徐悲鴻賽畫節選閲讀答案

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徐悲鴻繪畫思想(節選)

徐悲鴻的素描方法與西洋的素描有很大的不同。徐悲鴻在他的創作中最先大膽引進了西方的透視、比例、解剖和光學原理等科學法則；_但他同時注重中國傳統繪畫以線造型的規範，虛實、輕重、轉折、頓挫，其線條勾勒與明暗關係、體面層次的微妙處理，既能表現明確的結構，又合於中國的形式美感。所以，一種線形之美，而且是類似中國畫”骨法用筆”的線形之美，是區別於西洋素描併為徐悲鴻所獨具的創造。

馬是歷代中國畫家喜愛的題材，徐悲鴻的馬畫可以説家喻户曉，在國人心目中有重要的住置。他採用大寫意的表現手法，採取具體的筆法大筆潑寫，在潑的基礎上與勾勒相結合，並且強調結構形似的精確性。他採用西畫中明暗分塊造型的方法，用大塊的灰墨擺出馬的體態，馬的輪廓、面官等關係到結構的部位，都以寫生為基礎，並儘量細緻刻畫表現，一絲不苟。他畫馬筆墨酣暢奔放、氣宇軒昂，充滿生機和活力。徐悲鴻畫牛，畫獅，畫鷹，畫貓等的動物畫也總是利用寫生為基礎，應用解剖學原理，讓筆墨形式從屬並服務於客觀對象造型，極力表現動物的雄健、機敏和力量。強調結構形似的精確性和景物的焦點透視效果是西方寫實畫的主要因素，但中國畫不遵從寫生，而是用觀察和印象積累。筆墨自由和隨機性與追求結構形似的`真實是一對矛盾，徐悲鴻追求筆墨從屬並服務於客觀對象造型的需求，即筆墨形式尊重形似結構，他把素描融入筆墨，轉換成筆墨，在不同題材的作品中有不盡相同的表現，較好地解決了這個矛盾。

素描是時表現主體物象的錄入過程，也是作者的創作源泉之一。徐悲鴻為創作《愚公移山》《泰戈爾像》《霸王別姬》《毛澤東在羣眾中》等都先創作了素描稿。《愚公移山》在印度創作中，畫幅中開山的裸體青壯年，都用模特兒畫了素描。徐悲鴻為此積稿三十多幅，艱辛的創作、紮實的功底、嚴謹的治學態度，使畫面既洋溢着生活的實感，又充滿着神奇幻想的神話境界。畫面上人物造型着重於體積的研究，重量與體積感鮮明，造型飽滿而結實，撲面而來的形體，都有很強的雕塑感，素描結構嚴謹，來去分明，亮處有物。暗處不空，具有潛移默化的感覺。畫中手法誇張，掄鋤挖土的壯漢的造型和肌肉的刻畫，激奮的動作的處理，赤裸的健壯的體魄和憨直的神態的描繪等，無不給人無盡的信心和力量。徐悲鴻對以素描的方式作畫稿、畫模特兒，有選擇地採用光影造型，有相當的依賴性。這樣的畫面改良，對傳統筆墨語言勢必有一定的削弱和破壞。也淡化中國畫的特色，但的確避免了用線描畫不竭深度和生動的弊端。

從徐悲鴻不少作品的形象塑造上，我們可以看到他的以素描為基礎的寫實主義的具體實踐，滲透了徐悲鴻對藝術的審美和對生活的理解。他追求和所傳達的精神不僅僅是惟肖，還有在此基礎上的惟妙。“素描為一切造型藝術之基礎”，反映了徐悲鴻的科學主義、實證主義的精神。

6．關於“徐悲鴻的素描方法”的解説，下列説法正確的一項是

A．徐悲鴻的素描引進了西方的透視、比例、解剖和光學原理等科學法則，帶來了不竭深度和生動的弊端。

B．徐悲鴻的素描注重以線造型的規範，具有線形之美，而且是類似中國畫“骨法用筆”的線性之美。

c．徐悲鴻的素描能表現造型的明確結構，合於中國的形式美感，主要得益於他不遵從寫生的基本理念。

D．徐悲鴻的素描方法與西洋的素描相比，最大的不同是他過分強調結構形似的精確性和景物的焦點透視效果。

7．下列表述，不屬於“追求筆墨從屬並服務於客觀對象造型”創作原則的一項是

A．徐悲鴻的馬畫在潑的基礎上與勾勒相結合，並且強調筆墨自由和隨機性。

B．徐悲鴻的馬畫中馬的輪廓、面官等關係到結構的部位，都以寫生為基礎，並儘量細緻刻畫表現，一絲不苟。

c．徐悲鴻畫牛，畫獅，畫鷹，畫貓等的動物畫利用寫生為基礎，應用解剖學原理，極力表現動物的雄健、機敏和力量。

D．徐悲鴻在創作《愚公移山》《泰戈爾像》《霸主別姬》《毛澤東在羣眾中》等作品之前，都創作素描稿。

8．下列理解和分析，符合原文內容的一項是

A．徐悲鴻的繪畫注重筆墨形式尊重形似結構，在他不同題材的作品中有不盡相同的表現。

B．素描是對錶現主體物象的錄入過程，也是作者的創作源泉；離開素描，則無法創作繪畫。

c．徐悲鴻對以素描的方式作畫稿、畫模特等，有相當的依賴性，這是對中國傳統筆墨語言的一種豐富與提升。

D．“素描為一切造型藝術之基礎”，是徐悲鴻繪畫思想的核心，體現了他對中國傳統繪畫理論的全面繼承。_

【參考答案】

6．B（A．“帶來了不竭深度和生動的弊端”説法錯誤。C．“他不遵從寫生的基本理念”與原文意思相反。D．“強調結構形似的精確性和景物的焦點透視效果”是相同點。）

7．A（“強調筆墨自由和隨機性”的説法與原文不符。）

8．A（B．“離開素描，則無法創作繪畫”説法太絕對。C．“這是對中國傳統筆墨語言的一種豐富與提升”錯誤。D．“體現了他對中國傳統繪畫理論的全面繼承”的説法無中生有。）