【第一篇：《白夜》中的選擇與放棄】
《白夜》是賈平凹繼《廢都》之後，又一部以“西京”為背景的長篇鉅著。小説寫盡了人世間的官商九流、悲歡離合，全文以夜郎和兩個女人的(顏銘和虞白)感情糾葛為線索，深刻地反映了社會轉型期，市民生活的矛盾心態。
主人公夜郎是賈平凹筆下血肉豐實但卻令人同情的形象之一。他沒有高貴的出身，只憑着不斷追求的幹勁，獨自來到西京城裏闖蕩。小説一開始，就寫了夜郎通過南丁山，結識並追隨着祝一鶴，但這段經歷很快便隨着祝一鶴的癱倒而灰飛煙滅。事業上失意的夜郎只得寂心思於愛情。他喜歡心性高雅的虞白，而他卻是一介凡夫俗子，地位的差別、宿命論的困擾使得夜郎痛苦不堪，他只有從同與他一般地位而且相貌美麗的顏銘身上得到愛情的慰藉。
一個不甘於命運擺佈的靈魂最終在世俗的摧殘下回歸“本位”，這是夜郎的悲劇，也是人生的悲劇。人的一生不可能事事順利的，在闖蕩的過程中總要面對這樣或那樣的選擇。向左還是向右?人總是處在這樣的一種矛盾之中，因為無論是選擇了什麼，對於另一種事物，卻意味背叛或者是放棄。選擇好的，放棄壞的，這是一個不言自明的道理，但在現實生活中，有些事情，我們根本無從辨別真偽和好壞，而夜郎在愛情上的選擇正是如此。
人總是將自己置身於“兩難”的境地，之所以感覺到“難”，是因為都有太強的佔有慾。要佔有，自然就害怕失去。夜郎是幸福的，他在事業上失意後，有兩個愛他的女人同時出現在他的生命裏，但他又是痛苦的，他必須又要從中作出殘酷的選擇。最終顏銘勝了，因為她有了夜郎的孩子。整個故事看似就要這樣結束了，但事實上，夜郎和顏銘並沒有走到最後。他們生了一個醜孩，這讓生性自卑的夜郎更是懷疑，他們最終因此走向了離婚。從顏銘留下的筆錄中，夜郎得知原來顏銘美麗的相貌，竟也是假的!他們的婚姻以顏銘的出走而全部破滅。整個過程，使人對夜郎這個形象又憐憫又憎恨，憐憫其命運多舛，憎恨其其青紅不分。
夜郎愛情的悲劇只是《白夜》故事的一個方面，它僅僅反映了現實社會中，人對命運的抗爭與無奈。面對選擇，人會在失去一些東西時痛苦不堪，因為他們是感情動物，而一個社會在對人的選擇與放棄上卻不會這樣。
《白夜》中的人處在一個變革的社會環境下，適者生存，他們也要面對社會的選擇和淘汰。寬哥是貫穿小説始末的一個重要角色，他作為一名人民警察，真的可謂是盡職盡責，並且還樂善好施助人為樂，但從故事發展來看，他很明顯已經不再適應這個社會，而處處受人的排擠。房子分不到、妻子要和他分居，最終竟然連警察也無法當下去了，可以説，寬哥的存在，對社會來説是一種強烈的諷刺。還有虞白，她出身高貴、心性清高，近乎於不食人間煙火，這是她最讓人心動的地方，但也正因為如此，在淤泥一般的現實社會中，她也只能是孤芳自賞了。顏銘是作者刻意製造的一個悲劇人物，她經歷了由醜小鴨變天鵝的傳奇，但那美麗的外表並沒有給他帶來實質性的東西，反而加劇了丈夫夜郎對她的懷疑，她最終的出走，可謂是一種必然，因為這個社會她已經無人可信了，但一個弱女子會去哪裏，她該怎樣生存?這不得不引起讀者的進一步思考。還有好多人物，他們選擇着命運，而命運也同時在考驗着他們，在一個浮躁不堪的社會中，他們只能是甘心的等待着命運的擺弄。作者在小説中有意穿插了祝一鶴，而他最早被社會所淘汰的，但這種出局並不是與世訣別，他或許也因此成了最早看透世事的`一個，終日笑着，最終化為一隻透明的蠶。
或許整個社會真像作者起的書名一樣，“白夜”——黑與白，人在黑白交織的世界中生存，也在這樣的現實中面臨選擇與被選擇，選擇意味放棄，在黑與白所構築的世界中，放棄，或許也是一種美。
(作者：李方)
【第二篇：白夜如晝卻短暫——讀賈平凹《白夜》之感】
賈平凹這個名字對我來説並不陌生，早前就讀過他的散文，細膩的文筆不禁讓人聯想到三毛，同樣樸實的語言，同樣親切的文字，不同的是先生平凹筆下出豪情，而女子三毛筆下生柔情。前日捧起這本成書已近廿年的小説細細讀來，竟一點也沒有年代相隔之感，彷彿書中所道之社會便真成了如今這社會，裏面的人物也全成了身邊一個個鮮活的人物，眼看着他們嬉笑怒罵，心裏也生出許多情緒隨之起伏。或許這便是寫作的高明之處吧。
《白夜》完稿於九十年代初，是繼《廢都》之後的又一帶有濃濃的社會現實而又充滿傳統氣質的小説。當時正值《廢都》出版遭禁並且惹出爭議最多的時候，愛的人慾不能死，恨的人也欲不能死，《白夜》一出，喧囂的評論界立刻陷入緘默，沒有人敢輕易妄下評判，如同石沉大海一般卻並沒有因此而漸漸被人遺忘，至少二十年後還有我這個讀者吹開封面的灰塵，廢寢忘食地閲讀，然後不知天高地厚地寫下這拙劣的文字，滿紙淺薄之談，諸君看看則已。
讀罷全書，只覺得文中寫的是個男人的社會，這並不是説沒有寫女人，相反文中的主角有好幾位女子，然而這幾位女子無論相貌，無論文化程度，幾乎全都無一例外是男人的附庸，她們想方設法做的也只是為了引起男人的注意，獲得男人的好感。雖然亦不乏虞白這樣有文化的知性女子，但她自始至終都是孤獨的，她有着黛玉般敏感而脆弱的心，帶着幾分知識分子的清高和傲氣，讓夜郎這般市井俗人嚮往卻終於無法靠近，愛情之花苦澀的連葉也萎了。虞白獲得的是精神上的自由卻與此同時不得不承受內心孤獨的煎熬。
當顏銘説出“女人就活這張臉”的時候，我只是笑她的天真，青春怎能永駐?容顏如何永葆?當歲月握着刻刀磨刀霍霍降臨時，再昂貴的裝扮也蒼白的像一張紙，女人如何“活這張臉”?或許這是面對男權社會不得不做出的一種選擇——為了迎合男人，可到小説結尾，真相揭開的時候，我猛地發現顏銘這張俊俏的臉原本就並非真的，她曾不惜忍受皮肉之苦做整容手術，然後改名換姓來到西京城的，殊不知她原來相貌醜陋，受盡別人的嘲諷和冷落。在西京城裏憑着這張臉，她與夜郎走到一起，心中裝着對愛情美好的幻想。最終當幻想破滅，因不堪忍受夜郎的懷疑而選擇離婚時，她已經完全看清了這個社會，女人只有靠漂亮的臉蛋才能立足，於是她決定傍個有錢人。如此結局讓人唏噓不已。
書題“白夜”二字似是指虞白和夜郎二人，同時暗示他們的愛情雖然如白夜一樣耀眼，但終將被夜所吞噬，如流星一般劃過天際，只有一剎那的美麗。雖然二人都對彼此有情有意，也對音樂有相同的喜好——古琴是兩人傳情信物，但虞白是氣質修養高的知識分子，年齡已過三十，夜郎是沒有穩定工作、僅賴給戲班演點兒戲户口的社會小年青，帶着些許市井之氣，這樣的搭配看上去就與這個社會格格不入。或許虞白註定是男權社會的孤行者，行走在漆黑的夜裏，微弱地閃着點點白光。
夜郎是小説的男主角，他的身上一直存在着一種揭不去的帶有深深東方特色的神祕感，他的頸上掛着再生人開門的鑰匙;他後來甚至在夢遊的過程中拿着鑰匙去開門，而後繼續熟睡，對發生的事一概不知;他在戲班演陰陽不分的目連戲……似乎在作者的筆下夜郎更像是一位對傳統的守望者，是這男權社會中一個特立獨行的人。他先是愛上容貌姣好的顏銘，並與之有了關係，隨後偶然的機會讓他認識了虞白，自此愛情之火越燒越旺，兩人情投意合，然而夜郎的內心卻承受着痛苦的煎熬，一邊是已經以身相許的顏銘，一邊是內心愛慕的虞白，兩者都有漂亮的臉蛋，高挑的身材，夜郎在精神上早已跟着虞白走了，但他又無法迴避對顏銘的愧疚感，最終無奈之下只得同已懷孕的顏銘結婚。然而這場婚姻也是不幸的，女兒出生，既不像夜郎的馬臉，又不像顏銘的美麗，反倒十分醜陋，使得他不得不懷疑起顏銘的忠貞，於是閃婚之後便閃離婚。經此一變，夜郎不敢再相信任何人，他認為一切都是欺騙。
在這個滿是欺騙的社會裏，好人得到的卻是壞的結局。譬如寬哥，一個充滿正義感的好警察，卻最後因輕信人販子的欺騙犯下錯誤，被革職處理，從此脱下警服，拖着患病的身體踽踽獨行。當身邊的一切都被虛假所環繞，那麼還剩下什麼是真實的?或許只有在那亦真亦假、亦陰亦陽的目連戲裏才能體會到片刻的真實。夜郎在戲班裏演戲或許可以説是對現實的一種逃避，因為與無法分辨真假的社會不同，戲是假的，正是明白戲是假的，才感到演戲的踏實。
社會的複雜性鑄就了各式各樣的人物，然而人物的命運卻殊途同歸，極富悲情色彩：夜郎即將被捕;虞白重又陷入孤獨;寬哥失去警察的工作;顏銘遠走他鄉，“傍個有錢人去了”;吳清樸去世，鄒雲被關入勞教所……或許白夜裏人身上的華麗色彩都是假象，夜終將歸於黑暗，到那時，一切都黯淡下來，那白夜一去不復返，白晝卻不知藏在暗夜的哪個角落，可能已經連同短暫的白夜一同消失了。
文萃咖
