又逢盛夏，連日高温使人煩燥難耐。然而，當我靜坐書房，品賞古人那綠荷帶翠的詩句時，有如“荷風送香氣，竹露滴清響”。心境也彷彿清靜了許多。
“荷葉珠盤淨，蓮花寶蓋新”。閻朝隱的《三日曲水侍宴應制》，把荷葉比如象只潔淨、翠綠的珠盤，晶瑩的露珠，如透亮的珍珠在上面滾動；蓮花新開，其色美豔，展開的花朵，如同君王儀仗隊中鮮豔的寶蓋。體物細微，清麗飄逸，遣字命意，精純纖巧。
王昌齡的.《採蓮曲二首》之二：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開；亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”構成一幅美女採蓮圖：在一片綠荷紅蓮叢中，採蓮少女的綠羅裙已經融入荷葉之中，分不清什麼是荷葉，什麼是羅裙，採蓮少女的臉龐與鮮豔的荷花相映照，人花難辨；本就渾然為一，眼花繚亂，不見蹤影了，這時蓮塘中歌聲四起，定睛一看，方知採蓮女仍在翠綠蓮葉、豔麗荷花之中。詩意始終把美景與美女融為一體，就近取譬，清新貼切，於若隱若現之間，畫面與形象更見生動，意境優美，情味悠長。李白則在《淥水曲》中寫道：“荷花嬌欲語，愁殺盪舟人。”把一女子在秋日盪舟時憶念意中人的情思寫得淋漓盡致。你看那湖中的荷花開得鮮豔無比，如嬌滴滴美麗的女子，要開口與人講話；盪舟的人兒面似荷花一般豔麗，然而她卻愁腸百結，原來她是在想念自己的意中人。以荷花之美豔托出採蘋女之美豔，其愁亦含妒荷之意。措詞婉曲空靈，殊見匠心。
讀着孟浩然《夏日南亭懷辛大》中的“荷風送香氣，竹露滴清響”詩句，彷彿是置身於晚夏夜間的清涼閒適，體會那晚風輕吹，送來陣陣荷花香氣的韻味；聽那竹葉滴下點點露珠，發出清脆悦耳的聲響。細品香可嗅，靜聞滴水音，別無聲息，幽靜無比。荷以“氣”，竹以“響”，境界清絕，恰是夏夜給人的真切感受。晚唐詩人皮日休在《皮子文藪》中評曰：“謝脁之詩句，精者‘露濕寒塘草，月映清淮流’，先生則有‘荷風送香氣，竹露滴清響’，此與古人爭勝於毫釐也。”
“荷笠帶斜陽，青山獨歸遠”。劉長卿目送老友遠去的背影，天色已晚，只見友人揹着斗笠，踏着夕陽，朝青山那面獨自歸去。一笠斜陽，青山獨往，有超然出世之致。兩句詩可謂詩中有畫。“荷枯雨滴聞”更是體現孟浩然深秋雨夜的淒寒——秋雨下個不停，滴滴灑落大地。雨打枯荷之聲，聲聲聞於耳際。情景交融，更顯旅人途中之悽切、寒冷、寂寞。面對此情此景熱從何來？
“多少綠荷相倚恨，一時回首背西風”。杜牧在《齊安郡中偶題二首》中則以擬人化手法不僅寫出了風翻荷葉的動態，而且還表現了它們的精神境界。你看那池塘裏眾多的荷葉，經西風一吹，翻卷起來，好像在怨恨西風無情，她們互相依偎着，回過頭去背向着西風。詩人從傲風回首的綠荷形象中，融進了自己的影像，即遭到挫折仍岸然兀立，不肯苟合求容。這種精神不是更令今人尋味的麼？！
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