到了這個結果，因為到今枝的情節的時候，書還剩五分之一沒讀完，那麼今枝只能是一個被犧牲的劇情推動者，由他的死引出了調查了案件18年的警察笹垣潤三，讓這位警察揭開了最終的真相。今枝是我最喜歡的一個人，抱怨着車位滿了，嘟囔吐槽着開寶馬車的年輕人，期盼着和年輕女子一同打高爾夫，骨子裏卻是個非常認真而且聰明的人，追求成就感。偉大的作者自然有其偉大之處，哪怕只是個劇情銜接的角色，其形象也在字裏行間逐漸刻畫的鮮明。
最喜歡的角色被殺死時，突然意識到在這本書裏我們所習慣的正義與規則是不存在的，無論被塑造的多麼鮮明，他的死僅僅需要幾行文字，因為這本書反派才是主角。那麼就認真的寫這一對主角吧。
男主桐原亮司像一匹藏在陰影裏的狼，隨時準備擇人而噬，搭配着他的是黑夜的昏沉、啤酒、粗俗、性、以及暴戾。而唐澤雪穗出現時永遠搭配着相對的場景，機靈的女孩、有教養的學生，善解人意的家庭主婦、以及和善且事業有成的奢侈品店長，優雅且高貴。是的，作者把所有能看到的美好的東西都給了唐澤雪穗，把兩個人的陰暗都交給了桐原。一白一黑（突然讓我想起了知白守黑這個詞）。看到桐原出現時便害怕，知道又會有不幸要發生，而看到唐澤雪穗出現時是噁心。我一直期盼着結局的到來，揭露真相，但當讀到結局時，卻沒有了惡有惡報水落石出的快感。他們都是不幸的，幼年時便被留下了觸目驚心的傷痕，哪兒還敢再去坦然面對這個殘酷的世界，他們只敢互相依偎取暖，只能互相依偎取暖。
看的東野圭吾的第二本書，依舊是一個偏執的男主，桐原為什麼會甘願承擔所有的黑？裏面是有愛情的，我猜也是有愧疚的，愛情中摻雜着愧疚的守護才能讓桐原跳下去時那麼的堅決以及義無反顧。那麼做個對等，雪穗喜歡桐原嗎？我想了很久沒想明白，幾次猜想都被推翻，直到再次看到雪穗在書中的第一次也是最後一次自白，也就是開頭的那一段話，自我代入進去。
請問：“你的生命中有太陽嗎？”
——“當然有啊，沒有太陽哪兒來的這個世界。”
再問：“你會愛上太陽嗎？”
——“應該不會吧，即便太陽給了我們一切，但感謝或者感恩不代表愛。”（或者説不代表完全的愛）
第三問：“如果沒有太陽，你的人生會變成什麼樣啊？”
——“……”
我想象不出來，以後的人生沒人能依偎取暖只能獨自前行，唐澤雪穗的後半生會變成什麼樣子啊。她雖然還活着，但看着這個在絕望中給了她希望又讓她絕望的世界，剩餘的人生會如此的黑暗啊？
想至此時，自然就沒有了真相揭露惡人伏法後酣暢淋漓的快感。最後留下的是一絲慶幸，雪穗終於不像是《嫌疑人X的獻身》中那個虛榮白痴去自首的女主，不管有沒有太陽，努力的活下去吧，桐原代你承擔了所有的惡，那麼就繼續帶着兩份美好活下去吧。
《白夜行》是我看過最奇怪的一部偵探小説，我們知道誰是兇手，知道殺人動機、殺人方法，甚至是兇器，但這些都不影響小説的懸念。也許説它是一部披着推理小説外殼的言情小説比較合適吧。
在閲讀《白夜行》時，一個疑問一直縈繞在我腦海，直到結局也沒有消失，那就是：為什麼桐原與雪穗不在一起呢?如果他們在第一件兇殺案之後安安分分，像普通人一般生活，那麼等到案件追訴期效過了以後，兩人就可以正大光明的在一起了，憑藉他們兩個的個人能力，生活絕不會窘迫，為什麼他們要瘋狂的斂財，要在刀尖上跳舞，要選擇白夜行這條道路呢?我一直以為桐原和雪穗是被迫通過各種不法手段斂財的，然而直到最後也沒發現原因，兩人又都不是享受花天酒地的人，那他們為什麼要這麼做?
在看了眾書友的評論以後，我受到了啟發，原因還得從書名入手。白夜行，是對男女主人公桐原與雪穗生活狀態的描述。在書中，桐原與雪穗各有一次以白夜行為內容的談話：桐原是在與好友友彥等人的新年聚會上説了一句我的人生就好像在白夜裏走路雪穗則是在大阪分店開業前與下屬夏美的對話中提到，描述也更為具體：我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來説已經足夠。憑藉着這份光，我便能把黑夜當成白天。你明白了吧?我從來就沒有太陽，所以不怕失去。兩人對於自身狀態的描述驚人相似，但對於這一狀態的看法卻迥然不同：桐原的夢想是擺脱白夜行的狀態，堂堂正正的在白天走路而雪穗的夢想卻是永遠待在白夜行的狀態裏。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來説已經足夠。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。兩人夢想的不同，才是兩人不能在一起的原因，也是全書悲劇的根源所在。
具體分析如下：雪穗幼年遭逢不幸，被自己至親的背叛、外人的欺辱讓她的世界永遠是黑暗。她再也不敢去追求太陽，不敢去追求那些美好的事物，因為她認為一旦得到那就將面臨失去，她不想再沉浸在對失去的恐懼中。而在雪穗這樣的世界裏，桐原就是那唯一的光源，雖不亮，但對於雪穗來説已經足夠了。雪穗小心翼翼的保持着與桐原的距離：她不敢去追求與桐原的幸福，不敢把桐原變成自己的太陽同時她也不能失去這唯一的光源，所以她不斷設定下一個目標，其真正目的，只不過是希望桐原能以她同伴的身份也僅以同伴的身份陪伴在自己身邊而已。而桐原也就這樣一次又一次的努力着，希望能把雪穗從黑夜裏拉出來，希望能和雪穗手拉手在白天走路，就這樣直到自己生命的終結。
不同於笹垣的看法，我覺得桐原和雪穗並不是惡之芽、惡之花，真正買下罪惡的種子的是桐原洋介，是西本文代，是松浦勇.等等，而桐原與雪穗，只是惡之果而已，使受害者、身邊的親朋好友和他們自己，一同品嚐着那無比苦澀的味道。
作為一名堅定的桐雪配主義者，在此我想就雪穗是否愛着一成的問題發表一些個人看法。
容易讓人誤解雪穗愛着一成的地方有三處：
1、川島江利子遭襲的原因;
2、唐澤禮子葬禮當晚雪穗舉動的原因;
3、今枝直巳的推斷。我們就這三方面進行分析。
1. 關於川島江利子遭襲的原因，很多書友認為是雪穗為了將一成從江利子身邊奪走的舉動。
然而這並不能起到如上作用。小三上位最好的做法莫過於挑撥離間，讓原配感情破裂才對。對江利子拍了照，首先並沒有對江利子的清白有實質性的傷害，一成心中的芥蒂並不深;其次江利子因此離開一成只是一個概率事件，如果江利子堅強的挺過了心理陰影怎麼辦呢?最後，這樣做讓一成對江利子更增憐愛之心，雪穗想要上位只會難上加難。事實上此後雪穗的行為，不管是通知一成江利子情況時的公事公辦，還是日後社團活動時對一成的一視同仁，都沒有流露出半點愛上一成的意思。
那麼江利子遭襲的真正原因是什麼呢?答案很純粹，也很俗，那就是：錢。金錢可以説是貫穿桐原與雪穗犯罪史的首要目標。雪穗拿到社團社費的銀行卡之後，很快找桐原複製了一張。但是如果就這樣將錢取出，接觸過銀行卡的雪穗和倉橋香苗都將被列為嫌疑人。為了將偷取社費的黑鍋讓倉橋背上，就必須設計一個倉橋最可能做、雪穗最不可能做的事件。毫無疑問，與倉橋有奪愛之仇、雪穗的摯友江利子遇襲，完全滿足上述要求。案件發生以後，倉橋嫌疑陡升，不僅如此，桐原還趁熱打鐵，將交易數額都配合得絲絲入扣。就這樣，雪穗不費吹灰之力之力盜走二十五萬鉅款，而倉橋卻背了黑鍋。至於江利子遭襲是否還有雪穗嫉妒等感情因素在內，或許有，但那只是其次了。
2. 唐澤禮子葬禮當晚，雪穗不顧一切的抱住一成，求他留下來。很多書友覺得這是雪穗真心
流露的瞬間，是愛一成的表現。但我認為，這恰恰是雪穗不愛一成的表現，因為這是最不恰當的示愛時機。示愛前後截然不同的表現我們就不説了，不妨假設一下如果一成接受了示愛會是什麼結果。康晴委派一成代自己去大阪幫助雪穗操辦喪事，結果一成從大阪轉了一圈回來之後卻和雪穗在一起了。以前一成勸説康晴不要迎娶雪穗的話語，在康晴看來就此成為一成自己對雪穗存非分之想的表現。作為二房的一成與身為長子長孫的康晴對抗，只怕從此冷落，遠離家族企業中心了。而雪穗大可以説是一成在大阪對其瘋狂糾纏，屆時誰又會相信一成的辯解之言?雪穗在大學四年不表白，丈夫出軌自己被拋棄寂寞孤獨冷的時候不表白，為什麼一到了大阪攻勢便一波接着一波，難道真的`是因為養母去世而傷心崩潰?可唐澤禮子都有被其害死的嫌疑!
3. 今枝直巳的推斷。《白夜行》的行文風格是以旁人的視角來描述雪穗與桐原的人生。今枝
以偵探身份登場，很多推斷都正確。所以很多書友認為今枝關於雪穗對一成心存愛意的推斷是作者的暗示。但我並不如此認為。今枝的推斷基於兩個判斷：1、雪穗對一成的觀察太過細緻入微;2、川島江利子的反常舉動。關於這兩點，我們都知道雪穗向來是一個細心慎密的人，一成並不是被特殊對待的那個;而江利子的恐懼，恐怕是覺察了自己遭襲的真正原因。而這原因之前我們也分析過了。另外，今枝向一成提出上述判斷時是在笹垣來找今枝之前，那是今枝對於雪穗身後的黑武士桐原還完全沒有概念。基於兩個錯誤判斷和不全面的情報信息而得出的推斷，其正確率當然高不到哪裏去。
其實一句話就可以了：始終照耀着黑夜中行走的雪穗的光，怎麼可能是大學才認識、並沒有什麼親密關係的一成呢。
説了這麼多分析，接下來就是主觀喜好時刻了。看《白夜行》一直感覺滲得慌，那種發現危險卻不能提醒，只能看着受害人逐次增加的感覺實在是太糟了。對於雪穗，我談不上喜歡也談不上討厭，唯一的感覺是害怕。她給我的感覺和伊藤潤二筆下的富江很像：出現在無數人的世界裏，驚人的魅力以及背後隱藏的未知危險。雪穗安慰美佳時讓我對她的恐懼到達了頂點：她安慰的話是真的，述説自己悲慘童年的經歷是真的，讓美佳感到温暖的擁抱也是真的，但是，就是她設計讓人侮辱了美佳也是真的。如果雪穗是個精神分裂者，心中同時有善與惡兩個人格的話我還可以接受，但事實卻是她心裏根本就沒有善與惡的概念，只有達到目標的方法，她是沒有感情、最可怕也最高超的戲子。
我最佩服的人是桐原。曾看到有書友説，為什麼結局不是真相大白呢，那麼多受害者們難道不應該討回個公道麼?應該，當然應該!但是桐原太可怕了，他用自己的鮮血，把雪穗這一路走來的污穢都沖刷乾淨。我無數次在想，桐原最後與笹垣對視的短短一秒，心中究竟轉過多少念頭，才能讓他義無反顧的邁上終結之路;當他毫不猶豫的躍出時，心中又是懷着多少對雪穗翻滾的愛意。雪穗從頭到尾都沒説過幾句真話，但我仍願意相信那段白夜行是發自她的真心。當最後雪穗轉身離去的瞬間，她一定聽到唯一的光源熄滅的聲音，從此她的人生只剩下漫漫長夜。
“我的天空裏沒有太陽，總是黑夜。但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來説已經足夠。憑藉着這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”
——《白夜行》
我所理解“結合的文學歷程”不是從小到大學習文學的經歷，因為小時候我不是很懂什麼是所謂的文學。現在也頂多算個初生牛犢。如果閲讀文學作品算是自己的文學經歷的話，我的收穫還是蠻多的。比如我接下來想講的從日本推理小説家東野圭吾的《白夜行》裏思考的對愛情的看法。
記得那英有首歌叫《白天不懂夜的黑》，裏面有句詞是這樣的：白天和黑夜，只交替沒交匯。也有本書叫《白夜行》，作者是日本推理小説家東野圭吾，裏邊的男女主角唐澤雪穗和桐原亮司的角色設定就是白天天使和黑夜惡魔，但是是有交匯的。並不是想質疑和反駁什麼，從文學的角度看我只是想從兩者之中探索點什麼。如果廣而概之，《白夜行》也屬推理小説，也屬愛情小説，被成為東野筆下的“最絕望的念想、最悲慟的守望”。可是我認為單放長線談收穫的話，需要涉及的問題很多且每一個問題都是主要的，比如泡沫經濟時期的日本社會；政府的敷衍無作為；關於戀童癖以及對孩子的保護；還有堅守的淒涼愛情等等。方方面面都兼備到是不可能，但是簡略蓋過又顯得很糙，並且語言會很空洞。所以我想從小方面入手單純的討論一下互利愛情——白夜的靈魂和肉體。
起初對愛情的想象是美好，閲讀了許多文學大家的情話便更加堅定。梁實秋的《送行》：“你走，我不送你；你來，無論多大的風雨，我要去接你。”沈從文的：“我一輩子走過許多地方的路，行過許多地方的橋，看過許多形狀的雲，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個正當最好年齡的人”。顧城的：“我們是怎麼開始談話的，我已經記不得了，只記得你用清楚的北京話回答，眼睛又大又美、深深地像是幻夢的魚羣，鼻線和嘴角都有一種金屬的光輝。我不知道該説些什麼就給你念起詩來，又説起電影又説起遙遠的小時候的事情。你看着我，回答我，每走一步都有迴音。”那時候認為瓊瑤的愛情就是最值得推崇的，那種只有靈沒有肉的，澎湃洶湧一發不可收拾的；唯美浪漫、純情而帶着毀滅性的愛情才是最高境界的愛情。
可是現在我有個疑問：愛情的產生是基於什麼？
我想如果把答案設置成“心動”是最婉約感性的，但是不現實。然後我的腦子裏就浮現出這樣一個詞——互利愛情。就是戀愛雙方都擁有主體自身所需要的某種東西，無論是抽象的還是具體的，在這種互利的情況下產生了異性相吸，我們把它稱之為“愛情”。愛情能持久多半也是因為兩人有一種“互利”的基礎。我對自己的想法感到可怕，第一次想到這個詞是再看龍應台的《目送》時《愛情》一篇中，她與孩子因德文課上的《少年維特之煩惱》老師發表關於愛情的看法從而產生的討論。當時沒有思考太多，但是看過《白夜行》後我猛然發現，這本書中堅守的淒涼愛情故事恰好可以印證愛情的互利基礎。
曾與同學討論桐原亮司跟唐澤雪穗之間的愛情。第一種觀點是：對亮司來説，雪穗就是白夜中唯一的光，這來源於愛；對雪穗來説，亮司是太陽的替代者，或許知識共生的亮司給了她希望，這種愛情，讓人不敢相信也不願否認。第二種觀點是：也許依賴過，但是不曾愛過。唐澤是為了達到自己目的而不顧一切的人，桐原只是她唯一可以放心依附的對象，相比別人來説的確是比較特別的存在，但絕對不是愛，唐澤的心裏只有自己。但是每一種觀點都存在一個共同點即互利共生。躋身上流社會的雪穗需要一個幕後的人幫助自己剷除異己，而亮司是她最能夠相信的人。她是一個有野心也相當自私的人。童年的經歷讓她過早成熟，經歷社會種種罪惡後，她自身也成為一個心狠手辣的披着羊皮的狼。相反桐原亮司是個沒有野心的人。除了想”在白天走路”之外，他都在為雪穗忙碌着，不惜一切。除了愛情，支持桐原亮司如此付出的還有其他東西，比如贖罪。幼年時，親眼見到父親與雪穗最不堪的一幕，對雪穗的負罪感便重重的壓在他的心上。為了贖罪，任何事情都可以做，任何人都可以傷害，雪穗的願望就是自己的願望，雪穗的要求就是自己的要求，雪穗的靈魂變成了桐原亮司的靈魂。在一次次滿足雪穗要求的同時，實現了對自己靈魂的確認。這種互利共生的延續至案件事發，真相大白。亮司用剪刀結束自己的生命，唐澤雪穗沒有掉一點眼淚，一次都沒有回頭。那是因為雪穗的靈魂同時死去，做為人的本質完全消失了。
人都是自私的，或許我的這個觀點不會得到附和。可是的的確確是存在着的。或許你想象；的愛情是楊絳和錢鍾書的勢均力敵，；是徐志摩跟陸小曼的相愛相殺；是王小波和李銀河的纏綿悱惻；是席慕容和劉海北的平平淡淡.......這不過是我們在愛情互利的基礎上所美化的現象。我想説的是，不要單純的把“互利”這個詞理解成一個貶義詞。現實就是這樣，追求精神的獨立跟昇華總是要立足實際的。可能現實中的愛情做不到桐原亮司和唐澤雪穗的互利共生。我們也不必特意去追求。大多人的愛情起源於感性，被理性支配的因素是比不過感性的，這也是現實中的愛情與小説中愛情的最大區別。
“生命誠可貴，愛情價更高”，每一份愛情都被一定程度的感性支配着。若是過度便會適得其反。我不是很提倡為了愛情付出所有的做法，其實也很少有人能夠做到。人是自私的，愛情是互利的，這點自己知道就好，説出來反而會引起一水的道德婊。所以，在愛情的感性面前，我希望廣大同胞能及時保持理性的頭腦。
我並不是不贊成感性，這也不是一篇講愛情道德論的文章，只是我從看一篇小説裏得到的收穫而已。個人觀點，請尊重原創。下面，請大家欣賞一首詩：
我是個俗氣至頂的人
見山是山，見海是海
見花便是花
唯獨見了你
雲海開始翻湧
江潮開始澎湃
昆蟲的小觸鬚撓着全世界的癢
你無需開口
我和天地萬物便通通奔向你
記得在某處看過一個關於“日本文學有什麼特點？”的回答，説“當你拿起一本日本的小説的時候，你不知道讀完這本小説後的自己的價值觀會發生怎樣的改變，肆意描寫着性，謀殺，毒品以及病態的心。而這些真實存在的，我們故意説服自己去忽視的細節，往往在一衣帶水的文字裏得到赤裸裸的暴露。日本作家們像是催眠師一樣，用他們的語言更改着我們對生活的認知與理解。世界在我們的眼中呈現了另外的一副模樣，它不光是美好的，它還摻雜着血淋淋的罪惡。這是世界的補全，也是人性的補全。”
東野圭吾的作品也是如此，就像一對窺視人心的眼睛，無論是《白夜行》或是《放學後》，讀後都讓人覺得壓抑。而《白夜行》之所以比《放學後》等擁有更多讀者，我認為要歸功於作者對情節拿捏的到位和對更深層次善惡的探索。
關於後者，作者似乎故意讓我無法去指責書中任何一個角色，無論是殺人的亮司，或是躲在亮處的雪穗，還是“河那邊”心靈扭曲的大人。他們都是泥沼中的可憐人，不斷抓住岸上人的腳，死抓不放。
書中，善與惡交織着出現在人物身上，呈現給讀者的是——“矛盾”。給亮司買德國制的剪刀的爸爸猥褻了三年級的雪穗，內心痛苦以致麻木的雪穗媽媽默許女兒“接客”，最大的矛盾應是男主，他有温情，亦有殘酷，他可恨，但也可憐，可以説他的內心很純淨，只有雪穗這一個太陽。
一口氣讀完了，可以説是我第一次讀這種懸疑類型的小説，讀完還意猶未盡，馬上找出東野的《嫌疑人x的獻身》來讀。終於理解為什麼東野的書會大賣了，直擊人的罪惡，讓人看到了血淋淋的人性。
讀完這本書，心裏確實會有點發毛，昨晚跑步的時候，再回想起這本書，從已知的後文再去推演前文的種種細節，再把整個案件縷一遍，確實讓人驚歎，十九年的懸案破了，人性的醜陋也揭破了。
許多罪犯的犯罪根源都來自童年時期的陰影，這在東野的許多小説裏都有體現，比如我剛看完的《惡意》則是童年時母親行為舉止潛移默化之影響。説回這本書，《白夜行》的童年時期涉及到性亂x、戀童癖，這些原本的受害者反過來又成為加害者，而原本受害者所受的痛苦也並沒有成為加害者而減輕，反而越來越重，越來越重，直至不堪重負。
書中還提到了一種之前沒有想像過的共生關係，其緊密程度甚至超過了情侶關係，情侶關係可能帶有佔有的性質，但這種共生關係超過父母的愛，超過情人的愛，兩人既可以有性關係，同時也可以看着彼此有各自的愛人，各自的生活。而百度百科的解讀則是一對彼此相愛的男女，為擺脱嫌疑迫不得已形同陌路人，看起來更具悲劇色彩。
但我總覺得這樣解讀太過表面，仔細想想，我更願意理解為共生關係，超過愛情。像白夜裏行走，永遠沒有天明，但互為彼此的太陽。這種特定的關係只在極端的情況下才會產生，就文中而言 ，兩人在共同犯罪和逃脱犯罪的過程中才會產生，而且一旦產生，將是一輩子的關係，可以説是相互取暖，但在某種情況下也是相互拖累。在本書中有三對這種關係的人，而這三對這種關係的人，他們有相同的交點，就是桐原。
在永遠沒有天明的白夜裏行走，註定是悲劇，他們內心的痛苦時時在折磨着他們，多活的每一天都是賺到的，所以他們才能那麼冷酷無情，用盡手段。想想也是可怕，如果生活中遇到這種人，除了敬而遠之還能做什麼，只不過在天眼系統這麼發達的今天，但願這種人越來越少。
這幾天看東野的書，總是讓我想到前段時間剛破獲的28年前的白銀殺人案，這些年來兇手、受害者家人、探案人員、白銀市民都受了多少折磨啊，時空在兇手殺人並試圖掩蓋事實的那一刻便被扭曲了，讓周邊的所有人都陷入漩渦，不管有關無關，由於人類世界的輿論和法律有別於動物世界與戰爭時期的冷酷無情，一旦這種事情的發生，會讓周遭的人無一倖免而被扭曲變形。
另外，如果我是兇手，我情願第一時間投案自首，接受法律和輿論的制裁，也不去忍受這麼多年的痛苦，面對我的，可能是死刑，也可能是失去自由，但至少我的內心得到解脱。
但我支持《嫌疑人x的獻身》裏湯川和石神所持的觀點， 殺人是下下策。
希臘神話中，Sisyphus領受了諸神的懲罰。他必須無休止地將沉重巨石推向陡峭山頂，再默默望着它滾落回原點。這個動作帶不來絲毫希望，而終將永遠重複，直到生命為之消磨殆盡那一刻。
讀完《白夜行》，這是第一個跳出腦海的意象，雖然通俗，但也精準。絕望而綿延良久的無謂掙扎，恰如桐原亮司十九年來所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒勞地滾落。基於這個理由，讀者甚至無法埋怨作者將整部作品寫得太過宂長。只因篇幅拖延越久，這絕望就越加深重。
或許很多人始終無法諒解雪穗，但在塵埃落定後，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年來，他犧牲了太多東西，得到的卻又太少。在他死後，甚至無法換來雪穗的一次回顧。而這竟正是他希望的結局。聰明如雪穗，又怎能不懂得他最後的苦心。所以她也只能不回頭，無論她心中對他究竟是怎樣的感情。
在第一章結束後，故事就偏離了本格推理的謀篇軌道，反而變成無數破碎片斷的羅列。作者精心選擇繁雜的視點，在恰當時機拋出一個個令主人公露出馬腳的細節，讀者反而比書中偵探更早得到真相。這些碎片彼此勾連，分散在看似獨立的案件內，互相印證而又推翻，一步步顛覆或證實既有的疑惑。在整個格局之內，兇手是誰早就昭然若揭，在老辣推理小説讀者眼中，連手法如何做到或核心線索何在都無需爭論。對作品的閲讀快感，純粹寄託在一種超然觀賞的格局上，讀者們已不是華生，而是法官，只需靜靜地等待罪人自白，為什麼這麼做。
每晚日落之刻，都會有短暫的時分，太陽剛剛以一個微小的角度沒入地平線，西方天空中依然泛着青白色的微光。那是大氣層對日光的最後折射，也正是所謂的白夜。
這本書我看了一個多月，挺久的，期間好幾次都想放棄，實在看不下去。其實內容還是不錯的，但我不喜歡東野奎吾的這種寫作手法，之前看他《解憂雜貨店》的時候，看完覺得非常驚豔，覺得他寫作的邏輯非常棒。
現在看他第二本的時候，才發現他寫作的套路都是這個樣子。他寫的每個章節相當於獨立的一個故事，既然是獨立的故事就需要加入新的人物，然後這些章節裏的新人物到最後結局裏又彙集到一起，才給人一種驚喜的感覺。
但當我看《白夜行》的時候，就實在看不下去了，每次換個章節看的時候，我就想放棄。因為他在每個章節里加入新的人物時，我不得不花更多的精力去重新記住新這些人物，怕這些新人物不瞭解的話，到後面就可能會不知所以然。
而作者在每次加新人物的時候，又是一堆這些新人物的背景，比如還會穿插一些當時看電視的比賽，股票之類這些跟情節無關痛癢的事，我討厭看這些背景，我只想看故事脈絡，所以總感覺這。
《白夜行》是東野圭吾先生的一本力作，曾獲得週刊文推理小説榜年度第一名，這本書之所以能獲得如此好成績，全書的結構、內容的撲朔和人物的矛盾性起了主要作用，下面我來寫寫我的感想。
這本書的兩位主人公分別名為唐澤雪穗和桐原亮司，少時他們是一對好夥伴，在故事正式開始後，他們只能以一種類似於“共生”的關係相互依存了二三十年，直到桐原亮司被抓獲。這種共生的關係根本在於兩者的互相幫助，免於災禍。故事的導火索為桐原為了保護唐澤而殺死自己的父親，由於害怕兩人開始互相“照明”(正如唐澤所言：“我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽”)，由此，引發了一系列的事件，如藤子被襲、代碼盜竊、高宮出軌等等，所有的事件帶給讀者的感覺都是與兩人必然有着聯繫，但是卻讓讀者毫無頭緒，而到最後當事件串聯，謎底揭開，讀者又免不了震驚。這是《白夜行》的內容、結構和人物矛盾性的帶給讀者魅力，但這本書又能帶給人們更深的思考。
前面説到，桐原亮司為了保護唐澤而殺害了自己的父親，其實這本是一件矛盾的事件，桐原亮司的父親是一名犯，而當時的雪穗才上小學低年級，所以桐原亮司的殺害是出自一種正義的抉擇，由於選擇了逃避責任，兩人才開始了長達二三十年的“逃亡生涯”，在此期間的所作所為讓人不禁考量人性的可怕，“太陽與人心均不可直視”，東野先生如是説。人們為了慾望能做出來的事情無法想象，這種慾望既有着好處，也如同雙刃劍一樣，有着發生邪惡的可能，如果人們好好運用慾望，把慾望當作自己的原始推動力，那麼慾望則起到着良好的作用，反之，如果為了慾望犯下了罪惡，那麼到頭來就如同人生就如同“白夜行”。
雪穗説過：“我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來説已經足夠。憑藉着這份光，我便能把黑夜當成白天。你明白嗎？我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”亮司就是她的太陽。可是，太陽最後下山了，卻終究沒有再升起，她的世界從此只有黑夜，沒有了白天。
很多人都説，雪穗並不愛亮司，只是利用亮司不擇手段的獲取自己想要的一切，亮司只是工具，其實不是。雪穗憑藉手腕，一步一步向前走的時候，她的目標就是有一天能夠實現亮司曾在新年時許下的願望——在白天走路。大家都只看到了亮司如騎士般守護在雪穗的身邊，卻也忽略了，在亮司的任何計劃裏，雪穗也同樣守護在亮司的身邊。
雪穗與亮司就像槍蝦與蝦虎魚，有時亮司是蝦虎魚，守護着璀璨陽光下的雪穗，有時雪穗也稱為蝦虎魚，為黑夜中的亮司照明。他們互利共生，一起努力，朝着“牽手走在太陽下”的目標奮進。
桐原當鋪的那把剪刀剪出了雪穗最愛的紙花，也是小時候的兩個人傷痛的童年裏，唯一讓彼此感到欣慰的一項娛樂，後來在亮司面對自己父親醜惡的面孔時，成為了他結束父親生命的利器。亮司多麼希望，他和雪穗能夠成為他剪得那對小人一樣，“一男一女，小男孩帶頂帽子，小女孩頭戴大蝴蝶結，手牽着手”，幸福快樂的在一起，可就算是這樣簡單的願望，都是難以實現的。所以，在這樣一個冷冰冰的世界裏，相互取暖的兩個人勇敢地面對傷痛，桐原殺了傷害雪穗的父親，雪穗也製造了母親自殺的假象，她恨把自己賣掉的母親，她也終止了桐原父親案件的調查。()之後兩人一個在明，一個在暗，不停的隱藏過去，洗白人生，就像人們常説的：“一個謊言是需要無數個謊言才能夠説圓的”，所以他們一錯再錯。
直到最後，雪穗和亮司鼓起勇氣，回到大阪，回到他們的起點，想要重新開始，共同創建了R&Y（亮司：Ryouji、雪穗：Yukiho）精品店，他們也走到了人生的終點。亮司用生命的終結來實現雪穗走在陽光下的願望，雪穗的背影猶如白色的幽靈，她一次也沒有回頭。“一天當中，有太陽升起的時候，也有下沉的時候。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會像真正的太陽那樣，有定時的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜裏。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失”，從來沒有太陽的雪穗，最後一絲黑暗中的光明也不在了。
文萃咖
