秋日還京陝西十里作
薛稷
驅車越陝郊，
北顧臨大河。
隔河望鄉邑，
秋風水增波。
西登咸陽途，
日暮憂思多。
傅巖既紆鬱，
首山亦嵯峨。
操築無昔老，
采薇有遺歌。
客遊節回換，
人生知幾何?
薛稷詩鑑賞
偉大詩人杜甫在《觀薛稷少保書畫壁》一詩中稱讚説：少保有古風，得之《陝郊篇》。《陝郊篇》就是這首《秋日還京陝西十里作》。京指長安，詩中以咸陽代指。陝西十里，即河南陝縣以西十里的長亭，古代五里一短亭，十里一長亭，供行役者途中暫息。這首詩，就是薛稷從陝縣西回京城長安時，途中所作。清代沈德潛也給以很高評價，説這首詩：高渾超逸，火色俱融。少陵雲：‘ 少保有古風，得之《陝郊篇》。’見重於哲匠，不偶然也。
一開始，詩作表現的是一種對故鄉的深深眷念之情。首句驅車越陝郊，驅、越兩個動詞的連用，開篇就給人一種馬不停蹄、車輪滾滾、行色匆匆之感，為王命奔波的辛苦和自己的飄忽無定，全都隱含在字句之中，為引出下文，不露聲色地作了巧妙的伏筆。陝縣在黃河南岸，詩人回長安正是沿河而行，他在車中望見了一河之隔的北岸的故鄉 山西蒲州。
一個望字，活畫出詩人引頸翹首，深情注目故土的情景，觸發出無窮的鄉思。那寬闊無垠的大河上，秋風悽緊，正捲起浩渺無際的滾滾波濤，一片蒼茫迷濛，只聽見浩蕩的水聲。此時此刻，自己既不能迴歸故里，連眼中的故鄉也只有一些依稀的影子，一種強烈的思鄉之念使胸中不禁湧起難解的憂愁。開始四句起得極為自然，語言樸實，但境界卻十分闊大，詩人的思鄉之情在這種闊大的境界中，被表現得格外廣遠無際和沉鬱蒼涼。
由於望家鄉而不見，一片鄉思縈繞不去，日暮之時，詩人想到了家鄉蒲州的兩座名山，並因山及人。
兩座山一是傅巖，又叫傅險，在蒲州平陸東，相傳為商朝奴隸傅説從事版築(即築土牆)之處，後來傅説被商王武丁任為大臣，國政得到了很好的治理。然而，現在那曲折幽深的傅巖山上，已經再也沒有傅説這樣的人了。二是首陽山，又叫雷首山，在蒲州永濟南。
據《史記·伯夷列傳》記載：周初殷朝遺民伯夷、叔齊兩兄弟義不食周粟，采薇首陽山，作《采薇歌》，最後終於餓死在首陽山。然而，現在那巍峨險峻的首陽山上，也已經再沒有伯夷、叔齊這樣的`人了，只剩下了這首《采薇歌》。這些，當然是從對家鄉的懷戀中產生出的對古人的追念，表現出作者仰慕賢士、高人的思想，但同時也流露出對當今政治的隱憂。和盼望有高尚的、具有非凡才乾的人出來治理國家，使天下得到安定的心理。這裏面，包含着詩人深沉的感慨和憂慮。
最後，詩人又從思鄉之念中，想到自己已經多年客遊在外了，時間象輪迴般地不斷前進，一生還能有多長的時間呢?於是詩人把思鄉之情，擴展到了對人生無常的感歎，表現了更為深長、悲涼的意味，使得全詩至此充滿了一種令人迴腸蕩氣的思想感情。
全詩在自然質樸的語言中，深深地藴含着對故土的思念、對政治的隱憂和對人生短暫的感慨，在沉鬱哀傷的音調中，透露出一種駿爽剛健的風格特徵，這正是杜甫所稱道的古風，亦即建安風骨的體現，也正是沈德潛所説的高渾超逸之處。在從容的外表下，激昂慷慨的感情，深深地觸動讀者的心絃，產生出強烈的感染力。
在結構上，詩人也作了不落窠臼的安排。全詩之眼在日暮憂思多一句。按説，詩人完全可以把在全詩中具有重要作用的西登咸陽途，日暮憂思多二句放在開頭，以統領全篇，從多字逐一展開，以抒發鄉思、隱憂和人生感喟。但是，若此，就顯得較為平直，難以表現那種起伏跌宕的情緒。因此，詩人先從思鄉寫起，到西登二句時，突然作一頓挫，這樣，即使鄉情顯得強烈，又為下文表現從鄉情生髮開去的複雜思想，作了鋪墊。這一收一放，使得詩情分外遒勁有力，那種駿爽剛健的風格也凸現在讀者眼前。同時，在西登二句前後，句法上也顯然有意造成對比。驅車四句，純是散行，在氣勢流轉中，極為自然地抒發思鄉情懷。而傅巖四句，卻是工麗的對偶，使語言顯得十分精美，在深沉婉曲中，傳達了不易言喻的隱衷。這樣，在前後的變化中，感情得到了豐富的體現。最後兩句，又以散句結束，客遊一句照應篇首，人生一句拓展詩意，在迴環謹嚴中又有宕逸，形式上十分完美。沈德潛説火色俱融，就是指它的內容和形式的高度統一，確非虛譽，難怪它得到了偉大詩人杜甫的稱讚，使它成為薛稷的代表作。
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