一、追求自我價值勇於抗爭的形象
1900年後，女性的地位得到了提升，女性的形象開始在文學作品上得到展示，在這一過程中對女權主義的展現非常充分，這並不是這一時期的文學作品才有的現象，在當時的社會發展上，有很多新型女性開始走出家門，融入到了社會競爭中，從事工作，追求自身價值，對社會的不公平進行抗爭，是這一時期文學作品中女權主義的體現。在英美電影中，女性不再是弱勢羣體的代表，而是具有獨立的自我價值的形象。
在《亂世佳人》這部電影作品中，強調了女性的發展地位和價值，電影改編自美國作家的小説《飄》，電影的主人公斯嘉麗在南北戰爭爆發前是一個富家小姐，過着令人羨慕的舒適生活，在戰爭的影響下，斯嘉麗失去了一直以來的生活環境，再沒有了舒適的生活。但她並沒有因此而消沉，在各種困難面前絲毫不退縮，憑藉自己的努力，在經歷艱難險阻之後，重新過上了上層社會的生活，實現了從不經世事的大小姐到現代智慧型女性的轉變[1]。
在《茶花女》這部電影作品中，彰顯了女性的價值，女主角瑪格麗特雖然由於生活所迫落入風塵，但具有心地善良無私奉獻的優秀品質。在與阿爾芒相愛之後，就和他一起到鄉下生活，但因為瑪格麗特的出身問題，阿爾芒的家人不允許兩人的結合，強制性的讓瑪格麗特與阿爾芒分開，不知情的阿爾芒在宴會上對瑪格麗特進行了羞辱，當他知道真相後去尋找瑪格麗特的時候，她已經不久於人世。
二、境遇悲慘的形象
在悲劇的故事走向和悲慘的結果面前，能夠激發人們的同情心，引發人類情感的.共鳴，加強人們對問題思考的重視程度，這種帶有濃厚的悲劇色彩的女性形象，具有深入人心的特點。
在《悲慘世界》這部電影作品中，真實的反映了19世紀的巴黎女性發展的情況。主人公芳汀原本擁有一份很美好的愛情，但後來她被愛人拋棄，被工廠開除，獨自帶着女兒生活，為了生計，她賣掉了身體上所有能變賣的東西，最後一個人死在了醫院裏，然而對於芳汀來説，活着比死去更加痛苦，死亡其實是一種解脱[2]。
在《哈姆萊特》這部電影作品中，對命運無聲的反抗在時代的背景下，揹負了沉重的悲劇色彩。奧菲利亞與哈姆萊特在相愛後，得不到父親的認可，奧菲利亞不敢反抗父親的命令，不敢再進行與哈姆萊特的接觸，無形之中，她和父親、哈姆萊特和她的父親之間產生了極大的矛盾，最終引發了哈姆萊特將她的父親殺死的悲劇，發現真相的奧菲利亞，面對着失去父親和愛人的結果瘋掉了。
三、真實的獨立自主的形象
在英美電影中很多女性形象都具有高尚的品質，這些女性具有真實獨立自主的形象，證實了普通女性也有價值追求，形成的自我修養引發了人們深刻的思考。
在《廊橋遺夢》這部電影作品中，很好的展現了女性充滿矛盾的內心世界，樹立了一個有追求但又不願意給家人帶來傷害女性形象。的故事的主人弗朗西斯卡出生在意大利，婚後在美國鄉村過上了相夫教子的生活，日子過得平淡無味，直到她遇見了羅伯特記者，羅布特為她的生活帶來了歡聲笑語和浪漫的約會，在這樣的美好生活下，她意識到了現在的家庭看似幸福美滿，但不是自己真正想要的。弗朗西斯卡與羅伯特的相遇十分美好，第一天，兩人的話題在不斷的發展，非常有共同語言，兩人之間也因此互相傾慕；第二天，兩人的見面合乎其理，關係得到了進一步的發展；第三天，羅伯特向弗朗西斯卡表達了自己想要帶她一起走的想法；第四天，弗朗西斯卡在進行了一番痛苦的掙扎後，沒有和羅伯特一起走，放棄了自己想要的生活，選擇了陪伴在丈夫和孩子身邊[3]。
在《簡·愛》這部電影作品中，可以看出女性的獨立意識在不斷地增強，故事的主人公簡·愛從小受到了很多不公平的待遇，但卻形成了樂觀、開朗、聰明、知識豐富、愛讀書的優秀品質，在羅切特面前不因為自己的身份低下而感到自卑，在這樣的處境下，兩人相戀了。但當她知道羅切特有妻子的時候選擇離開了他，後來簡·愛意識到了羅伯特對她的重要程度後又回到了他身邊。
結語：
女性的形象在自我追求，實現自我價值的道路上得到了很好的體現，在悲劇的展現手法中也存在自我意識，不被時代所泯沒的特質，吸引人的注意。通過電影的展現形式使得這些經典的女性形象更好地展示在觀眾面前，讓觀眾更好的感受到了當時的女性在命運面前進行的鬥爭，對生活的追求和嚮往的價值觀。
文萃咖
