我家有一隻小貓，它除了一條尾巴是黑色的，其他的都是雪白雪白的一根雜毛也沒有，兩個尖尖的耳朵和一雙晚上會發亮的眼睛。
每次，家裏有人回來，它都會迫不及待的衝過去，抱着你的小腿喵喵地叫個不停，好像在説：“主人你終於回來了。“
每當我在寫作業的時候，它都會跳上桌子，在我的'本子上踩上幾朵小梅花，還會衝我喵喵地叫上幾聲。那樣子真是令人討厭，但又特別招人喜愛。
你知道嗎？貓的好奇心可大了，只要聽到一點點聲音和看見一點點動靜，它都會急忙跑去看個究竟。要是哪裏飛出一隻蒼蠅或小飛蟲，它都會興奮地跟他們做遊戲，一直折磨到蒼蠅都死了，自己也累得筋疲力盡才肯停下來。
你們説我家的貓是不是即調皮又可愛？
自然界的景物本身並不帶感情色彩，但是一被寫進作品，就會烙上作者感情的印記而表現出鮮明的傾向性。
在寫景的文章中，情是景的靈魂，景是情的依託，情與景自然交融，才能寫出好文章來。因此，寫這一類文章在下筆之前要有明確的寫作目的，由此決定寫景材料的取捨、詳略及順序。比如，同是寫登山，如果是為了表達“只有不畏艱難、勇於攀登，才能達到美好的頂峯”這一文題，文章就應突出山路之險，困難之大，意志之堅及登峯後“一覽眾山小”的豪情。
如果是為了抒發對祖國山川的熱愛之情，則應重點描繪景色之美，抒寫感情之真。對文章中情與景的關係的處理，可以有兩種方法，一是在寫景的同時敍寫作者的感受，即所謂借景抒情，借景言理；二是把作者的情思完全融入所描繪的景物中，表面看起來似乎是客觀的寫景，但字裏行間藴含着作者的深情，這叫做寓情於景。日本散文家德富蘆花先生的《晨霜》屬於第一種情況，文中不僅描繪了晨霜清凜、潔淨的特徵，而且在開頭和結尾直接抒發了愛霜之情。朱自清先生的《春》則不同，作者在文中並沒有直抒胸臆，但字裏行間處處洋溢着對春天、對生活的熱愛和珍惜春光、積極進取的思想感情。
文萃咖
