本文擬探討李清照不同時期生活狀態對其詞作的影響。主要論述少女時代的李清照在家庭環境及自然環境中受到薰陶，培養了良好的文學素質，造就了她率真自然的個性和心靈，奠定了她獨立自由的創作風格;婚後的李清照與丈夫感情厚篤，意趣相投，這種兩情相悦、刻骨相思的夫妻之情深深影響了李清照詞作的內容，趙明誠給李清照的情感體驗成為她閨情詞的創作的土壤; “靖康之變”打破李清照原來的生存狀態，生活動蕩不安，她從個人感受的角度側面反映社會現實，國破家亡之痛成為李清照人生中實實在在的生命體驗。
李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書畫，通曉金石，精於詩詞。她的詞作獨步一時，將真摯的感情和完美的形式交融一起，渾然一體，在藝術上達到了爐火純青的境界，她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”¹的婉約風格發展到了頂峯，贏得了婉約派詞人“宗主”的地位。她的詞作之所以給人以強烈的真實感,是由於詞中的情感和生活都是她的親身經歷與親身體驗。既然李清照的詞與她的生平有如此密切的聯繫及因果關係，那麼，追尋她的生活軌跡便可更深刻地理解其詞作的思想內容及藝術個性。本文擬探討李清照在其婚前、婚後及其丈夫趙明誠病逝後三個階段其詞作的思想內容及藝術個性。
(一)婚前：幸福美好的生活，多情浪漫的情懷
李清照出生在文化氛圍濃厚、頗有聲望的仕宦之家，有着優越的家庭教育。她的父親李格非是北宋著名學者、文學家。李格非博學多才、文思敏捷，他下筆尚“誠”，提出“誠著”為文學批評的標準，要求詩文要有真情實感，“字字如肺腑出”。②李清照的母親也善文工詞，頗有文化素養。李格非夫婦思想開放，並沒有“女子無才便是德”的迂腐之見，他們帶領小清照踏進了廣闊的知識領域，誦讀經史子集、詩詞歌賦，瀏覽筆記小説、軼事遺聞，使小清照從豐富的歷史和文學資料中吸取營養。自小聰明過人的李清照幼年在風景如畫、人文薈萃的歷城度過，五六歲後隨父母遷居東京汴梁。因此，李清照早年人生得意，生活安定幸福，其詞作也相應受其生活狀態影響，詞中人物形象多有浪漫之情，且樂觀向上 ,感情熱烈。所以在這段時期內李清照的詞多以浪漫為基調，直抒胸臆，生機勃勃。
少女時代的李清照是一個性格活潑開朗、無比熱愛生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子侷限於閨房繡樓之內，而是踏出重門深院劃小船、盪鞦韆，與家人遊東京、觀花燈、逛街景，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，表現出她那蓬蓬勃勃的春春氣息。
她在早年所作的《如夢令》(常記溪亭日暮)寫道：
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。 爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”
李清照在這首小令中真實地描述了她年少時一次愉快的郊遊。在宋朝禮學鼎盛的階段，封建禮教對女子諸多束縛的時期，我們從她身上卻根本看不到什麼封建規範、禮教枷鎖的影子，她駕舟遊玩，不覺天色已晚，卻絲毫不擔心回家受家長的責罵，由此其家庭開明程度可見一斑。正是因為詞人這種與一般的封建大家閨秀所不同的生存狀態，才讓她比別的女子有了更多的自由與特殊的生活體驗，使她信手拈來某一生活場景入詞也顯得那樣的與眾不同，充滿了健康明快的色彩。而大自然的晚霞落日、綠水紅蓮這些著名的景物，被融入詞中，好像一幅清新別緻的圖畫。透過這首詞，我們可以清楚地看到李清照少女時代那活潑開朗的性格，她無拘無束，無憂無慮，自由健康地成長着，令人真實地感受到她熱愛大自然、熱愛生活的情懷。這種開朗率性和蓬勃朝氣，即使到了成年，在她的詞中仍能找到痕跡。婚後經歷與丈夫別後重逢的她，心情又漸漸開朗。在《慶清朝慢》(禁幄低張)中，她那無拘無束、活潑率性的性格再次生動地表現出來：春天牡丹盛開的時節，她隨着香輪競走的遊園行列前去賞花。她陶醉在明媚的春光和盛開的鮮花當中，快樂得如痴如狂，飲酒賞花直至深夜。詞中洋溢的蓬勃朝氣和對大自然由衷的熱愛躍然紙上，毫不矯揉造作，讓人身臨其境。
再看《點絳脣》(蹴罷鞦韆)：
“蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”
這首詞以生動明快的筆墨勾出了一個富貴人家少女天真爛漫的形象。她生活快樂，性格活潑，甚至有些不拘小節，你看那位如花少女剛“蹴罷鞦韆”，頗有倦意，連纖纖玉手也懶得抬，正“露濃花瘦，薄汗輕衣透”時，聽得有人來了，連鞋子都顧不得穿，光着襪子害羞地往屋裏跑，頭上的金釵都滑落了，卻又倚着門回頭嗅嗅青青的梅子，實則是想偷偷地看看把自己弄得如此狼狽的人到底是誰。那“和羞走”“倚門”及“卻把青梅嗅”等一系列的描寫，多麼真實而細膩，而把這樣一位天真活潑累態可掬的少女活化出來的李清照，當時不就是一位熱愛生活、天真爛漫的如花少女嗎?這正是李清照早年的自畫像啊!你看她沒有憂慮也沒有煩惱，在天真活潑之中又帶着幾分頑皮羞澀。我們還可以從李清照另外幾首早期詞中進一步窺探到作者這一形象，例如《浣溪沙》中那個“繡面蕪蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜”的多情少女;那個在《如夢令》中叫嚷“知否?知否?應是綠肥紅瘦”的率性女孩;還有那個在《怨王孫》中唱着“水光山色與人親，説不盡無窮好”的快樂女孩，這一幅幅生動的畫面，無一不在顯露她率真、率性、爽快而多情的個性!透過她的詞，我們還可以得知她並不是一個一味貪玩、不知所靜的女孩，她也會在“淡蕩春光寒食天”(《浣溪沙》)裏，做甜甜的夢;她還會“倚樓無語理瑤琴”(《烷溪沙》)，獨自一人默默地暗想心事。
這個時期由於社會安定，家庭生活富足，加之個人心情舒暢，因此李清照的詞作內容和格調都是歡快無憂的，其詞境也充滿着樂趣。加上其細膩的筆法，景物和感情的交叉描繪，使得這個時期的詞作個性鮮明，充滿浪漫主義情懷。
(二)婚後：守望愛情，愁多於樂
唐代女道人魚玄機在《贈鄰女》中説：“易求無價寶，難得有情郎。”在女性地位大大提升的現代，許多女性還在感歎有情郎難覓，而在婚姻大事全憑“父母之命，媒妁之言”的封建時代，有才情的女性要想找到與自己琴瑟相和，在精神和情感上能夠溝通的理想伴侶，更是難上加難。而李清照幸運地嫁給了才情兼備，又與她意趣相投的趙明誠。
趙明誠人品學識俱佳，是一位學者型的青年，他讀書極博，酷好書畫，是一位金石學家。他與李清照成婚後，兩人吟詩填詞，互相唱和，賞玩書畫，研究金石，生活充滿了詩情畫意，十分美滿，可以説他們的感情建立在志同道合的基礎上的。趙明誠非常敬佩妻子的才華，稱她為“亦師、亦友、亦妻房”。李清照在《金石錄後序》中寫道“每獲一書，即共同勘校，整集籤題，得書、畫、彝、鼎，亦摩玩舒捲，指摘疵病，夜盡一燭為率。” “餘性偶強記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁幾行，以中否角勝負，為飲茶先後，中即舉杯大笑，至茶傾覆杯中，反不得飲而起。”④這兩段文字從一個側面表現了李清照夫婦的感情厚篤、情趣相投。《古今女史》卷一引江之淮語：“自古夫婦擅朋之勝，從來未有如李易安與趙德甫者，佳人才子，千古絕唱。” ⑤李清照的詞中表現出來的兩情相悦、刻骨相思都是基於這種深厚的夫妻之情。可以説，是趙明誠給予了李清照的情感體驗使她寫出了那麼多動人的閨情詞。
燕爾新婚的李清照在《減字木蘭花》(賣花擔上)中又再現從前的活潑俏皮相：
“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好，雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。”
這首詞將一個沉醉在愛河的新婦那幸福和歡樂的嬌憨嫵媚表現得惟妙惟肖，顯得清新活躍。而在《漁家傲》(雪裏已知春信至)中，我們也可以找到相似的情調：“雪裏已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人慾出新粧洗。 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與羣花比。”
時候，晚來一陣風雨過去，酷熱消散，她先是理笙簧，後是淡淡粧，接着“絳鞘縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎”(《採桑子》)。這些以率真之筆，抒率真之情;不扭捏造作，不矯揉造作，這不正是那個工作之餘的李清照嗎? 這些詞都還延續着婚前的浪漫，説明李清照在新婚時期，還處於花好月圓，輕鬆浪漫、和諧無憂的氛圍中。
但是生活在封建時代的女性，幾乎與世隔絕，愛情和婚姻是她們生活的全部，除此之外，她們的生活沒有更多的內容。丈夫的遠離使多少女子苦澀地留守在寂寞的深閨之中。嫁入庭院深深，顯赫而又森嚴的趙府的李清照在婚後不久就因丈夫經常外出遊學、為官而面臨了夫妻分離。作為一個有着豐富情感的女性，她也有無法排遣的寂寞之情，刻骨的相思之苦。在《一剪梅》(紅藕香殘)中，她真誠地表達着自己的思念情懷：
“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思兩處閒愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”
這首詞可見李清照一改往昔活潑俏皮、不知憂慮的少女形象，成了終日思情悠悠，愁腸蕩蕩的`思婦，她划船已不再“驚起一灘鷗鷺”，而是“輕解羅裳，獨上蘭舟”，已不是“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，而是等待“雲中誰寄錦書來”。她送別了丈夫，不免有些失落，舉目所見，不管白雲、飛雁、明月還是落花流水，時時處處皆與丈夫聯繫起來，這種感情既執著又纏綿，擺脱不開，又放不下，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，夫妻之間的相思之情被描寫得細膩委婉，使我們彷彿看到她眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，使婚後不久的相思之情、思念之意躍然紙上。相思之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發，難於消失;它刻骨銘心，像遊絲一般縈繞於心。它可以從外在情態的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鑽入“心頭”。李清照對這種感情作了獨特、深細的體察和把握。而在《醉花陰》(薄霧濃雲)中，李清照曲折委婉地抒寫離別之怨、相思之苦：
“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”
“薄霧濃雲”、“愁永晝”這種相思多折磨人啊，它已使我們的女詞人“人比黃花瘦”了。而“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”此句之所以超絕，是作者寓情於景，情景交融。其中“瘦”字是“詞眼”為全篇畫龍點睛之筆。作者先以“簾卷西風”一句作動態描寫，藉助西風把簾兒捲起，讓簾外的黃花與簾內以花喻比的人相互輝映，達到了花與人渾成一體，花瘦便人比花更瘦，形象地表達了閏中人愛情之深，相思之苦，寫情至此，堪稱極至。女詞人一路寫來，或融情於景，或景中寓情，意象或隱或顯，時露時藏，於詞中的結尾處猛然出現，如羣山的高峯，爆亮的燈蕊，令讀者震動、深思。從中可見李清照既有一般女子温柔、善良、細膩的特點，也有作為文化女性多愁善感的一面。這首膾炙人口的詞作，短短的五十二個字，把一個思婦的相思之苦表達得淋漓盡致。
還有她《浪淘沙》的“畫樓重上與誰同?”，《小重山》(春到長門)的“二年三度負東君，歸來也，著意過今春”等，大膽熱烈地表白着對趙明誠的思念，讓人真切地領略到李清照對愛情的苦苦守望。
綜上所述，李清照在這個時期的情感和心境波動較大，除了新婚時期的詞作還能找出少女時期那種輕鬆、浪漫、歡快的格調外，其餘大多數詞作則沉浸在愁情之中。李清照在這個時期是愁多於樂，悲多於喜的。
三、中晚年：悽清哀婉、憂憤深沉、蒼涼悲楚
在封建時代，女性被禁錮在深閨中，不能像男子接觸廣闊社會，難有“言志” “治國”的傳世之作。而李清照卻從小生活在繁華都市，開闊了她的視野，加上受其父李格非影響，她亦十分關注國運民生。因此，她的詩文多方面反映時代現實。但因為她在主觀上將詩詞分別開來，所以在詞中她着重抒發個人情感。到了1127年，李清照44歲時，發生了“靖康之變”，北宋滅亡。兵荒馬亂之中，趙明誠與李清照先後南渡。李清照的生活狀態被打破了，她背井離鄉，生活變得動盪不安，開始面對一個和男性幾乎相同的世界，但國破家亡的苦難又讓她更深切認識社會,再次拓展了她的視野，豐富了她的詞的創作空間。一般男作家對國破家亡多基於政治上的理解，作品中表現出更多的是使命感、責任感。但對於李清照來説，國破家亡之痛卻是她實實在在的生命體驗，她的詞作從個人感受的角度側面反映了社會現實。我們來看看她被稱為“千古絕唱”的《聲聲慢》(尋尋覓覓)：
“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守着窗兒獨自，怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”
這首詞描述了她在悽風苦雨的黃昏到處找尋，似乎尋找昔日蕩過的鞦韆和歸來堂讀書品茶的樂趣以及與她志同道合的親人，然而一切都消逝了，眼前只有冷清悽慘的氛圍。她只好借酒消愁，寒風中，曾為她傳送過佳音的雁兒此刻從北國飛來，帶來的卻是北地淪陷的壞消息。她俯視滿地凌亂的菊花，憶起自己曾自比黃花作詞寄與丈夫的事，可歎花已殘、人已老、寄無人，心更感悽楚，時間更覺漫長。而窗外不住敲打着梧桐葉的細雨，彷彿滴滴震顫自己充滿憂思的心絃。這也正是李清照晚年生活的真實寫照，曲折而又典型地概括了她南渡後飄零的生活、悽苦的處境和充滿悲哀的內心世界。詞中的“愁”，不再是之前單純的“離愁別恨”，而是個人不幸與國家淪亡交織在一起而迸發出的國愁家恨。
在動亂年代，李清照常作詞來表達她的心境，她在趙明誠死後，經過三個月的流亡，面對雪裏寒梅，憶起往年賞梅皆有趙明誠相伴，此時卻一人孤身漂泊在外，更覺內心悽苦，於是淒滄揮筆寫下了《清平樂》(年年雪裏)。其中“看取晚來風勢”一句寓政治氣候與自然氣候。晚上，北風愈刮愈猛，令人更覺嚴寒;而北方來的金人此刻正發動瘋狂進攻，更令人擔憂。整首詞刻畫了一個在戰亂年代裏奔亡孀婦的寂寞悲哀形象，表現了動亂年代的一個橫截面。
著名的《永遇樂•元宵》一詞更寄託了李清照的興亡之恨。面對元宵之夜張燈結綵歌舞昇平的景象，思念故國之情油然而生。“人在何處”抒發了對亡夫的懷念。“落日”“染柳”“元宵”三組對偶句明渲臨安元宵之樂，卻是用問句以樂襯憂。今昔盛衰對比之下，自家之痛與故國之思聯繫起來，我們分明看到她的內心在咀嚼國破家亡的苦澀悲涼。
經歷了多年的逃亡生涯的李清照在浙江聽説金華雙溪一帶春色很好，便想借郊遊來排解心中憂愁，但人未出遊，一想到溪上一對對遊人追逐嬉戲的情景會使自己陷入辛酸的回憶，她便打消了泛舟的念頭，含着淚水，寫下了一首《武陵春》：
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞説雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動、許多愁。
流離失所、飄泊天涯的疲憊令她“日晚倦梳頭”，國破家亡的悲痛使她“欲語淚先流”，心頭的酸楚鬱悶使她想通過泛舟雙溪來排遣，但是國家的破碎、身世的漂泊、孀居的寂寞，晚年的淒涼，這種種深埋於她內心的沉重愁緒又怎是那小舟承載得起的呢?李清照把自己沉痛的生命體驗深植於她的詞作中，傾吐了歷史受難者的內心痛苦，使《武陵春》的“愁”更有內藴，讓後人千古傳唱。
當然，社會的動盪並非只讓李清照在詞作中一味地感傷低沉，她也有頗具豪放氣派的時候。在《漁家傲》中，她以“路長嗟日暮”的歎息來抒發自己身經國破家亡之痛和倍受顛沛流離之苦卻渺無歸宿之感。“有驚人句”表明了她的自信自負，然而一個“漫”字，又把自信自負的情懷陡然指向了對摧折人才的現實社會的指控。的確，在南北宋交替時期，女子即使滿腹經綸，語出“驚人”又有何用?既不能報國也不能衞家，連“甘心老是鄉” ⑥的生活也由不得已。無奈之中，從“千帆舞”的現實想象到“九萬里風鵬”，以便把她乘坐的“蓬舟”吹往憧憬已久的仙山，以此暗示自己對美好理想的熱烈追求。而《鷓鴣天》也抒發了李清照的不平之心。她讚歎“自是花中第一流”，是對自己才華的肯定，“梅花妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋”是她自信的表現，而“騷人可煞無情思，何事當年不見收”借為桂花鳴不平，實則為自己懷才不遇鳴不平。兩首詞都是李清照面對投降派的誹謗和打擊，倍感失望和憤慨而寫下的豪放之詞，頗具陽剛之氣，難怪古人對她的詞有“倜儻有丈夫氣” ⑦和“蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒鬚眉” ⑧ 的讚歎。
李清照的人生道路是坎坷的。少女時代的她接受的是良好的家庭教育，身心得以健康發展;她在大自然的懷抱中受到美的薰陶;大都市的繁華開闊了她的視野;在父親影響下，她廣泛涉獵詩詞歌賦。成婚後的她，由於與丈夫志同道合致力於金石書畫的研究而倍感婚姻的幸福美滿。然而南渡之後，她的生活被徹底改變了，國破、家亡、夫喪的打擊一個接一個襲來，使她顛沛流離、孤寂清苦、痛不欲生。她的詞作之所以有着強烈的真實感，是因為她把自己親身經歷和親身體驗的生活與情感融入了她的詞作中，她的作品與她的生活狀態聯繫是多麼密切啊!正是這些人生的幸或不幸的遭遇，在很大程度上影響了李清照在詞方面的創作，才最終造就了這位女詞人，使她成為宋代詞壇上獨樹一幟的女作家。
註釋
①出自北宋詞人李之儀的《跋吳思道小詞》,轉引自王坤、潘智彪編《文學研究與學術規範》，第14頁。
②見元朝脱脱等撰《宋史》卷四四四/列傳第二百三/文苑六/李格非傳
③褚斌傑《李清照資料彙編》，中華書局，1984年版，第93頁
④⑥出自李清照《金石錄後序》，轉引自羅斯寧、彭玉平《宋遼金元文學史》，中山大學出版社，1999年版第166頁。
⑤徐北文《李清照全集評註》，濟南出版社，1990年版，第353頁。
⑦出自沈曾植《菌閣瑣談》，轉引自羅斯寧、彭玉平《宋遼金元文學史》，中山大學出版社，1999年版第161頁。
⑧出自清代李調元《雨村詞話》，轉引自周篤文《宋詞》，上海古籍出版社，1980年版，第107頁。
參考書目：
1、沙靈娜譯註《宋詞三百首全譯》，貴州人民出版社，1992年版。
2、周汝昌、唐圭璋、萬雲駿等撰寫的《唐宋詞鑑賞辭典》上冊，上海辭書出版社，1988年版。
3、劉逸生著《宋詞小札》，廣東人民出版社，1978年版。
4、羅斯寧、彭玉平編注《宋遼金元文學史》，中山大學出版社，1999年版。
5、周篤文編注《宋詞》，上海古籍出版社，1980年版。
6、徐北文《李清照全集評註》，濟南出版社，1990年版。
7、徐育民、趙慧文《歷代名家詞賞析》，北京出版社，1982年版。
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