當品讀完一部作品後，大家一定都收穫不少，何不寫一篇讀書筆記記錄下呢？千萬不能認為讀書筆記隨便應付就可以，以下是小編整理的讀書筆記500字白夜行，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
懷着一顆誠摯的心，我以為到故事的最後，女主西本雪穗會變好，抑或是會顯露出一點點善良的本質，但是居然在帶給她一些温暖或是對她有恩到後來的互利共生關係的桐原亮司死後，她都沒有一絲真正通心的感覺。有見過為了金錢，為了物質，為了仇恨，為了愛情而變得喪心病狂，麻木不仁的人，但是西本雪穗，她活在這個世界上，到底是為了追求一些什麼東西?我感覺她對這個世界沒有仇恨，她只是覺得有惡魔，但是在她長大之後經歷了那麼多事情，她就沒有看到過一點點這個世界的美好嗎?儘管這個世界對我們不會百分百的公平，也有可能真相和正直會來得太晚，但是不能因此就傷及無辜。
本人不贊同傳統小説和影視認知裏面那種不論壞人做了什麼事情最後都可以被原諒的做法，給人造成了不可癒合的傷害，西本雪穗要讓自己的惡魔母親西本，桐原洋介，以及其他傷害她的人受到懲罰，完全沒有問題。但是，到後面這種惡行變本加厲，完全忍無可忍。確實，這顆惡苗如果早一點被除掉，會避免多少不必要的傷害。即使這個世界有人傷害過你，但請你不要一概而論。不要求世界以痛吻我，我卻回報以歌，只求不要傷及無辜。
《白夜行》是東野圭吾先生的一本力作，曾獲得週刊文推理小説榜年度第一名，這本書之所以能獲得如此好成績，全書的結構、內容的撲朔和人物的矛盾性起了主要作用，下面我來寫寫我的感想。
這本書的兩位主人公分別名為唐澤雪穗和桐原亮司，少時他們是一對好夥伴，在故事正式開始後，他們只能以一種類似於“共生”的關係相互依存了二三十年，直到桐原亮司被抓獲。這種共生的關係根本在於兩者的互相幫助，免於災禍。故事的導火索為桐原為了保護唐澤而殺死自己的父親，由於害怕兩人開始互相“照明”(正如唐澤所言：“我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽”)，由此，引發了一系列的事件，如藤子被襲、代碼盜竊、高宮出軌等等，所有的事件帶給讀者的感覺都是與兩人必然有着聯繫，但是卻讓讀者毫無頭緒，而到最後當事件串聯，謎底揭開，讀者又免不了震驚。這是《白夜行》的內容、結構和人物矛盾性的帶給讀者魅力，但這本書又能帶給人們更深的思考。
前面説到，桐原亮司為了保護唐澤而殺害了自己的父親，其實這本是一件矛盾的事件，桐原亮司的父親是一名犯，而當時的雪穗才上小學低年級，所以桐原亮司的殺害是出自一種正義的抉擇，由於選擇了逃避責任，兩人才開始了長達二三十年的“逃亡生涯”，在此期間的所作所為讓人不禁考量人性的可怕，“太陽與人心均不可直視”，東野先生如是説。人們為了慾望能做出來的事情無法想象，這種慾望既有着好處，也如同雙刃劍一樣，有着發生邪惡的可能，如果人們好好運用慾望，把慾望當作自己的原始推動力，那麼慾望則起到着良好的作用，反之，如果為了慾望犯下了罪惡，那麼到頭來就如同人生就如同“白夜行”。
希臘神話中，Sisyphus領受了諸神的懲罰。他必須無休止地將沉重巨石推向陡峭山頂，再默默望着它滾落回原點。這個動作帶不來絲毫希望，而終將永遠重複，直到生命為之消磨殆盡那一刻。
讀完《白夜行》，這是第一個跳出腦海的意象，雖然通俗，但也精準。絕望而綿延良久的無謂掙扎，恰如桐原亮司十九年來所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒勞地滾落。基於這個理由，讀者甚至無法埋怨作者將整部作品寫得太過宂長。只因篇幅拖延越久，這絕望就越加深重。
或許很多人始終無法諒解雪穗，但在塵埃落定後，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年來，他犧牲了太多東西，得到的卻又太少。在他死後，甚至無法換來雪穗的一次回顧。而這竟正是他希望的結局。聰明如雪穗，又怎能不懂得他最後的苦心。所以她也只能不回頭，無論她心中對他究竟是怎樣的感情。
在第一章結束後，故事就偏離了本格推理的謀篇軌道，反而變成無數破碎片斷的羅列。作者精心選擇繁雜的視點，在恰當時機拋出一個個令主人公露出馬腳的細節，讀者反而比書中偵探更早得到真相。這些碎片彼此勾連，分散在看似獨立的案件內，互相印證而又推翻，一步步顛覆或證實既有的疑惑。在整個格局之內，兇手是誰早就昭然若揭，在老辣推理小説讀者眼中，連手法如何做到或核心線索何在都無需爭論。對作品的閲讀快感，純粹寄託在一種超然觀賞的格局上，讀者們已不是華生，而是法官，只需靜靜地等待罪人自白，為什麼這麼做。
每晚日落之刻，都會有短暫的時分，太陽剛剛以一個微小的角度沒入地平線，西方天空中依然泛着青白色的微光。那是大氣層對日光的最後折射，也正是所謂的白夜。
我從來就沒有太陽，所以不怕失去。這是唐澤雪穗在整本書中為數不多幾次真情留露，也是我最喜歡幾句話之一。因為我從來擁有都不是我所想，所以我不在乎失去他們，也就不怕失去。
我想大部分人都是活在光明中，就像我們，吃飯睡覺工作就能度過一生，雖然不完美但總能談得上幸運。但也總有一些人，他們人生在角落裏，能活着就需要艱苦奮鬥，這樣人有時候能從電視上看到，他們可能生活在戰亂地帶，或者童年陰影下，或者某種巨大打擊中。
然而生活中每個細節都可能影響到人生軌跡，何況生命中巨大創傷，為了理所當然活下，他們會做些什麼?不管做什麼，人一切行為都可以用四個字來解釋，生活所迫。對於活在角落裏人，人生何其艱難。
雪穗和亮司就是這樣人，亮司為了保護自己小愛人殺了自己父親，雪穗沒有阻止母親自殺，反而冷漠製造了一個意外現場，不正常童年讓他們擁有了邊緣人格，人生從此只有寒冬，他們説好裝作不相識，在法律有效期內做彼此太陽，唯一温暖來源。
但是有些東西一旦開始就無法收拾，你需要用無數謊言圓第一個謊言，在他們世界裏，謊言是需要用生命來編織，先是別人生命，然後是自己生命，所以一旦有人發覺出真相一點線索，那就是那個人人生結束。
他們在黑暗裏種着自己太陽，用別人血當做肥料，就像修羅一樣為了尋找愛不停戰鬥，雙手沾滿鮮血奔跑。但修羅跑不出地獄，黑暗也沒有盡頭。
殘酷東西不只是無盡黑色，雪穗一直都是白色，明亮白色，就像她名字。跟亮司黑不一樣，她只要一出現，場景就是白色，白色傢俱，白色衣服，白色笑容。這樣眼角總是笑意人能不帶一絲善良毀了周圍幾乎所有人人生，就像當初她母親毀了她人生。
還有在故事裏無處不在小説《飄》，它一定意味着什麼。我記得斯嘉麗祈求白瑞德留下時，白瑞德説，有些東西破碎了就是破碎了，寧願記得它最好時候，也不要修補它。
然後一生都看着那個補過傷痕。也許雪穗就是帶着這樣信念一直活着，親情友情愛情破碎了就讓它死亡，反正總有能替代它們引導自己前進東西。這個如女明星一般美麗，笑容和名字像雪一樣純潔女人，心到底是什麼顏色。
最後亮司死在她面前，老警察含着淚問你認識他嗎，她説不，然後轉身走了，沒有回頭。訴訟期已過，她走出來了，沒有回頭。
愛情只是一個幌子，人終究是為自己活着。其實雪穗太陽不是亮司，有些人用愛支撐着生命，有些人以為自己是用愛支撐着生命，最後她面無表情走進了自己處心積慮才得到店面，或許連她自己都才反映過來，那才是自己生命中光。
當太陽升到最高點時，影子便消失了，亮司只是個影子。
世間不缺陰暗，當兩個少男少女的童年被仇恨滋生澆灌成長，無法救贖的靈魂，為了生存，手上沾滿鮮血撲向遠方。
19年的歲月，為了不再陰暗中生存，嚮往《飄》中女主生活的雪穗努力向上爬行，走上人生制高點，離開幽暗陰森的過去；桐原亮司為她剷除路上的危險和絆腳石，粉身碎骨渾不怕，待雪穗事業平穩時，雙手沾滿鮮血的亮司選擇跳樓自殺，而一直被他保護的雪穗只是從圍觀的羣眾中轉過身，不曾回過頭。
19年的歲月，漫漫長夜，一件件犯罪事件的發生將兩個無法救贖靈魂的命運揭露在青天白日之下。桐原亮司曾説：我的人生就像在白夜裏行走。唐澤雪穗曾説：我的天空裏沒有太陽，總有黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽，雖然沒有太陽那麼亮，但對我來説已經足夠了。憑藉這份光，我就能把黑夜當成白天，我從來就沒有太陽，所以不怕失去。 孤獨冰冷的靈魂，陰暗僵硬，活在黑暗中，彼此是對方的唯一的一縷微光，照亮前行的路，冰冷的靈魂沒有温暖甜蜜的愛情，雪穗的守護神亮司終究不能再守護於她，跳樓死在自己的剪刀之下。沒有亮司的雪穗失去了黑夜中的那縷光，是否過的極其的淒涼？被無盡的黑暗籠罩。
究竟是善惡終有報，天道好輪迴。還是命運捉弄人，當雪穗被母親賣給桐源洋介時結局早已註定？
這是讀的第二部東野圭吾的作品，以前很少看這種燒腦小説，現在越來越放不下...每次看都是一點點琢磨，所有事情的發生都是一環扣一環，但到最後才能看得清真相，人性的善惡、心理的解剖、細節的處理，能從中能學到很多東西，自己也是很喜歡了，第一次寫讀書筆記?
讀完這個小説心情很壓抑，童年對一個人的影響到底有多大？也真的無法想象，人到底可以有多壞...
桐原亮司説：“我的人生就像在白夜裏走路。”
雪穗説：“我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來説已經足夠。憑藉着這份光，我便能把黑夜當成白天。你明白吧？我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”
看到最後桐原視若珍寶的剪刀紮在胸口的時候，看到雪穗面無表情的回答“我不知道，僱傭臨時工都是由店長全權負責”的時候，看到雪穗沿着扶梯上樓一次都沒有回頭的時候感覺很難過感到窒息...
兩個沒有靈魂的人踏出了規則的約束，一次次拿走別人的靈魂，不寒而粟...
“槍蝦就在蝦虎魚身邊”一生都在隱忍偽裝的人，在最後的一幕失去了自己的光明，難過卻也沒辦法回頭，還要繼續向前..這大概是她自己的人生吧，從一開始就是沒有選擇權失去了幸福存在的黑夜...以後只剩下她一個人或許也算是另一種全新的開始.......
斷斷續續的看完了紙質版，果然還是摸得到的文字更讓人心動。
全文我最欣賞的就是女主角了，從西本，唐澤，到高宮，筱冢，雪穗一路高歌猛進，從貧民窟女孩逐步走進上流社會，然而在所有的案件裏，她自始至終都有不在場證明，簡直完美。她能夠用外在的美貌和內在的高貴優雅讓身邊所有人心甘情願的為其效勞，真的是個厲害角色。
可能是因為這輩子都不可能有機會成為這樣有手段有心機的女人，所以我很欣賞她，面對現實不幸的從容以及冷靜，讓她像上帝之手一樣安排每個棋子的命運，就像作者一樣。
故事環環相扣，長達二十年的刨根問底，案件已經失去了時效，笹垣潤三卻始終不曾放棄對真相的探求，可沒有人能是最後的贏家。正如這個世界上沒有無緣無故的愛也沒有無緣無故的恨，世間萬物皆有因果。
唯一讓我不爽的是女主前夫，結婚前夕就想劈腿跟別人私奔，沒能成功卻把一切歸咎於天意，婚後又看不了比自己優秀的妻子，遇見舊相好立馬拋妻，作者還給他安排了一個好結局（他朋友還把離婚的不幸怪到女主身上最不能忍），畢竟在我看來，相愛就在一起，不愛就分開，沒有什麼適合不適合。既然已經相看兩生厭，何必繼續糾纏浪費時間？當然也有可能是因為我欣賞女主想要的就不擇手段的得到的性格，摻雜了個人感情色彩在裏面。
在老警察笹垣潤三的不捨不棄的調查下，長達十九年的案件，最終水落石出。
東野先生用縝密的文字，跌宕的情節，向我們展示了一個目光黑暗沉鬱的男孩；一個眼神警惕如貓的女孩。他們互相依偎，他們彼此照亮，他為她揚起剪刀，剷除對手，她替他製作物囊，攫取情報，她永遠銘記他的拯救他的陪伴他的守護。
他們偏激狹隘地認為世界上除了彼此，再沒有能夠相信的人，再沒有值得結交的人。
她處心積慮到了上流社會生活，才藝出眾，高貴典雅，嫁了一個又一個，滅了一個又一個；他生活在社會底層，猶如個影子，神出鬼沒，保她護航。
亮司説:“我的人生就像在白夜裏行走。”雪穗説:“一天當中，太陽有升起時，有下沉時，人生也一樣，有白天和黑夜，有的人一輩子都活在太陽照耀下，有的人不得不一直活在漆黑的夜裏，人害怕原本照在身上的光芒消失。我從來沒有生活在太陽底下過，我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽，雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來説已經足夠，憑藉着這份光，我便能把黑夜變成白天，你明白吧，我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”
在世人眼中，亮司是“一個幽靈一樣的人”，雪穗是“白色的影子”。關係則若槍蝦與蝦虎魚般共存。
白夜行，百鬼夜行。
人性裏最可憎的一點大概就是，因為自己不完美，就非得讓這個世界都充滿了黑暗。笹垣警探也許是一位優秀的警探，為了心中的疑點而苦苦追求真相。但真相真的重要嗎？怎麼看亮司和雪穗都是受害者，誠如他自己所想，他們的目地也緊緊只是為了保護自己靈魂。只是可憐了川島江利子筱冢美佳，這兩人確實沒做錯什麼事，命運卻對她們太殘忍了些。
同樣是日本作者，《火影忍者》裏的我愛羅和佐井也曾迷茫或者迷失方向過，但還好他們遇到了萬年吊車尾漩渦鳴人，不然這兩人的人生會不會也像亮司和雪穗一樣，一個永遠無法已真面目示人，一個永遠的留在了那年的通風管道里面。每次讀到覺得雪穗裝的時候，總是會浮現出佐井曾經説過的‘原來看到至親的人死後應該這個樣子’。還好最後亮司在她店裏身亡後，她面無表情頭也不會的離開了。並不是他們沒有感情，只是他們太過重視這份羈絆，所以只能把它隱藏得很深很深，如同宇智波的宿命。只可惜，他們遇到的人不是願意用愛拯救的鳴人，而是追求真相的警探。很難想象，亮司死後雪穗一個人的生活應該怎麼度過？
關於高宮誠，雖然整個故事讓人覺得他的第一段婚姻就是雪穗的陰謀。但他真的就沒有一點責任？或者説，像他自己説的，一句都是他的錯就可以洗淨自己的過錯。再好的女神，在一個並不是真正愛自己的人面前，也終有失去吸引力的一天。感情，適合自己的才是最好的。
並不喜歡這種模凌兩可，還總是讓讀者把事情往惡的方向展開聯想的小説。這個世界還是應該多一些真誠，少一些套路。就如看過的上一本書的作者所言，她的童年是不幸的，但她為什麼沒有因此而厭惡這個世界，只因她小時候遇到的都是善良的人。
這本小説的寫作背景是上世紀七十年代至九十年代並且在寫作的過程中，作者儘量讓其中的'事件與現實中的有所關聯，無論是電腦技術革命的崛起，還是日本經濟的瘋漲到泡沫等等，增加了故事的真實性。
在夜裏行走，雖然沒有太陽，但因為一個人的存在，夜也不再是黑不可見的——《白夜行》名字的含義也大概如此吧。可夜終究是夜，黑暗是它的本性，在這樣的夜裏行走，註定是舉步維艱。這本書雖是一部推理小説,但相對於其他推理小説專注於推理手法，它則是以情感故事為主線，這也就是它吸引人的地方。
對於小説來講，故事的結尾堪稱完美：亮司逃跑未遂被自己的剪刀斃命，那把剪刀曾讓他引以為傲，也曾讓他踏上不歸路。而雪惠呢，作者沒有交待結果，只説是面目蒼白如木偶，頭也不回的離開，但我們不難猜想，亮司已死，雪惠的白夜瞬間暗淡，在失去了二十年來一直給她依靠和幫助的唯一親人後，她也將會如失去靈魂般的變得行將就木，當然，因為沒有明確的證據證明，雪惠並不會承受牢獄之苦，可對她來説，已沒有什麼區別可言。
或許我們會對他們感到同情和惋惜，會將罪惡的根源歸因於病態的社會，歸因於無奈的環境，甚至歸因於貧窮，但因為自己所遭受的苦難，轉而永不休止報復社會和他人也是不值得原諒的，而且是以曾經別人對待自己的方式。其實，在第一次作案後，他們還是有選擇的，當然，讀者朋友也可以把年齡小當做理由，仁者見仁智者見智罷了！
一口氣讀完了，可以説是我第一次讀這種懸疑類型的小説，讀完還意猶未盡，馬上找出東野的《嫌疑人x的獻身》來讀。終於理解為什麼東野的書會大賣了，直擊人的罪惡，讓人看到了血淋淋的人性。
讀完這本書，心裏確實會有點發毛，昨晚跑步的時候，再回想起這本書，從已知的後文再去推演前文的種種細節，再把整個案件縷一遍，確實讓人驚歎，十九年的懸案破了，人性的醜陋也揭破了。
許多罪犯的犯罪根源都來自童年時期的陰影，這在東野的許多小説裏都有體現，比如我剛看完的《惡意》則是童年時母親行為舉止潛移默化之影響。説回這本書，《白夜行》的童年時期涉及到性亂x、戀童癖，這些原本的受害者反過來又成為加害者，而原本受害者所受的痛苦也並沒有成為加害者而減輕，反而越來越重，越來越重，直至不堪重負。
書中還提到了一種之前沒有想像過的共生關係，其緊密程度甚至超過了情侶關係，情侶關係可能帶有佔有的性質，但這種共生關係超過父母的愛，超過情人的愛，兩人既可以有性關係，同時也可以看着彼此有各自的愛人，各自的生活。而百度百科的解讀則是一對彼此相愛的男女，為擺脱嫌疑迫不得已形同陌路人，看起來更具悲劇色彩。
但我總覺得這樣解讀太過表面，仔細想想，我更願意理解為共生關係，超過愛情。像白夜裏行走，永遠沒有天明，但互為彼此的太陽。這種特定的關係只在極端的情況下才會產生，就文中而言，兩人在共同犯罪和逃脱犯罪的過程中才會產生，而且一旦產生，將是一輩子的關係，可以説是相互取暖，但在某種情況下也是相互拖累。在本書中有三對這種關係的人，而這三對這種關係的人，他們有相同的交點，就是桐原。
在永遠沒有天明的白夜裏行走，註定是悲劇，他們內心的痛苦時時在折磨着他們，多活的每一天都是賺到的，所以他們才能那麼冷酷無情，用盡手段。想想也是可怕，如果生活中遇到這種人，除了敬而遠之還能做什麼，只不過在天眼系統這麼發達的今天，但願這種人越來越少。
這幾天看東野的書，總是讓我想到前段時間剛破獲的28年前的白銀殺人案，這些年來兇手、受害者家人、探案人員、白銀市民都受了多少折磨啊，時空在兇手殺人並試圖掩蓋事實的那一刻便被扭曲了，讓周邊的所有人都陷入漩渦，不管有關無關，由於人類世界的輿論和法律有別於動物世界與戰爭時期的冷酷無情，一旦這種事情的發生，會讓周遭的人無一倖免而被扭曲變形。
另外，如果我是兇手，我情願第一時間投案自首，接受法律和輿論的制裁，也不去忍受這麼多年的痛苦，面對我的，可能是死刑，也可能是失去自由，但至少我的內心得到解脱。
但我支持《嫌疑人x的獻身》裏湯川和石神所持的觀點，殺人是下下策。
《白夜行》東野圭吾的小説，讀了差不多一半，作者從一開始就埋下伏筆，一直讀到後面就發現會有一個一個謎團接踵而來。起初的那場殺人命案，以為會是像福爾摩斯探案那樣的探案本，讀過之後顯然是我輕視了作者的想象力和創造力。
從一開始，東野圭吾先生就佈下一個又一個局，織就絲絲密密的網，將其中的人物包羅在網中。這本書給我從未有的體驗，和那些網絡小説不同，沒有直白的心裏描寫，沒有主角光環的保護，男女主人公不會有露骨的崇拜者，不會狗血到鈔票滿滿，後母惡女一大堆需要男女主的光輝。雪穗和桐原是神祕的，是多面的，儘管所有線索都指向二人，但是仍然不相信雪穗為了讓自己生活脱離之前糟糕的樣子處心積慮，從而上海身邊的親人和朋友，而亮司更有很多不為人知的祕密。很想把祕密一個一個解開，但同時又期待有不一樣的發展，對他們兩個人的感情世界也很好奇。
其實謎底不這樣輕易解開，讓讀者在困惑和糾結中體驗，這本書的樂趣也正是這個。我急切而又耐心的看，終於明白雪穗與亮司為什麼會有殺人之舉，桐原之前的陰鬱的眼神也解釋的通了，我也是在各種矛盾之中看完全書的，不會討厭主人公，甚至會心疼他們兩個，心裏還是隱隱作痛的。除了男女主我還有一個欽佩的人，那就是笹垣警察蜀黍，十九年的事還會有耐心去尋找，這樣的執着和毅力讓人不由得生出敬意，如果不是他就沒有後來謎底解開的那一刻，就不會有完整的白夜行。
《白夜行》是日本作家東野圭吾的代表作，故事圍繞着一對有着不同尋常情愫的小學生展開。1973年，大阪的一棟廢棄建築內發現了一具男屍，此後19年，嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一個躋身上流社會，一個卻在底層遊走，而他們身邊的人，卻接二連三地離奇死去，警察經過19年的艱苦追蹤，終於使真相大白。小説將無望卻堅守的淒涼愛情和執着而縝密的冷靜推理完美結合，東野圭吾對情感的刻畫常常跟緊張的推理懸念扣在一起，處理得出人意料，不落俗套。《白夜行》中的兩位主人公那種始終向上的堅強鬥志與不懈努力，其實是在不斷向下的墮落中完成的。雖然他們都無比強悍地地掃清一個個障礙，成就自己的夢想，但是為此而身負的罪孽卻早已萬劫不復。
雪穗説：“我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來説已經足夠。憑藉着這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”
而亮司的願望是：“有一天可以行走在陽光下。”
他們在黑暗中扶持前行，小心翼翼地掩蓋過去的傷痕，也在黑暗中温暖着彼此。深入骨子的'糾纏，只有彼此能明白對方的傷痕。正因為是同一種人，才沒有相互治癒的能力。但即使，兩人的雙手都沾滿了鮮血，依然扶持着前進。
這是愛情的一種吧。不像簡愛和羅切斯特的簡單深刻，不像陸游和唐琬的長久回味，不像艾絲美拉達和鐘樓怪人的悲慘淒涼，不像東坡和朝雲的相濡以沫，不像渡邊和綠子陰鬱中的清澈，不像黃小仙和王小賤的小清新與重口味，不像薛濤和元稹的惺惺相惜，不像小龍女和楊過的轟轟烈烈…唐澤雪穗和桐原亮司，在無盡的罪惡中掙扎，相互救贖，卻深陷其中，再也無法自拔。愛，是最沉重的枷鎖。
記得在某處看過一個關於“日本文學有什麼特點？”的回答，説“當你拿起一本日本的小説的時候，你不知道讀完這本小説後的自己的價值觀會發生怎樣的改變，肆意描寫着性，謀殺，毒品以及病態的心。而這些真實存在的，我們故意説服自己去忽視的細節，往往在一衣帶水的文字裏得到赤裸裸的暴露。日本作家們像是催眠師一樣，用他們的語言更改着我們對生活的認知與理解。世界在我們的眼中呈現了另外的一副模樣，它不光是美好的，它還摻雜着血淋淋的罪惡。這是世界的補全，也是人性的補全。”
東野圭吾的作品也是如此，就像一對窺視人心的眼睛，無論是《白夜行》或是《放學後》，讀後都讓人覺得壓抑。而《白夜行》之所以比《放學後》等擁有更多讀者，我認為要歸功於作者對情節拿捏的到位和對更深層次善惡的探索。
關於後者，作者似乎故意讓我無法去指責書中任何一個角色，無論是殺人的亮司，或是躲在亮處的雪穗，還是“河那邊”心靈扭曲的大人。他們都是泥沼中的可憐人，不斷抓住岸上人的腳，死抓不放。
書中，善與惡交織着出現在人物身上，呈現給讀者的是——“矛盾”。給亮司買德國制的剪刀的爸爸猥褻了三年級的雪穗，內心痛苦以致麻木的雪穗媽媽默許女兒“接客”，最大的矛盾應是男主，他有温情，亦有殘酷，他可恨，但也可憐，可以説他的內心很純淨，只有雪穗這一個太陽。
出差之餘閒看的一本小説，卻意外地被吸引、震撼。
“在白天裏走路，天空沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽，雖然沒有那麼明亮”，書中男女主角從頭到尾沒有一處正面交流，卻演繹了另類的愛情（也可以理解為警官口中“共生”）。
故事的描述手法無疑最能考驗並展現作者的功力。全書以時間為軸線，每一章均描繪的是單一故事，單獨觀看也是不錯的推理小説章節，串成一個整體鑄就了神作。這類半開放式的寫法讓我聯想到了近來觀看的《射鵰》。
PPT製作中，留白很是講究，小説故事中也是一樣。金庸的天龍、射鵰、神鵰三部曲人盡皆知，但大部分人沒注意到的是另有一部前傳（如獨孤求敗、黃裳、覺遠的故事，串起來是一個完整的故事框架）。這些傳奇人物從沒出場，通過三部曲中的角色描述以及讀者自己的想象卻能在自己的世界中活靈活現。有別於一般小説，這類半開放式的寫法讓讀者在閲讀中思考、創作，作為一名故事的創作者獲得的參與感與成就感遠超見證者。
回到劇情。亮司與雪穗從小品嚐到了家庭帶來的不幸，於是親手毀掉了家庭，使自己作為命運的主宰。除去第一次的犯罪，綁架、欺侮、盜竊、殺人，也許最早只是為了能找到並守護自己的陽光，後來卻發現用錯誤的方法只會在錯誤的路上越走越遠。最終兩具如同行屍走肉一般的軀殼，僅僅彼此的守護存留一絲靈魂的光芒。亮司的死去，最終剝離了雪穗的最後一絲靈魂。可以説是一部徹頭徹尾的悲劇。
文萃咖
