動畫片《追夢》以紹興市優秀殘疾人輪椅上的巨人駱潤法、無臂書畫家陳偉強、無臂才子丁京華、殘疾人企業家王志麗、殘奧冠軍婁小仙等五人為原型創作，根據他們的真人真事改編，通過殘疾人自強不息、樂觀向上和回報社會的事蹟，去激勵青年人尚德守禮、忠誠勇敢的品格和不屈不撓、勇往直前的精神。
《追夢》觀後感
“善攻者，動於九天之上。”
這是對現代戰爭空中力量的生動闡釋。儘管孫武寫下這句話時，世界上還沒有空軍。
國產大飛機研製項目，是中航工業西飛“鑄長空重器”的壯舉，從研製立項到一飛沖天，中間發生了無數動人的故事。
以此為背景的話劇《追夢》，就是在展現西飛職工為“鯤鵬”項目所做的巨大奉獻。這部話劇此前在企業多次演出，引起了職工極大的共鳴。此次再度引人注目，是因為不久前進京連演了3天，在更大範圍內引起了巨大反響。每一場都能聽到觀眾席間的飲泣之聲，似乎在詮釋着什麼是可歌可泣。
這部戲的主旨並不標新立異，就是耳熟能詳的職工敬業奉獻精神;甚至其表現形式也不免有些落俗套：一個記者的採訪、多年分離的父女、有些斧鑿痕跡的誤會……但是，它為什麼能引起觀眾如此強烈的共鳴?在我看來，很大程度上在於一個“真”字。
這部話劇的參演人員，除兩位男女主角來自專業團體外，其他都是西飛的職工，有技術員、試飛站工人、工會幹部、幼兒園保育員等。他們演的，也都是在大飛機項目中自己的經歷、身邊發生的事。職工演、演職工，成為本劇最大的“戲眼”。
這部話劇最大的'成功，在於求真。它反映的是實實在在發生在企業的事，而那些演員，則是這項事業的參與者。劇中那些動人的情節——不眠不休的加班，人手一碗的方便麪，為了工藝衝突的爭吵，以及因長途奔波而流產的技術員，堅守生產現場而與父親永別的總工程師……這些，都是他們的親身經歷。他們在劇中的表演，則是不折不扣的真情流露。縱觀全劇，就像是欣賞一首長篇敍事詩，沒有高調的抒情，沒有高深的宏論，在不疾不徐之間，平緩地敍事，卻別有一種打動人心的力量。
我們經常聽到有人誇獎某位演員的演技，説演得像極了，就跟真的一樣。而他們，這些“演員”，本來就是真的。如同武功的至高境界是“無招勝有招”一樣，從藝術上講，他們的這種“不演之演”，當是表演藝術的境界。
一個好的演員、好的作家，在創作藝術形象之前，都少不了體驗生活這一關。作家趙樹理，長年生活在農村，才能寫出栩栩如生的小二黑、李有才形象。鞏俐為了拍《秋菊打官司》也曾深入陝西農村住了很多天，甚至學會了一口地道的陝西話。我見過一些演技高超的演員，能夠説哭就哭，説笑就笑，片刻之間就轉換自如。但其演技高則高矣，不過很多作品沒有真情，總能看出表演的痕跡。很多時候，看着很容易就“齣戲”了。而在《追夢》中，由於演員們的本真，觀眾不自覺就“入戲”了，與他們同喜同悲，同歌同泣。本劇的最後是一場實景，大飛機“鯤鵬”在發動機轟鳴聲中拔地而起，一飛沖天，劇中人熱情擁抱，劇場中掌聲響起，此時，已分不清是戲裏戲外。
《追夢》的成功之處，還在於“求精”和“求新”。啟用大量羣眾演員，在藝術上是一種創新。別看他們都是平時沒有受過專業訓練的職工，但演技絕不輸於專業團體。這些羣眾演員沒有因為話劇的業餘性而降低了專業水準與藝術追求，反倒因他們對角色(其實就是他們自己)的熟稔，表現出一種“大音希聲、大象無形”的境界，對觀眾來説，則達到一種“處無為之事，行不言之教”的效果。
説到底，表演只是一種藝術形式，從最深處打動人心的，無疑是“鑄長空重器，挺大國脊樑”的強國夢想，可以説，是大飛機項目所寄託的“強國夢”首先感染了這些幹部職工，又通過他們的藝術表現，感染到全體觀眾。其實，實現中華民族偉大復興的中國夢，以及它所凝聚起的精神與力量，何嘗不是同樣的道理?
文萃咖
