當週克芹的小説《許茂和他的女兒們》發表之後，心想，如果把它搬到舞台上、銀幕上，會是一件很有意義的事。及至看到電視劇《葫蘆壩的故事》，以及兩個《許茂和他的女兒們》影片，仍未感到滿足。又想，如果用四川地方藝術來表現具有四川地方特色的人物和事件，豈不相得益彰?就在這時，四川省自貢市川劇團把他們根據小説改編的大型現代川劇《四姑娘》送到北京來了。
自貢市是川劇“戲窩子”之一，過去人們把川劇分為三個河道，大概就是流派吧，有所謂上河、下河、資陽河。上河指成都，下河指重慶，資陽河指資陽一帶，薈萃之地就在自貢。自貢市川劇團在整理傳統劇目和編演現代戲方面都有成績；並且注意培養接班人。這次《四姑娘》的演出，滿台中青年演員，而且從表演到唱腔都具有過硬工夫，甚是難得。
《四姑娘》的故事是圍繞四姑娘的命運而展開的，正象説明書上所説：“四姑娘在婚姻上的坎坷遭遇，象秦香蓮，又象祥林嫂，也有些象穆桂英，不，誰也不太象，她就是四姑娘。她的個人命運，同黨的命運，人民的命運緊密聯繫着，她是現代農村婦女的一種典型”。改編者及演出者就是這樣緊緊地把捉住這一核心，使人物的塑造生動具體，栩栩如生；情節的發展，絲絲入扣，脈絡清晰，因而使主題更加鮮明而深刻。
演出是認真而嚴肅的。演四姑娘的段蔚，演金東水的`陳樹根，一個是普通的農村婦女，一個是是受打擊的農村基層幹部。他們愛家鄉，希望把家鄉建設得更富饒，同時建立起自己美好的生活。然而就連這樸實的也可以説是一個普通農民最起碼的願望，在那動亂的年代裏，也不可能實現，愛情也備受折磨，這在“咫尺天涯”一折的“三叩門”中表現得淋漓盡致。演許茂的楊先才，為我們活畫出的一個既有是非觀念又能逆來順受的樸實老農。演三姑娘的朱貽芳雖然戲不多，卻使觀眾看到“三辣子，一盆火，敢笑敢罵又敢説”的潑辣性格。演鄭百如的李信元則勾勒出十年動亂中的風雲人物，他“深謀遠慮測氣候”，確實象四川曾流行過的順口溜所説：“軸承腦袋彈簧腰，頭上插個風向標”，看風駛舵，心毒手狠。就是演長生和長秀的兩個小演員也能那麼人戲，那麼感人，豈不可喜。
當然，不是説這個戲已經盡善盡美。如金東水這個人物，他原是支部書記，不能總把自己擺在被同情的地位。雖然他也説過“常言無私就無畏，上門弄清大是非”，但這方面的表現還不夠。又如把鄭百如逼着四姑娘離婚的地點安排在金東水的家裏，對劇情發展不利，給演員表演電造成困難。顏少春擔書上廢品站，雖是被迫的，但對這種譭棄文化的行為，應有所表示。鄭百如在金家發現汽油，長秀説出“不要耍火”，他首先想到的不應是“失了火哪個負責”，而應是由油及火，然後“眉頭一皺主意出”。
《四姑娘》是一出好戲，也相信它會百尺竿頭更進一步。
文萃咖
