工作之餘，除了擺弄幾篇文章，再就是塗鴉幾筆書法了。如果説借文章抒發的是自己對社會，對人生的看法，那麼書法則主要是勞累之餘的調節劑。然而隨着日積月累的研習，伴隨書法技藝的不斷提高，還從中頗多地有了些人生感悟。
我個人認為書法中最吃功夫，最難寫好的要數楷書，這是根據楷書的特點決定的。楷書是中國方塊字最完美的表達，一點一劃都要最準確，最清晰，最勻稱地表現；方方正正，清清白白，字字雋秀，上善若水，不能有絲毫的馬虎。稍有不軌之處，即使是對書法藝術毫不可知的人，也會藉助最起碼的視覺感官很輕易的看出破綻。這多麼像我鍾愛的教育事業，為人師表，處處要以身示範。清清白白做人，出淤泥而不染；認認真真教書，嘔心瀝血。不為物慾橫流所動，甘守清貧安寧的生活；不為世態炎涼所染，塑造學生最完美的人格。在當今日趨浮躁的社會裏，也許書法愛好者不再有更多的人甘於在楷書的筆筆劃劃裏苦苦修煉，而我，更願意不辭辛苦一鍬一鋤地艱辛而執着地開墾於這片貧瘠的土地。楷書最能磨練人的意志，陶冶人的性情，，我的書法作品在第二屆全國宋璟碑顏體書法展中獲入圍獎便是很好的例證（在網上可以查到）。楷書，一如我的修養。
漢隸書法，碑帖眾多，風格各異。有圓潤的，由方正的；有飄逸的，有渾厚的。在眾多的隸書碑帖中，我對《張遷碑》情有獨鍾。曾有書法協會的同仁告誡我，臨摹張遷碑難度較大，且有許多生僻之字難以辨識，又不是“大路貨”，作品又不養眼，勸我改臨其它碑帖。可我堅持認為：張遷碑通篇為方筆，方整勁挺，稜角分明，結構謹嚴，用筆凝練。書風端正朴茂，方勁雄渾。初看似乎稚拙，細細品味才見精巧，章法、行氣也見靈動之氣，沉着有力，古妙異常。更主要的是，它的“方、厚、拙”的特點又與我的性格是那樣接近：正直不阿，不會圓滑處事；厚積薄發，不善投機取巧；小智若愚，絕難隨波逐流。待到一定時間的研習後，書法展上，同仁們給我的隸書評價是：很笨拙，有點孩子氣，但風格獨特。我笑言：性格如此，文如其人。
行書最愛好米芾的風格，“穩不俗、險不怪”，穩中求險，險中見穩。隨遇而變，獨出機巧。據説，形成米芾個性特點的原因取決於他癲狂的.性格，而不俗的性格正是他不平凡的生長環境以及個人經歷所造成的，是他內心不平的發泄方式的具體表現。我等有自知之明，不敢與這位大書法家相提並論，但是，性格的清高與物慾橫流的現實，正直不阿的性情與隨波逐流的社會，樸實無華的生活與花天酒地的人際關係總會是格格不入的。將近知天命之年的我至今仍舊是個小村子裏勞勞碌碌、默默無聞的小學教師，濃厚的文化天分早已淹沒於崇尚物質利益的芸芸眾生之中。然而，我依舊堅守與自己的理想，那就是：用文化的吶喊拯救人們麻木的靈魂，儘管這種聲音微弱得連自己都聽不到。但是，我也絕非就是一個幻想狂人，恰恰相反，我對我的工作還是盡職盡責，立足實際的。而書法、文學上的些許成就也讓我在社會上博得了人們的幾許認可。我的行書作品，體現了我個性化的追求。
我在草書方面是不臨任何帖子的，而是把報刊雜誌上發表的作品剪截下來，粘貼成冊。然後，根據自己的感悟汲取每幅作品的精華之處，融進我的作品中。放開處，一瀉千里；收縮處，凝重沉鬱。飛白處，形如枯草；濃黑處，潑墨如雨。思飄雲物外，情入字幅中。用筆大膽，就連老輩同仁們也歎為觀止。其實，我雖然年近五旬，可對理想的追求依舊如年輕時一樣痴心不改。歲月的沉重如同濃墨重筆，只能加深我對生活深深的思考，面對困難的客觀冷靜，更加穩重我堅實的步履，不把理想失控為幻想。正如我手中牽動的那根放風箏的長長的線，儘量把風箏放得異彩紛呈，但隨時調節着它的方向和高度，不讓它失去控制。草書，狂寫着我的文學夢想和對文化的執着。
寫好書法中的每一筆，走好人生的每一步！
文萃咖
