三月的春意離去的匆匆。
不等人去發覺，為之感歎，春天的温柔氣息就已消失殆盡。初夏來的早，夏天的熱量來的迅猛，空氣乾燥的很，這讓曬在陽台上的衣服乾的快捷。天氣省去了晾曬的麻煩，也省去了人心裏的毛燥和陰涼感覺。季節於是深得讚歎，偶爾路過的行人，遛狗的老人，歡唱一句，又一個春景深，春景深哪！
春景是否深沉深刻，春風一度無限蹉跎。三月的時光放映的快，也收場的敏捷，四月的影子和性子接踵而至時，時令還似乎徘徊在那個若有若無的春分節氣中，搖晃不前。而春分之外的景色已經唐突開放在人矮小的屋檐和窗台下了。
油菜花是我在春風中最先看到的可以驚豔人的景緻，無論是單支的花骨朵還是羣芳搖曳的盛大花海，那種燦爛的油染色彩總是纖塵不染，開在紛飛的風裏，讓人覺得快意無比，輕狂無比。也難怪，菜花的飛黃色彩如此躍動，讓興起的孩童們四處追尋，也讓觀看孩童追尋的詩人興趣盎然，他的詩詞寫於春風時節裏，有最通俗易懂的味道。
相較菜花的飛度無常，同在春風裏盛開的玉蘭花就要淑靜很多。在所有玉蘭花的別名之中，我尤喜歡“望春”二字，百花爭豔，春風化雨，大概只有玉蘭以望春姿態，含羞帶怯。白玉蘭的潔白無瑕，紅玉蘭的剔透玲瓏，點綴在枯松枝頭，讓望見春天的生靈，輕易識得世間斑斕。
春風裏的景色，當屬花兒最盛；春天裏張揚的花兒，又是脆弱異常，由此猜測出春風裏的故事，多半是孱弱又無奈的。我經常聽到的故事版本，很多個與春天有關，似乎春天是個多情又濫情的季節。孤獨的人和孤獨的心，有時候和淹沒的生靈一樣，在季節轉暖之後又會生出幼小的芽兒，誰也猜不通透，那些寥寥的心意，究竟代表哪一種真情實感。
所以古人有“殘春”一説，一年百花首的季節對於他們而言，更像是一個殘破的開始，文人的憂慮感在這一個詞語裏即淋漓盡致的表現出來。只有緊隨農桑時令的人，還是虔誠的信奉着“一年之計在於春”的俗語，並更願意相信在自己的耕耘下，會有滿意收穫。春風時節在他們的眼下，估計就是一日又一日的艱辛勞作，當做最充實的生計。
更多時候，在殷實人的印象中，春風時節更像是遊玩的時候。踏青和互訪，不分天南地北的距離和天長地久的許諾，有時候，男人和女人甚至是不用走到一起，就會心生出無限的引力。奇妙的故事會在春風的柔弱中發生，詩畫的環境會讓故事更加飄渺又浪漫，也沒有人明白，那些浪漫是在哪裏發生。
説春風裏的故事，少不了更立體的春雨，都説春雨貴如油，扛鋤子的老漢，悠悠地吸一口雨，立刻咳嗽起來，看來這個春天，至少是少不了一點清冷的温度。走動的釣魚人們裹着雨衣，似乎春雨的雨期長點也無所謂，他們的快樂不會少。只有來往雨中的少年，撐着油紙傘，走到哪裏都是一對對，為春天增添眾人都會歆羨的年少豪情。
像花一樣的女人在雨裏的氣質往往比花還要憂傷，女人的行走多是歷經千山萬水，看盡世間繁華。對於斑斕的人生際遇她們會銘記於心，似乎無論哪一種相會都能給她們帶來温柔又浪漫的遐想。那個萬里橋邊的.女校書薛濤心裏的悵茫和幻想就很多，她心裏銘記和痴戀的人多，最後在斑駁的情感路途裏沉浮無度。很多人講女人的行程多是被動，對於世間哀怨留戀的少，動情的深，這直接導致了女人的多愁善感。
與此相反的是像迷一樣的男人，他們走過的路就要沉重的多，故事裏的男人在春風時節，走過開滿花的驛站，一人一馬的行程很快被前簇後擁的盛大團隊代替。男人的功成名就來的急促，他們記不得那美好時節裏難以忘記的一言一行，對此拋諸腦後。
而最讓人覺得驚心動魄的，莫過於故事裏的春風時節，那些場景不斷變化，卻逃不過最平凡的隻言片語。可能是一日看盡長安花的馬蹄得意之境，也可能是半盞數落雨花茶的悽風苦雨之行，總之，故事裏的角色坎坷歷盡，用一段令人唏噓和惆悵的足跡去向世人明證，原來所謂的風花雪月並沒有傳説中那般曼妙，它反而是讓人心生寒意和悽美。
就像這座城市裏的三月春風和四月春雨，據説都是流暢無比的，哪怕沒有人阻礙，春天的氛圍還是親切輕緩而來。時節從春分過後開始温暖起來，穿着的服飾在悄悄改變，飲食的類別也會隨機變化。春天的模樣未曾窺於全貌，而走在春雨裏的人，都有各自歡愉的表情和心情。
其實一座城市裏的眾生百相，總是千變萬化，就像季節會反覆循環。變化着的男人和女人每天都會有奼紫嫣紅的心情，不變的是那些男女之外的純美説辭。那段叫人牽腸掛肚的離歌，可能是少年煙花，也可能是咫尺天涯。雖然繁華或者靜寂都是短暫的，某一秒的歡喜讓人沉溺，某一刻的憂傷叫人窒息，但時至如今，走在春風裏的人還是會竭盡全力，做着遺忘又希望的動作，全然不退。
文萃咖
