導語：説到大家可能都會説起那電影人物啊，演員演技啊，背景音樂之類的。有些觀眾更是會“雞蛋裏挑骨頭”説劇情一般，編導不行什麼的。但是大家知不知道一部電影的形成是多麼的不容易，單單是一份電影劇本的形成就很不簡單啦!下面小編帶大家瞭解電影劇本的寫作基礎~體驗一下編導的不容易~
電影劇本是什麼?
它是一部故事片的指南或概要嗎?是藍圖嗎?是圖表嗎? 是一系列通過對話和描寫來敍述的形象、場景、段落等，就像一串聯繫在一起的珍珠項鍊一樣嗎?是一幅夢境中的風景畫嗎，是一些思想的彙集嗎?
那麼問題來了電影劇本究竟是什麼?
首先，它不是小説，當然它也絕對不是戲劇。
如果你看一部小説而且嘗試着去確定它的基本特性時，你會發現那種戲劇性行為動作、故事線等，時 常是發生在主要人物的頭腦中。我們(讀者)是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢 幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現了另外一位人物，那麼故事線則隨着視角而變化，但時常 是又返回到原來的主要人物那裏。在小説中，所有的行為動作都發生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動 的“頭腦幻景”之中。
在戲劇(舞台劇)中，行為動作和故事線則發生在舞台前拱架下面的舞台上，而觀眾是第四面牆，偷 聽舞台人物的祕密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、慾望、 恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產生於戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字 電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、 一小片和一段拍好的膠片;一個鐘在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個傢伙在笑、 一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內容都發生在它的戲劇性結構之中。
一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。
它象名詞(noun)──指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去幹他或她的事情。所有的電 影劇本都貫徹執行這一基本前提。 一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個 明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在牆上來審視，那麼它看起 來就象下面那個圖表。
第一幕 第二幕 第三幕
開端(beginning) 中段(middle) 結尾(end)
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A──·───┼───·───────┼─────Z
│ │
建 置(setup) 對抗 (confrontation) 結 局(resolution)
所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。 我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)。
它就是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃。 表中的示例象一張桌子：一張桌面加上(通常是)四條腿。在此示例範圍內，可有方桌子、長桌子、 圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調節的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意製作各種各樣 的桌子──反正都是一張桌面加上(通常是)四條腿。
這個示例是確定無疑的。
上面的圖表就是一個電影劇本的示例。
下面我們將其分解：
第一幕，或稱開端
一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。 不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。 規矩是不變的──電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鐘。
第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置(確定)你的故事
。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷──你是否喜愛這部影片。今後看電影時，請注意 一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當於你寫的電影劇 本的頭十頁。你應該及時地抓住你的`讀者。
你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什麼是故事的前提，故事的情境是什麼。
以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道傑克·吉蒂斯(傑克·尼科爾森JackNicholson飾)是 地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太(狄安娜·萊德DianeLadd飾)。她要僱用傑克·吉蒂斯去調查“我丈夫和誰正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問題 ，而且它提供了一股導致最後解決的戲劇動力。
在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事 轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發表了聲稱墨爾雷先 生在“愛巢”之中被人抓住的故事之後，真的墨爾雷太太(費伊·鄧納維FayeDunaway飾)和她的律師來到 事務所，恐嚇説要提出訴訟。她是不是那位僱用傑克·尼科爾森②的真的墨爾雷太太?又是誰僱人冒充墨爾雷太太呢?這一切都是為什麼?這個事件就把故事轉引到了另一個方向：傑克·尼科爾森作為事件的幸 存者必須弄清楚，是誰在擺佈他，並且為了什麼。
第二幕，或稱對抗
第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是 因為一切戲劇的基礎都是衝突(conflict)。一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要 達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了衝突。在《 唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是傑克·尼科爾森與一些勢力發生了衝突，這些勢力不願意讓他調查 出誰應該對墨爾雷先生之死以及爭水醜聞負責。傑克·尼科爾森所需要克服的障礙支配着這個故事的戲劇
性動作(dramaticaction)。
第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結尾的情節點就是 ：傑克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，並知道它不是墨爾雷的就是屬於那個謀 殺者的。這樣就把故事引入到結局部分。
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