讀朱自清散文背影有感

《背影》是一篇回憶性的抒情散文。文章寫的是1917年冬，因祖母去世，作者從北京至徐州，和父親一道回鄉奔喪，喪事辦完後，父親去南京謀事，作者返回北京上學，父子在浦口車站送別的情景。

讀朱自清散文背影有感(一)

朱自清的著作有詩歌、散文、文藝批評、學術研究等多種類型，而我最愛的則是他的散文，尤其是1928年出版的散文集《背影》。我喜歡他爐火純青的寫作水平，他用平易的語言，在樸素的敍述中寄寓了真摯深沉的情愫。在小學時期教科書中，朱自清的散文《背影》一文，講述他與父親離別時，看到父親“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。他用兩手攀着上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，父親的背影引發了作者的種種思緒。” 作為當時的我，很是不能理解，兒子看着父親的背影竟然會有那麼多的感慨，更多的，只是佩服作者的寫作手法，寥寥幾句，就讓父親蹣跚的背影躍然紙上.而今看來，對我的影響極其深遠。

當我到武漢念大學的那一年，第一次遠離父母，從那一刻起，我經常會想到這篇文章。記得當時，接到學校錄取通知書，我無比雀躍，想到可以有自己的空間，可以自己做主，連睡着了都會笑醒。可是當爸爸把我送到學校後，我送他到門口，一路上，他千叮嚀萬囑咐，離別的傷感壓得我喘不過氣來，我一直低着頭，不斷的點頭來回復爸爸的叮囑，直到後來爸爸上了車。他一直沒有回頭，或許，也是怕我看到他流眼淚吧，我則一直看着他的背影，淚流滿面。

時隔多年，我曾漂泊於異鄉數載，離別次數多了，現已不敢回頭看父母的背影。回想小時候，經常趴在爸媽的背上，特別有安全感，而如今，他們的身體一年不如一年，頭髮花白了，腰桿也不再挺拔。

這些年來離別的一幕幕，每次離別，總是不停的上演，哪怕我現在已經是成年人了，在他們的眼裏，我依舊是孩子……也正是因為這篇文章，我學會了，不輕易去打斷父母的嘮叨。他們年紀大了，説話速度慢了，條理性也差了很多，我也會耐心的聽完。我也學會了不跟父母爭辯，我也儘量的去扮演好“孩子”這一角色，讓他們覺得，他們沒有“老去“，他們依然是我的依靠，我還依然需要他們照顧。

最近幾年，越發是覺得父母老去，而好多看着我從小長大的老人也都漸漸的離世。記得外公去世的那個正月，感覺媽媽一下子老了很多，她數次哭暈在外公的靈位前，她跟我説：她現在沒有爸爸了……然後就是後悔沒有多抽時間陪陪外公。

“可憐天下父母心”!天下的每一位父母對自己的子女，都是無私的，他們對兒女的愛是那麼的無微不至。他們的一切辛勞，只為把最好的東西都能留給兒女。我認真算了算自己能陪父母的時間，真的是越來越少，我每年跟父母在一起的時間不到一個月。我真的感謝《背影》這篇文章，觸動了我心底的柔軟，讓我更早的能醒悟，知道自己欠父母的太多太多，讓我更早的能明白，然後用自己的方式去“回報”父母，願天下所有子女都抽時間多陪陪我們的父母，好好愛我們的父母。

讀朱自清散文背影有感(二)

《背影》是朱自清先生早期的一篇極為有名的文章，也是現代文學史上散文的傑作。全文只有一千五百字，集中描寫了一個片段，卻感人至深，膾炙人口。過去，這篇散文曾長期選作教材，正如吳晗先生説的：“這篇短文被選為中學國文教材，在中學生心目中，朱自清三個字已經和《背影》成為不可分的一體了。”記的葉聖陶也講過類似的話。一篇散文能夠久久傳誦，不被忘記，這決不是偶然的，它在藝術上取得了很高的成就。

《背影》是朱自清先生早期的一篇極為有名的文章，也是現代文學史上散文的傑作。全文只有一千五百字，集中描寫了一個片段，卻感人至深，膾炙人口。過去，這篇散文曾長期選作教材，正如吳晗先生説的：“這篇短文被選為中學國文教材，在中學生心目中，朱自清三個字已經和《背影》成為不可分的一體了。”記的葉聖陶也講過類似的話。一篇散文能夠久久傳誦，不被忘記，這決不是偶然的，它在藝術上取得了很高的成就。

讀《背影》後，給我的第一個感受是，作者着力表現了人間的至情——真摯的父子之情。這會總感情表現的細膩、真實、深刻。

《背影》寫於1927年，記寫了回憶中的父親的背影。那是1917年的事情：祖母去世，父親徐州煙酒公賣局長的差事也交卸了。辦完喪事，父子同到南京，父親送作者上火車北去。這事發生在作者二十歲的冬天。在那特定的場合下，作為父親對兒子的關懷、體貼、愛護，使兒子極為感動，這印象經久不忘，並且十年之後，想起來，那背影就出現在晶瑩的淚光中，使人不能忘懷。

父子間這種真摯的感情，作者表現得淋漓盡致。從不放心茶房而要自己去送;從撿定座位、千萬叮囑;從親自去買橘子。都體現了父親的愛。各種事情，都是極其平常的，極其瑣細的，但從中表現出的感情，卻是極其珍貴的，它使作者經久不能忘懷，讀者讀後，也不能不為之感動。

作者寫的是一篇抒情散文，通過質樸的敍事來抒情。作者筆下的事物，都被感情的色彩所籠罩。它很不同於客觀的敍述，而是用敍述做為抒情的工具。行文的字裏行間，都流露了父子間的至情，這正是文章能感動讀者的地方。雖是事過十年後的回憶，卻都是按當時的情形敍述，在那種種細事中，處處透露了父親愛惜兒子的心。父親把二十歲的'兒子仍然看成小孩子，而兒子卻不太滿意，處處認為父親的行為“不太漂亮”，當時兒子不能理解父親的一片深情。作者在如實記敍之中，加以點撥：“我現在想想，那時真是太聰明瞭!”“我那時真是聰明的過分”。回憶之中，帶有責備自己的意思，明白了當時不能體貼父親心情的過失。這些地方，都增強了文章的抒情性和感染力。

作者能把感情表現得這麼深切動人，是與他的深刻感受分不開的。如果作者沒有這樣的生活，沒有這種體會，他決不能寫出這樣的文章來。當然，我們今天讀起來，也許會以為作者的感情過於纖細纏綿，全文的基調過低沉，但這與作者當時的思想有關，也是時代使然。作者寫家庭遭遇不幸後的父子離別，調子自然是低沉的;而就中也反映了當時的灰暗世態。而文中所表現的父子神情，則是淳樸的、健康的、自然的!那抒情的方法和技巧，則是高超的、嫻熟的。這些多有可供我們學習

讀《背影》後，給我的第二個 感受是，全篇用白描的手法，藝術技巧極為高超。

所謂“白描”，照我的理解，就是不借助比喻，堆砌辭藻，以樸實的文字，把當時的情景再現於讀者眼前。用魯迅先生的話説，則是“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。這是從白描的本質特徵上説的。

全文集中描寫的，是父親的背影，所以“背影”二字，也是全文的題目，前後的敍述，都是必須交代的，是中間寫背影的鋪墊，如果沒有種種不可少的交代，細這個特殊情況、特殊場合的背影就不清楚了。

要説父親的背影，那是司空見慣的;但這次要寫的，卻不是平時常見的，而是特定場合下使作者極為感動的那一個背影。作者寫了當時父親的體態、穿着打扮，更主要地寫了買橘子時穿過鐵路的情形。“父親是一個胖子，...... ”作者描繪父親的背影，並不藉助於什麼修飾、陪襯之類，只把當時的情景再現於讀者眼前。這種白描的文字，讀起來清淡質樸，卻情真味濃，藴藏着一段深情。正所謂“於平淡中見神奇”。

《背影》中的情調是慘淡的、低沉的，作者白描的文字，也是極為素淡的，與全文的情調很和諧。但是，寫橘子，特別加了濃烈的修飾語——“硃紅的橘子”。這種不協調的硃紅色，與全文的情調形成強烈的對比，當時是家遭遇不幸、父子離別，用這硃紅色更襯托出全文的基調，增加了淒涼的色彩。作者白描的手段極高，用對比加強力量藝術效果，加強了文章的感染力。