余光中愛情詩

余光中愛情詩有哪些呢?余光中愛情詩表達他怎樣的愛情觀呢?賞析余光中愛情詩，體會愛情的美好。歡迎閲讀小編整理的余光中愛情詩，希望能夠幫到大家。

祈禱

請在我的發上留下一吻

我就不用戴虛榮的桂冠

請在我的手上留下一吻

我就不用戴燦爛的指環

請在我眼上輕輕地一吻

吻幹我眼中寂寞的清淚

請在我胸上輕輕地一吻

吻消我胸中的不平的塊壘

在這寒星顫抖的深夜

我多麼苦盼你的暖嘴

能蓋在我冰涼的脣上

使它不再唱人世的傷悲

下次的約會

——臨別殷勤重寄詞 詞中有誓兩心知

當我死時，你的名字，如最後一瓣花

自我的脣上飄落。你的手指

是一串串鑰匙，玲玲瓏瓏

握在我手中，讓我開啟

讓我豁然開啟，哪一扇門?

握你的手而死是幸運的

聽你説，你仍愛我，聽你説

鳳凰死後還有鳳凰

春天死後還有春天，但至少

有一個五月曾屬於我們

每一根白髮仍為你顫抖，每一根瀟騷

都記得舊時候，記得

你踩過的地方綻幾朵紅蓮

你立的地方噴一株水仙

你立在風中，裙也翩翩，發也翩翩

覆你的耳朵於我的胸膛

聽我的心説，它倦了，倦了

它已經逾齡，為甄甄啊甄甄

它跳得太強烈，跳得太頻

愛情給它太重的負荷，愛情

愛情的一端在此，另一端

在原始。 上次約會在藍田

再上次，在洛水之濱

在洪荒，在滄海，在星雲的靉靉

在記憶啊記憶之外，另一端愛情

下次的約會在何處，在何處?

你説呢，你説，我依你

(你可相信輪迴，你可相信?)

死亡的黑袖擋住，我看不清楚，可是

嗯，我聽見了，我一定去

永遠，我等

如果早晨聽見你傾吐，最美的

那動詞，如果當晚就死去

我又何懼?當我愛時

必愛得悽楚，若不能愛得華麗

你的美無端地將我劈傷，今夏

只要伸臂，便有奇蹟降落

在攤開的手掌，便有你的降落

在我的掌心，蓮的掌心

例如夏末的黃昏，面對滿池清芬

面對靜靜自燃的靈魂

究竟哪一朵，哪一朵會答應我

如果呼你的小名?

只要池中還有，只要夏日還有

一瓣紅豔，又何必和你見面?

蓮是甄甄的小名，蓮即甄甄

一念甄甄，見蓮即見人

只要心中還有，只要夢中還有

還有一瓣清馨，即夏已彌留

即滿地殘梗，即漫天殘星，不死的

仍是蓮的靈魂

永遠，我等你分脣，啟齒，吐那動詞

凡愛過的，遠不遺忘。反受過傷的

永遠有創傷。我的傷痕

紅得驚心，烙蓮花形

叮咚

隱隱的你含憂的瞳眸

是黑水晶波動的深井

我渴望去井邊提汲

又怕自己的倒影

會掉入無底的迴音

非淺桶和短繩能救出

淺淺的你帶笑的嘴脣

是一灣傳説的仙泉

我渴望去泉邊許願

又怕連自己這顆心

也會誤投入進去

非金幣和銀幣能贖回

但叮咚的一聲

不禁還是落進去了

好像不僅僅是倒影

也不僅僅是金幣

情人的血特別紅

情人的血特別紅，可以染冰島成玫瑰

情人的眼中倒映着情人，情人的眼

因過度仰望而變藍，因無盡止的流淚

而更鹹，而更鹹，比死海更鹹

盲目而勇敢，如蝙蝠，情人全是

無救的夢遊患者，情人的世界

是狂人的.世界，幽靈的世界

忙碌而且悠閒。情人的時間

是永恆的碎片。情人的思念

是紫外線，灼熱而看不見

情人的心驕傲而可憐，能舉起

教堂的塔尖，但不容一寸懷疑

情人把不朽藏在指上，把愛情的光圈

戴在發上。情人多疑，情人疑情人

疑太陽不是光，疑海不是鹽

疑燧石和舍利子，但絕對迷信愛情

比活火山更強烈，比墳墓更深

愛情的磁場推倒末日的邊疆

情人的睫毛從不閉上，即使

在夢中，在死亡的齒縫，除了接吻——

靈魂與靈魂最短的距離

當脣與脣互烙發光的標記

除了那一瞬，小規模的永恆

情人的睫毛，你的睫毛不閉上

情人的血特別紅，特別紅，特別紅

當情人和情人(當你和我)氧化成風

等你, 在雨中

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蟬聲沉落, 蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰, 在雨中

你來不來都一樣, 竟感覺

每朵蓮都像你

尤其隔着黃昏, 隔着這樣的細雨

永恆, 剎那, 剎那, 永恆

等你, 在時間之? 在時間之內, 等你, 在剎那, 在永恆

如果你的手在我的手裏, 此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔, 我會説, 小情人

諾, 這隻手應該採蓮, 在吳宮

這隻手應該

搖一柄桂漿, 在木蘭舟中

一顆星懸在科學館的飛檐

耳墜子一般的懸着

瑞士表説都七點了　忽然你走來

步雨後的紅蓮, 翩翩, 你走來

像一首小令

從一則愛情的典故里你走來

從姜白石的詞裏, 有韻地, 你走來

賞析

這首詩，是於光中在六十年代初所寫的眾多與蓮相關的愛情詩中最出名的一首。

這首詩的意思不難明白，是描寫一個青春少年在等待他古典型的“小情人”，地點在蓮池邊，時間是夏日的某個傍晚，但詩中仍然有象霧般的朦朧處，以致在當時台灣《文星》雜誌上，曾引起激烈的爭論。首先是本詩歌的題目，有人認為有語法毛病，應改為“在雨中等你”才對，可這樣一改，詩的味道就蕩然無存了。詩歌是“酒”而不是“飯”，使有用倒裝句，會使詩歌更富於詩意和音樂的美感。

此詩共分8個自然段。除第八自然段外，每段三行，長短不一，中間一行縮進一個字符。詩人這樣安排，是為了使整首詩歌在表現形式上更加活潑，更加符合年青人跳躍的心態;同時，也使整首詩更加富有節奏的美感。在詩歌的最後一個自然段，詩人以一行詩來結束整首詩，起到了畫龍點睛的作用，同時給讀者以回味的餘地。

現在，讓我們從詩歌的第一段開始“吟詠”吧。

在第一自然段裏，詩人用了短短34(連同標點符號)個字，就將詩歌中所描寫的時間、地點、人物和環境，清晰的向讀者做了交代。人物--年青的戀人;地點--蓮池邊;時間--黃昏：蟬聲沉落，蛙聲升起;環境--“東邊下雨西邊晴”：“在造虹的雨中”，這樣描寫給詩歌營造了一個浪漫的氛圍，並且不失古典。

第二自然段，第一句就比較難以理解。一個正在等自己戀人的青年，怎麼會有這樣的想法?其實這是詩人細準確微描寫戀人心理活動的佳句，是寫等待中青年人的錯覺：“竟感覺，每朵蓮都像你”!所以，年青人會有這樣不可思議的錯覺，尤其在黃昏在這樣的細雨中。

詩歌的第三自然段仍然是在寫翩翩少年夢幻般的錯覺，只是更加進了一步。“永恆，剎那，剎那，永恆”意思是：我們的愛情是永恆的，但我們的愛情在時間的長河裏，只是短暫的剎那。

在這一段裏，有全段也是全詩裏最難懂的句子：“等你，在時間之外，在時間之內”。什麼意思呢?原來這還是描寫少年的錯覺：描寫少年在等待他的戀人時，對時間的錯覺。“等你，在時間之外”意思是少年等待了如此長的時間，都沒有見到自己的戀人，所以感覺時間過得很慢，彷彿身處在時間之外一般;“在時間之內”，意思是時間仍然一秒一秒的流逝，可自己等了半天的女友，還沒有出現。這一“內”一“外”，細緻的刻畫除小夥子在等戀人時矛盾和患得患失的心態，栩栩如生。

第四、第五自然段是描寫小夥子在等待過程中對自己戀人的幻想。第四自然段是小夥子幻想自己的戀人此刻在自己的懷抱中，尤其最後一句：“我會説，小情人”使得整段顯得情意綿綿。第五自然段則幻想自己和情人在有蓮的湖中泛舟的情景。詩人在這一段裏，用了一些典，如：採蓮、吳宮、桂槳和木蘭舟，來説明自己戀人的古典。文學功底弱的人讀到這裏，可能會不明所以。

第六自然段將詩歌的描寫對象，從小夥子的幻想拉回到現實中。“一顆星懸在科學館的飛檐”一方面講隨着時間的流逝，天快黑了或者已經黑了，並且指明天已放晴;另一方面是詩人將小夥子身處的環境作進一步的説明。這個句子，詩人用了十足現代的手法來描寫現在，和前面一段用典描寫情人的詩句形成了鮮明的對比。“耳墜子般的懸着”，詩人將懸在科學館飛檐下的一顆星比喻成少女的耳墜，不僅浪漫，而且符合戀愛中年青人的心態。這段詩裏的最後一句，詩人不寫“七點已到”，而是通過沒有生命的瑞士表來發言，這種手法是“睹影知杆”的寫法：連手錶都埋怨女孩不守約，更何況小夥子呢?“忽然你走來”請大家注意在此句前的句號。意思是小夥子已經不抱希望了，這時，女孩突然出現了。大家試想，此刻焦急等等小夥子的心裏，該有怎樣一番的狂喜?

第七第八兩個自然段寫得十分的優美，將女孩翩翩走來的姿態，用電影鏡頭般一段一段拉近到讀者面前。姜白石：姜夔，字白石。

這首詩，使用了吳宮、木蘭舟、桂槳、小令、姜白石等詞，使我們領略到了詩歌的古典風格(這也和詩人後來提倡詩歌應該是“縱的傳承，非橫的移植”有很大的關係，也對詩人今後詩歌的風格產生了巨大的影響。);而科學館和瑞士表，又讓我們領略了現代風格。

此詩作者立足於傳統又不拘泥於傳統，同時大膽吸收西方詩歌的長處又不惡意西化，使得這首詩的風格匯通東西，實為愛情詩的佳作。