作家心裏總有個屬於自己的地方，魯迅有他的浙江紹興，莫言有他的山東高密，汪曾祺用文字反覆描述的地方叫作“我們那裏”。
“故鄉的歌是一支清幽的笛，總在有月亮的晚上響起。”席慕容説得一點沒錯，對於作家而言，故鄉更像是無形的精神財富，那裏留下的是一個小生命面對的種種歷險。
汪曾祺這樣描述故鄉的元宵節：“天上有一盞紅燈籠。竹篾為骨，外糊紅紙，一個長方的筒，裏面點了蠟燭，放到天上，燈籠是很好放的，連腦線都不用，在一個角上繫上線，就能飛上去。燈籠在天上微微飄動，不知道為什麼，看了使人有一點薄薄的淒涼。”他的詞句如這般樸實精確，大量短句的應用，使得他對日常生活的白描勾勒有一種水汽在，温潤又真實。
既不去刻意批判什麼，也不去熱情地讚美什麼，汪曾祺對“我們那裏”傳統生活方式的再現是自然從筆尖流淌出來的。故鄉於他來説是廣袤千里的空間裏聽到宇宙歌唱的地方，是精神世界有所依憑的固定所在。故鄉的地域特殊性，是導致不同作家的作品風格各異、千姿百態的源頭。就像杜拉斯的`湄公河岸瀰漫着濃濃的絕望氣息，蕭紅的呼蘭河淳樸清冷……
“探索一個作者的氣質、他的思想（他的生活態度，不是理念），必須由語言入手，並始終浸在作者的語言裏。”汪曾祺十分重視語言，在他看來，語言的美不在一個句子，而在句與句之間的關係。語言像樹，枝幹內部液汁流轉，一枝搖，百枝搖。語言像水，是不能切割的，他用“不着急”的語言白描出除淨火氣的“我們那裏”――江蘇省高郵市。
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