鷓鴣天辛棄疾朗誦

辛棄疾，南宋詞人。作者的詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。下面小編收集了鷓鴣天辛棄疾朗誦，供大家參考。

一、《鷓鴣天·送人》

宋代：辛棄疾

唱徹《陽關》淚未乾，功名餘事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。今古恨，幾千般，只應離合是悲歡?江頭未是風波惡，別有人間行路難!

二、作者簡介

辛棄疾(1140年5月28日-1207年10月3日)，字幼安，號稼軒，山東東路濟南府歷城縣(今濟南市歷城區遙牆鎮四鳳閘村)人，中國南宋豪放派詞人，人稱詞中之龍，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照並稱“濟南二安”。辛棄疾生於金國，少年抗金歸宋，曾任江西安撫使、福建安撫使等職。追贈少師，諡忠敏。有詞集《稼軒長短句》，現存詞600多首，強烈的愛國主義思想和戰鬥精神是他詞的基本思想內容。著名詞作《水調歌頭·帶湖吾甚愛》、《摸魚兒·更能消幾番風雨》、《滿江紅·家住江南》、《沁園春·杯汝來前》、《西江月·夜行黃沙道中》等。其詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。其詞

題材廣闊又善化用前人典故入詞，抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責;也有不少吟詠祖國河山的作品。著有《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。由於與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隱山居，公元1207年秋季，辛棄疾逝世，年68歲。

三、賞析

這首詞見於四卷本《稼軒詞》的甲集，是作者中年時的作品。那時候，作者在仕途上已經歷了不少挫折，因此詞雖為送人而作，但是所表達的多是世路艱難之感。

上闋頭二句：“唱徹《陽關》淚未乾，功名餘事且加餐”。上句言送別。《陽關三疊》是唐人上闋送別歌曲，加上“唱徹”、“淚未乾”五字，更覺無限傷感。

從作者的性格看，送別絕不會帶給他這樣的傷感。他平日對仕途、世事的感慨一直，鬱積胸中，恰巧，遇上送別之事的觸動，便一湧而發，故有此情狀。下句忽然宕開説到“功名”之事，便覺來路分明。作者和陸游一樣，都重視為國家的恢復事業建立功名的。他的《水龍吟》詞説：“算平戎萬里，功名本是，真儒事，公知否。”認為建立功名是分內的事;《水調歌頭》詞説：“功名事，身未老，幾時休?詩書萬卷，致身須到古伊周。”認為對功名應該執着追求，並且要有遠大的目標。這首詞中卻把功名看成身外“餘事”，乃是不滿朝廷對金屈膝求和，自己的報國壯志難酬，而被迫退隱、消極的憤激之辭：“且加餐”，運用《古詩十九首》“棄捐勿複道，努力加餐飯”之句，也是憤激之語。“浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山”。寫送別時翹首遙望之景，景顯得生動，用筆也很渾厚，而且天邊的流水遠送無窮的樹色，和設想行人別後的行程有關;雨中陰雲埋掉一半青山，和聯想正人君子被奸邪小人遮蔽、壓制有關。景句關聯詞中的兩種不同的思想感情，不但聯繫緊密，而且含蓄不露，富有餘韻。

下闋起三句：“今古恨，幾千般，只應離合是悲歡?”這裏的“離合”和“悲歡”是偏義複詞。由於題目“送人”與下闋頭句“今古恨”，的情景的規定，所以“離合”，就只取“離”字義，“悲歡”就只取“悲”字義。上闋寫送別，下闋抒情本應該是以“別恨”為主調的，但是作者筆鋒拗轉，説今古恨事有幾千般，豈只離別一事才是堪悲的?用反問語氣，比正面的判斷語氣更含激情。作詞送人而居然説離別並不是唯一可悲可恨的事，顯示出詞的思想感情將有進一步的開拓。緊接着下文便又似呼喊又似吞嚥地道出他的心聲：“江頭未是風波惡，別有人間行路難。”行人踏上旅途，“江湖多風波，舟楫恐失墜”(杜甫《夢李白》)，但作者認為此去的遭遇比它更險惡。那是存在於人們心中、存在於人事鬥爭上的無形的“風波”;它使人畏，使人恨，有甚於一般的離別之恨和行旅之悲。“瞿塘嘈嘈十二灘，人言道路古來難;長恨人心不如水，等閒平地起波瀾。”(劉禹錫《竹枝詞》)其中的滋味，古人已先言之。作者在此並非簡單地借用前人的詩意，而有他切身的體會。他一生志在恢復事業，做官時喜歡籌款練兵，並且執法嚴厲，多得罪投降派，和豪強富家，所以幾次被劾去官。如在湖南安撫使任內，籌建“飛虎軍”，後來在兩浙西路提點刑獄公事任內，即因此事實被劾為“奸貪兇暴”、“厲害田裏”而被罷官。這正是人事上的“風波惡”的明顯例證。作者寫出詞的最後兩句，包含了更多的傷心經歷，展示了更廣闊、更令人驚心動魄的藝術境界，情已淋漓，語仍含蓄。李白《行路難》的“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”，同此悲憤;白居易《太行路》的“行路難，不在水，不在山，只在人情反覆間”，正可説明悲憤個原因和實質。

這首小令，篇幅雖短，但是包含了廣闊深厚的思想感情，它的筆調深渾含蓄，舉重若輕，不見用之跡而力透紙背，顯示辛詞的大家氣度。

二、鷓鴣天·戲題村舍

宋代：辛棄疾

雞鴨成羣晚不收，桑麻長過屋山頭。有何不可吾方羨，要底都無飽便休。

新柳樹，舊沙洲，去年溪打那邊流。自言此地生兒女，不嫁餘家即聘周。(餘家 一作：金家)

簡析

該詞所描寫的就是帶湖附近一個偏遠山村的風土人情。這裏雞鴨成羣，桑麻茂盛，山民吃飽便罷，別無所求，嫁女娶媳，怡然自樂，宛若世外桃源。此詞題為“戲”作，故筆觸輕靈，情趣盎然，流露出詞人對田園生活的欣喜之情。詞中描述雞鴨成羣，桑麻生長的生活，這樸實、安靜、平穩的農村生活使詞人羨慕。他希望做個農民，過過這種生活，什麼都不用想，只要能吃飽，安安靜靜的生活就算了。“新柳樹，舊沙洲”，農村生活沒有什麼大的衝擊和變化，只有這條小河水，去年從那邊流，今年從這邊流。就是這個地方的兒女，不嫁餘家就聘周。這就以典型的細節描寫，反映出農村極為樸實的生活情景。

詞中描寫農村了的樸實，是為襯托官場的複雜；描寫農村的簡樸安靜，是為了反襯官場的惡濁與傾軋，從而表現了作者厭惡官場，熱愛農村生活的思想。

語言清新，內容樸實是這首詞的特點。

三、《鷓鴣天》

宋：辛棄疾

遊鵝湖，醉書酒家壁。

春入平原薺菜花，新耕雨後落羣鴉。

多情白髮春無奈，晚日青帘酒易賒。

閒意態，細生涯。

牛欄西畔有桑麻。

青裙縞袂誰家女，去趁蠶生看外家。

【鑑賞】:

這是一首借景抒情的小詞。詞的前兩句“春入平原薺菜花，新耕雨後落羣鴉”，寫的是農村恬靜而又充滿生機的春天景象。白色的薺菜花開滿了田野，土地耕好了，又適逢春雨，羣鴉在新翻的土地上覓食。聊聊數筆，把一幅鄉間春色栩栩如生地描繪了出來。

本詞由薺菜開花而説“春入”，對平凡微賤的薺菜花寄予了極大的感情，又把“羣鴉”寫得充滿生意，一點不像平時我們所見的那副使人討厭的聒噪相。詞人留意和刻畫這些細物細事，可見其意態閒適。但是，接下來兩句“多情白髮春無奈，晚日青帘酒易賒”，情緒陡變，適才令人心情舒爽的春色不見了，萬種愁緒染白了的頭髮。詞中説的是“白髮”，實際上講的是“愁緒”。“多情白髮春無奈”，詞人心情沉悶，只好到小酒店去飲酒解愁。這裏“多情”二字寫得詼諧，恰如其分地傳遞出詞人那種帶有苦味的詼諧。而在這詼諧中，又讓人深切地感受到作者無可奈何的愁緒。

面對如畫的春色，詞人的愁緒從何而來呢？這首詞有一小序：“遊鵝湖，醉書酒家壁。”我們可以從這兩句話中找到一定的線索。這時，正是詞人被罷官落職、不得不退居田園之時。這時他才四十二歲。他還有精力，足有幹一番事業的雄心壯志，怎能耐得住清閒無為的生活？所以詞人遊鵝湖，面對生機勃勃的春天，聯想到自己的遭遇，事業上的失意與感歎歲月流逝的惆悵之情便油然而生。

清人王夫之説過：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”（《姜齋詩話》）。這也是本詞上闋的藝術手法。下闋寫的是一幅農村景象：村民們悠閒自在，生活過得井然有序，牛欄附近的空地上種滿了桑麻。春播即將開始，大忙季節就要到來，不知誰家的年輕女子，穿着白衣青裙，趁着大忙前的`閒暇趕着去走孃家。與本詞的開篇幾句不同，下闋詞人從近處落筆，一個“閒”字，一個“細”字，一個“有”字，一個“趁”字，把農村生活的閒適與古樸活脱脱地展現在人們的面前。然而，詞人越是寫閒適、古樸，越是讓人聯想到“多情白髮春無奈，晚日青帘酒易賒”所流露出來的那種煩悶和無可奈何的情緒。詞人無一字寫我，盡情描寫客觀景象，着力描繪了一個“無我之境”，實際上“我”盡在其中。詞人採用這種高超的藝術手法，把煩亂複雜的失意之情在這閒適的氛圍中突現得淋漓盡致。

也許人有會問到：詞人既然喜歡農村，喜歡農村古樸而又悠閒的生活，為何還要借酒澆愁呢？首先，我們從詞人當時的生活背景和他當時的處境去理解。我們知道，辛棄疾是一位很有抱負、正義，充滿愛國心的詞人，然而，在當時的封建社會官場中有的是爾虞我詐、爭權奪利，有的是誇誇其談，食言而肥，詞人對此看透了，厭煩了，所以他決定要遠離城市的喧鬧，他認為美好的春天在田野，在溪頭，在那漫山遍野雪白的薺菜花中。現如今，他已經置身於純潔、清新的農村，但是卻還有愁苦，這又是為什麼？因為他不能忘懷祖國萬里江山。他要奔赴抗金疆場，去收復已奪佔的土地，那才是真正關心的事業，然而，他卻被排擠到農村，過起“閒意態”的生活來，他怎能不愁苦呢？他不是不喜愛春天，但春天並不能給他帶來真正的快樂。

總而言之，這首詞寫出了作者的苦悶的心情，而在這苦悶中，表達了作者對遠大抱負的追求，是一首難得的借景抒情的好詞。