晏殊《訴衷情》賞析

晏殊《訴衷情》賞析1

【年代】：宋

【作者】：晏殊——《訴衷情》

【內容】：

芙蓉金菊鬥馨香

天氣欲重陽

遠村秋色如畫

紅樹間疏黃

流水淡，碧天長

路茫茫

憑高目斷

鴻雁來時

無限思量

【註釋】：

目斷：望至視界所盡處，猶言凝神眺望。

【賞析】

這首小令，抒寫登樓懷遠，極有情致。上片描繪紅樹金菊，秋色如畫。下片寫水遠天長，情思無限。“路茫茫”句以下，“鴻雁”隱露渴盼信息，“無限思量”申敍眷念之殷切，均含而不露。開頭寫景，着意點染色彩。全詞和婉雅麗，極有情味。

晏殊《訴衷情》賞析2

《訴衷情·東風楊柳欲青青》

宋代：晏殊

東風楊柳欲青青。煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。

眉葉細，舞腰輕。宿粧成。一春芳意，三月和風，牽繫人情。

《訴衷情·東風楊柳欲青青》譯文

春風吹來，柳樹發青芽，滿眼春色。淡淡柳煙似有若無，一番春雨初霽之後柳色顯得倍加清新，翠意撩人。那閨中女子對這春色視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨。

眉毛彎彎如柳葉，腰肢婀娜如輕搖的柳枝，臉上仍是隔夜未整的殘粧。柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風、柳枝上的鶯啼、柳樹間的煙鎖，無不牽繫着閨中人的情思。

《訴衷情·東風楊柳欲青青》註釋

東風：春風。

宿粧：指舊粧，殘粧。

《訴衷情·東風楊柳欲青青》賞析

這首詞，上片以景襯情，下片則描繪人物時藴情會意。全篇借春風楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉含蓄，情致纏綿。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩，但有神無跡，如輕霜溶水，泯融無痕。詩詞都寫到鶯聲驚夢生惱，春柳觸發怨情，但詩中閨婦聽鶯聲而小庭追打，見柳色而直説悔意，明朗爽利，感情真切;詞裏的香閣女子卻只是濃睡不起，宿粧不整，嫻靜温婉，含而不露。二者相比，感情表現上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有質樸明快和清麗優雅之異，意趣、韻味也自判然不同。

上片起筆“東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴”先繪出一幅如畫春景：東風吹温送暖，催引生機;楊柳因春風吹拂而萌發春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色;柳絲纖細，柳煙疏淡，似有若無，自有一種迷濛意態;一番春雨初霽之後，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。這兩句將春風、春柳，春雨、春晴，編織一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。

“惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯”二句，詞意陡生頓挫。面對爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香閣濃睡”，情態異常。着一“惱”字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是為了襯示香閣女子的怨思，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明對比，把離情怨思烘托得更加強烈。由於人物內心狀態的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人，鶯聲悦耳，是常情;而春色惱人，聞鶯心煩，則是變態。詞中香閣女子所以對春色視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨，實際是因春感懷，睹景傷情。鶯聲驚睡，也許還驚破了好夢。

下片“眉葉細，舞腰輕，宿粧成”為人物描寫。眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫人，楊柳枝葉的纖細裊娜，女子眉腰的秀美窈窕，詞人生花妙筆的暈染下，相互疊印複合。柳如美人，美人似柳，形象雋麗，比喻貼切，既寫出柳的`風神，也顯出人的韻致。“宿粧”，隔夜未整的殘粧。詞裏的“宿粧成”，是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶於修飾。此處雖不明白言情，而從“宿粧”不整的容態中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結拍“一春芳意、三月和風，牽繫人情”三句正面點示題旨。

“一春芳意”與“三月和風”為對偶句，同是“牽繫人情”的景物。這三句意思是：柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風，以及柳枝上的鶯啼，柳樹間的煙鎖，無不牽繫着閨中人的情思。“牽繫”二字，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結，中間所及，關涉到柳，聯想古詩詞中常用的柳的內涵自知“人情”為何。

全詞着意描寫濃春煙景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融，別具風情。

《訴衷情·東風楊柳欲青青》作者介紹

晏殊【yàn shū】(991-1055)字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人(今江西進賢縣文港鎮沙河人，位於香楠峯下，其父為撫州府手力節級)，是當時的撫州籍第一個宰相。晏殊與其第七子晏幾道(1037-1110)，在當時北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。