引導語：在文風上，賈平凹也已不滿意以前那種明清文學的柔美，而有意想靠近兩漢文學的平實硬朗。“一切都還在摸索和試驗着。寫作是得在內容上、形式上不斷有點突破吧，否則，老是一個樣子，別人厭煩，我也厭煩了。”
長篇小説《帶燈》故事素材源自一位深山中鄉鎮女幹部的短信講述。賈平凹説：“寫完《古爐》後，我曾經結識了山區一位鄉鎮幹部，她不知從哪兒獲得了我的手機號，先是給我發短信，我以為她是一位業餘作者，給她復了信，她卻接二連三地又給我發信。”賈平凹發現，女幹部的短信文學感覺和文筆極好，讓他不僅盼着短信的到來，而且決定山高路遠地去看看她和生她養她的地方。
在深山的日子裏，那位鄉鎮女幹部是個滔滔不絕的傾訴者，賈平凹變成了忠實的傾聽人，“她使我瞭解了另一種生活和工作。她又領着我去走村串寨，去給那些特困户辦低保，也去看她怎麼與上訪的人打交道。”賈平凹説。
賈平凹將他在現實中的真實經歷和多年來在農村的體驗，以及他對中國現實的深入思考，化作了《帶燈》。這部小説寫作前的構思時間非常長，初稿在筆記本上寫，然後抄寫在稿紙背面，作大修改時又重新在稿紙背面寫一遍，最後在稿子上作小的增刪，整個小説寫了三遍。
發表的過程就是修改的過程
“發表的過程就是不斷修改的過程。”《收穫》雜誌副主編程永新説，今年9月底拿到《帶燈》書稿後，賈平凹的短信也開始接踵而至。
賈平凹總是幾天發來一條短信，隨後又寄過來幾頁紙，那是他細心寫下的'修改稿。和許多作家不同，賈平凹直到現在也不用電腦，40萬字的書稿全是用手一筆一畫寫就，滿目古樸、圓潤的字跡，程永新讀起來覺得賞心悦目。如此反覆的修改至少有五六次。
和不斷修改合拍的是，作家忐忑關注着自己的“孩子”是否漂亮。程永新回憶，賈平凹發了幾次短信催問讀後感，最後，他在高鐵上發短信告訴賈平凹，《帶燈》集中反映了當下中國各種各樣的矛盾，女主人公很有意思，像螢火蟲一樣，身上帶着光、發着熱。“您完全可以放心，小説會得到文學界和讀者的關注。”當賈平凹聽聞這一切時，程永新分明感到對方鬆了口氣。
對此，賈平凹實話實説：“每次寫作時自己信心滿滿，寫完後就惶恐不安，尤其對自己所寫的內容和敍述方式稍有突破時，不知結果到底如何。”賈平凹坦言，其實他對寫作很看重，更十分敬畏，所以總是又新鮮又激動又惶恐，好多人都在笑話他還像個初寫作的作者。
《帶燈》比《古爐》易讀
在閲讀《帶燈》的過程中，程永新意識到賈平凹的全新變化和突破。他認為，跟賈平凹以往作品相比，《帶燈》雖然依舊將場景放在了陝西這塊土地上，但地方方言特點少了一些，語言色彩更明快、透明。“我想老賈在60歲時，還是希望更多的讀者，包括西方的讀者，認同他的作品。”
賈平凹則自己解釋道：“在《秦腔》和《古爐》裏，我堅持的是一種寫法，那樣的敍述方式得到了文學界和讀者的認可，但我也聽到有讀者反映書難讀。我是不想讓書讀得太順溜，但也得讓人容易進入，所以這次有了一些改變。”此外在文風上，賈平凹也已不滿意以前那種明清文學的柔美，而有意想靠近兩漢文學的平實硬朗。“一切都還在摸索和試驗着。寫作是得在內容上、形式上不斷有點突破吧，否則，老是一個樣子，別人厭煩，我也厭煩了。”
賈平凹透露，《帶燈》一寫完，他又到鄉下呆了一段日子，現在回來主要是讀書，到春節前還會再跑些地方——“回想這十多年，我基本上是冬天不寫作，要寫都是夏天動筆，差不多一個長篇寫兩三年，總是在秋天寫完。這也符合春生夏長秋收冬藏吧。”
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