相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
他的詩歌創作，常以清詞麗句構造優美的形象，寄情深微，意藴幽隱，富有矇矓婉曲之美。最能表現這種風格特色的作品，是他的七言律絕，其中又以《無題》諸作（多為七言近體）堪稱典型。
詩以“無題”命篇，是李商隱的創造。
這類詩作並非成於一時一地，多數描寫愛情，其內容或因不便明言，或因難用一個恰當的題目表現，所以命為“無題”。其中有的可能別有寄寓，也可能有戀愛本事以為依託，但是往往沒有確論。
相見時難別亦難，
開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由於受到某種力量的阻隔，一對情人已經難以相會，分離的痛苦使她不堪忍受。
（曹丕《燕歌行》）曾有“別日何易會日難”（宋武帝《丁都護歌》）曾有“別易會難得”的句子，但本詩更勝一籌。本句“別亦難”的“難”字，不僅是難以割捨之難，還是痛苦得難以禁受之難。一句之中兩次使用“難”字，因重複而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿聯纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達方式的低迴婉轉而顯得分外的深沉和纏綿；這樣的纏綿情態，在“別易會難得”等平直敍述中是不易體會的.。
東風無力百花殘。暮春時節，東風無力，百花紛謝，人力對此是無可奈何的，而自己也同眼前這花朵一樣凋殘，豈不令人悵惘與惋惜！“東風無力百花殘”一句，既寫自然環境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。自己的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。自己痛苦的淚水，彷彿蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執着與追求。追求是無望的，無望中仍要追求。如此曲折入微的感情，非這兩個精妙的比喻不能形容。
第三句的“絲”字與“思”諧音，諧音是民歌常用的修辭手段。
“理絲入殘機，何悟不成匹”（《子夜歌》），“絲”諧“思”，“匹”諧匹配的“匹”
“合散無黃連，此事復何苦？”用藥名的“散”諧聚散的“散”，以黃連的“苦”諧相思的“苦”。其它諸如“藕”與“偶”、“蓮”與“憐”、“碑”與“悲”、“籬”與“離”等等。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。前四句着重揭示內心的感情活動，五六句轉入寫外向的意念活動。“曉鏡”，是説自己因為痛苦而鬢髮脱落，容顏憔悴。
“夜吟”句推己及人，想象對方大概也將夜不成寐，常常吟詩遣懷，但是愁懷深重，無從排遣，所以愈發感到環境悽清，月光寒冷。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。青鳥是西王母的使者，蓬山是傳説中的一座仙山，這裏以蓬山用為對方居處的象徵，而以青鳥作為他的使者出現。既然會面無望，於是只好請使者為自己殷勤致意，替自己去看望他。這個寄希望於使者的結尾，並沒有改變“相見時難”的痛苦境遇，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫。詩已經結束了，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續下去。“刻骨鏤心之詞。千秋情語，無出其右。”（梅成棟《精選七律耐吟集》）
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